對話羅葦

劉禮賓：第一次看你作品是在畢業展上，那是“旁觀者”系列？

羅葦：我現在把那整套100件的作品歸納為“球狀結構”，“旁觀者”是其中的第一部分，我當時畢業作品的命名為 《○》，是一個圈，從三維空間看上去是一個球。

劉禮賓：當時我沒看出作品中有球狀。

羅葦：對，這是我后來整理的時候歸納的。

劉禮賓：為什么叫“球”呢？

羅葦：我從“旁觀者”系列開始，到“每天”系列、“翅膀、身體、灰塵”系列、“沒有”系列，再到“透明”系列，這是一個從黑暗到發光的漸變過程，即是 “自我療愈的房間”，而球體象征生命的開始，封閉式并往內心走這樣的概念。

劉禮賓：它應該是一個時間的流程。

羅葦：對，但現在我不再以時間去劃分作品.在“旁觀者”系列進行的同時，我在做“沒有”系列，“沒有”系列其實全是白色的，遠看什么都沒有，我最原本的意思就是讓它看不見，但同時又有東西，這關于“有”和“無”。

劉禮賓：為什么會想這樣做？

羅葦：“旁觀者”系列我是在探索人與人之間的關系，包括男人與女人，還有個體和群體；到“每天”系列時，我就轉換成一個很日常的表達，沒有帶任何思考，只是簡單觀察周圍。在這一過程中，我也在閱讀，這時我開始思考物體“有”和“無”的關系，關于實與虛、真與假，所以我就開始做“沒有”系列。

劉禮賓：那你最早的“旁觀者”系列為什么是黑暗的呢？

羅葦：我渡過了一段獨居的時間，同時用藝術進行自我療愈，并才開始真正意義上的創作。大二以前都是學院里的系統在影響我，我的畫受到認可，也獲了不少獎，可我覺得挺無趣和乏味，我在想為什么要跟隨美院教學去畫畫，于是我做自己的東西，幾乎沒再上課。黑暗的原因是在創作早期我對這個世界最初級的認知，并且創作旁觀者系列的本意是讓畫面成為一面鏡子，而觀眾可以在畫面中看到自己。

劉禮賓：因為我對“旁觀者”很感興趣，就像契訶夫老說一句話“我就是一個外人”，以一種不動情感的方式去觀察。

羅葦：就是跳脫一個圈，與佛學講到的出離心相似，我跳脫一個圈去看待這個圈發生了什么事情。其實這也與我的經歷有關，我的童年有家庭矛盾，以前一直很排斥說這些，因為我還在這個圈當中，但在從這個作品之后，我開始把它視為很自然的經歷，并且覺得這是值得去發現的一段故事。

劉禮賓：那時候你是一個很無力的旁觀者？

羅葦：沒錯，當時的我并沒有積極地去做什么，有一種消極悲觀的虛無感。

劉禮賓：我第一次對你的作品感興趣，是覺得你的作品有一個世界。這關于中國人真正的主體問題，現在很多主體都是被知識建構起來的，而你的作品真正觸動到我。所以你現在的系列是關于發光的，包括做一些場景式的東西。那你怎么看待黑暗與光的關系？

羅葦：我認為黑暗和光可以融為一體，從黑暗里面發現光，我們即使身處黑暗，也可以做自己的光。

劉禮賓：所以你的東西其實不是談真正的外光，有一種飄著的很輕的感覺。

羅葦：所有的光是一種內在的能量。我并沒有做很刺激的東西，我希望作品是傳遞的信息是和緩并不受限的。

劉禮賓：除了光與黑暗，那么“有”和“無”呢？

羅葦：有與無實際上是因為當時我受《道德經》啟發。這些相對的說法，有與無，黑暗與光明，輕與重等不斷相互轉換，都是停留在五感的體驗中，還未超越某種局限。

劉禮賓：是不是有和無更加偏向于物質？而光更加偏向于視覺？

羅葦：我沒有做這樣的區分，但這是我的一個經歷，然后把它轉換成藝術的表達，那是一個階段，如果我沒有這個階段我可能到達不了現在我做的東西。

劉禮賓：后來你為什么做那些發光體呢？

羅葦：因為我希望做更向內的、看得到最里端，但它又可以層層地透出來，直到全部透明的作品，這同時意味著精神上的訴求。

劉禮賓：后來的作品與劇場有關系？

羅葦：是，之前的創作意味著個體自省式的、閉關式的搜索，后來逐漸變成一個劇場的形式，可以與人發生關系，不再是一個封閉的事件。

劉禮賓：你怎么去想到做那些裝置呢？

羅葦：因為畫到一定程度，我想脫離單一的媒介，做一些更為開放的工作，于是做了被包裹感的白色場景，人在里面游走的時候可以忘掉各自的身份，消解掉自我。

劉禮賓：那么你覺得你的自我療愈成功嗎？

羅葦：我覺得改變很大，更加了解自己，不斷清空，每一天都在體驗新事物，從生活和生命的角度去看待外界。

劉禮賓：那你讀哪些書呢？

羅葦：現在我的閱讀不再以知識為導向，變得更加隨機。曾經我看東西方哲學，佛學，宗教類書籍，后現代主義文學，經典著作，心靈學，訪談等。電影也是一種閱讀，我看了上千部電影后，較為欣賞的導演之一依然是沃納荷佐，他很平靜地用一種超乎常人思維去做真實電影，并且沒有受到時空的限制，讓我感受到了永恒。

劉禮賓：你現在做的那些網狀體、晶體狀，按佛教的說法，還是“著相”了。

羅葦：我沒有把佛教中表面的教義看的太重要，更多的是在找各種宗教的共同點和精髓。這些詞匯只是用來概括和總結，就像我們的物質需要用文字來表達，以便傳播，交流和解釋。文字同樣在傳遞精微的頻率，同時我一直在用非中國式的語言去闡述我的作品內容，但相反，我作品的本質卻與古代的東方文化有關，當我不斷去探索人與“自然”時，我希望把許多的學科鏈接在一起，包括科學，占星學，心理學，以及更前衛的理論等，這看似是一個著相的過程，實際上我希望能夠通過各種不同的方式去找到真相。人只有了解自己和命運的關系，與萬物的關系后，才能知道接下來我們應當如何改變自己，轉化和提升意識，并且得到真正的自由和解脫，這才是我做所有作品的初衷。