杜瓦諾眼中的工業生活

攝影家羅伯特·杜瓦諾是與布列松并駕齊驅的大師，卻有著與布列松完全不同的視野。云游四方的布列松，常常將鏡頭對準嚴肅的民間疾苦；而深愛巴黎的杜瓦諾，則用風趣幽默的鏡頭語言捕捉了這座時尚之都的百姓生活。

編輯 _ 歐陽婷 撰文_ 倪敏 美編 _ 吳煒

正在北京東景緣畫廊舉行的“杜瓦諾眼中的雷諾”攝影展，是杜瓦諾于1934年到1939年，以及1945年到1956年間拍攝下的“雷諾汽車往事”，展現了杜瓦諾作為攝影師的起步與風格演變的歷史。其實，杜瓦諾的職業攝影師之路，可以說就是從雷諾開始的。

1934年，22歲的杜瓦諾被雷諾汽車雇用，那時的他，雖然已經了解攝影，卻還并不了解這個世界。雷諾汽車給了杜瓦諾一個機會，帶著他的相機去了解工業的世界，也有機會去了解工人的世界。于是，杜瓦諾抱著老式的沉重而不精確的攝影器材，從雷諾開始打造自己的風格。在這里，杜瓦諾有兩項工作：一是拍攝廣告圖片，用以擴大雷諾汽車的品牌知名度；二是為工廠生活建立完整的影像檔案。這些在展覽中我們都可以看到。

杜瓦諾拍攝使用雷諾汽車的時尚名流，巴黎小姐、飛行員等都與雷諾汽車一起入畫。當然，與如今的廣告不同，杜瓦諾對構圖美學有著高度的敏銳，在他的照片里，常以對角線的構圖來突出汽車的造型和速度感。與今天的時尚活動也不同，明星的光鮮亮麗并不是照片的主體，比如巴黎小姐在杜瓦諾的眼中，只是一個戴著帽子和手套的優雅背影。

杜瓦諾時常會從雷諾的員工中挑選模特，他們常常因為身材矮小而被選中，目的是為了讓車看起來更大。與他那幅經典的《市政廳之吻》一樣，看似抓拍的照片其實都是杜瓦諾精心設計的場景。比如《五位快樂的年輕人》，坐在汽車里的年輕人笑容自然，視線各自散開并未全都注視著鏡頭，杜瓦諾就在車頭前拍下了這張照片。《樹下午餐》更是如此，這張照片顯然從印象派畫家馬奈的名畫《草地上的野餐》汲取了靈感，大人們圍坐在草地上，一個小女孩穿梭其間，背后停著兩輛雷諾汽車，整個畫面極其生活化。

生活化是杜瓦諾的一面，另一面則更加廣告化。他經常在巴黎的公園里拍攝照片，時髦的先生小姐與雷諾汽車一起出現在空曠的公園背景中。其中一張拍攝于圣克勞德公園，蜿蜒的石頭坡路形成了流線的構圖，汽車停在曲線的前端，打扮時髦的小姐坐在駕駛座上變成了點綴。另一張拍攝于布隆森林的照片中，高大的樹木與地面、汽車形成了垂直的構圖，力量感十足。而背后穿過樹木的陽光、潮濕地面上的影子，都造就了特殊的光影。

相比這些廣告照片來說，杜瓦諾似乎把更大的熱情投注在工廠生活的拍攝上。他的拍攝對象包括機器、車間、裝配流水線，也包括工人們的工作環境和日常生活，食堂、學徒學校、集會場所……無所不在。他是帶著情感和敬重拍攝工人群體的：“在工人面前我總是有些害羞，他們是工廠的主人。”

雷諾工廠最初建在巴黎近郊的一個島上，“工廠島”上巨大的廠房和機器明顯給當時還很年輕的杜瓦諾留下了深刻的印象，也給他以啟發。在工廠車間里，杜瓦諾玩起了光影與線條的游戲，陽光下的機器和陰影中的部分展現了不同的節奏，高聳的煙囪和鋼筋水泥的廠房形成的巨大壓迫。

當然，宏偉的建筑并不是杜瓦諾最關注的東西。杜瓦諾拍攝最多的，還是他口中所說的“工廠的主人”。在這些拍攝工人生活的照片中，杜瓦諾更加凸顯了自己的風格、專業的技術和他的人文思想。我們在畫面中看到無處不在的巨大機器，占據了全部前景，威脅著那些弱小的剪影，他好像在用照片質疑這個蓬勃發展的工業社會，留給個人的位置在哪里？空間有多大？

在《午飯時間》里，工人食堂成排的餐桌和坐落整齊擁擠的工人，杜瓦諾站在高處俯拍他們。而工人們顯然與杜瓦諾已經很熟識了，他們有的自顧自地繼續用餐，有的抬頭愣愣地看他，也有人特別轉過頭來望著他，還有人用手指著他和鄰座說笑，整張照片都顯得十分嘈雜。

在《生產線》這張照片中，標著數字的生產線兩側，女工們各自忙碌著，這種壯觀的景象反映了流水線生產的異化狀態。有趣的是，專注工作的女工當中，有一位戴著圓眼鏡年輕漂亮的女工抬起了頭，她因為意識到杜瓦諾的存在而停下了手中重復的動作。她不僅打亂了整張照片的節奏，同時向杜瓦諾投來了疑惑而又挑釁的目光，一個無法解釋的對視。

同樣用眼神說話的，還有一張《鍛造車間的工人》。這個正彎腰在流水線上作業的工人，他的目光驕傲而冷酷，一個車身的局部剛好懸在他的頭上，占據了照片一半的空間。而這位強壯的、穿著滿是污漬的短袖襯衫的鍛造工人，他的側影正在將什么東西伸到畫面以外，他閃著光芒的眼睛和微微的笑容，展示出一幅更加輕松有趣的情景，有種要在臺球桌上大顯身手的感覺。

非常值得關注的是，這些照片其實來自于兩個不同的時期。1939年，杜瓦諾因為上班不守時而被雷諾公司解雇，這恰好使他成為了一名獨立攝影師，開始更多發展自己的風格。到1945年再次與雷諾合作時，杜瓦諾已經是聯合圖片社里的一位攝影名家了。在這兩個不同時期拍攝的照片，我們也多少能摸索出杜瓦諾的攝影成長軌跡。在與雷諾合作的這些作品中，杜瓦諾關注的不僅是雷諾汽車，更多的是鏡頭中的這些人，也正是這些人讓杜瓦諾的照片富有情緒和力量。