唐炬 且行且執著

2014年4月的大部分時間唐炬都不在北京，這個月他有一個大計劃，4月初趕赴香港蘇富比春拍，在澳門稍事調整后他就踏上了一條極具挑戰性的征程，目的地是海拔5，400米的珠穆朗瑪峰南坡EBC大本營，從盧卡拉出發到達珠峰，單程徒步要花9天的時間，據唐炬自己描述，某天他連續7個小時的步行、二十多斤的負重、無數次動輒五六百米高的急速升降，還要忍受刺骨的寒風和雨雪……當歷經了“未曾有過的一種極致的艱辛”后，唐炬終于登上了珠峰EBC大本營，這也是他送給自己50周歲最奢侈的禮物。

在唐炬的微博上，你可以看到他20天行程的點點滴滴，無論是身體上的勞累還是路遇珠峰最大的山難都抵擋不住他到達目的地的決心，在字里行間，他內心的堅韌、執著和樂觀盡顯無遺。也正是由于執著，才成就了唐炬，讓他在短短十余年間成為了中國當代藝術不可或缺的收藏家。

從山東到北京

出生于山東聊城，唐炬有著山東人典型的爽朗性格。要說他走上收藏的道路并不算偶然，從小喜歡畫畫的他一踏上社會的第一份工作也和美術有關，當時在工商銀行做美工的他還參加了工行在廣西藝術學院設立的一個進修班，那是工行在全國范圍里挑選了50個優秀員工進行的集中培訓，唐炬作為山東省工行系統中唯一入選的人，在那里算是進行了一些系統的藝術訓練。

后來，唐炬開始轉向廣告和室內裝潢，從商店的櫥窗門頭裝修一直到成立自己的公司，生意越做越大，工作越來越忙，但是唐炬始終沒有放下自己的藝術情結。2000年，36歲的唐炬來到北京為韓美林在中國美術館舉辦的展覽做策劃和布展，因為臨近翻修，中國美術館也給了唐炬很大的自主權，他帶領自己的團隊在一個多月的時間里光設計圖就出了9本，把2000多件作品安置在10個展廳是個不小的工程，沒日沒夜的工作最終帶來了展覽的大獲成功，這也讓唐炬感到北京還是有一片廣闊的天地可以施展，就這樣他把事業的中心逐漸從山東移到了北京。

初來北京，唐炬還短暫地經營過一個700平米的藝術空間，后來他發現這并不是他真正的興趣所在，把空間停掉以后他開始專心從事收藏，唐炬解釋，就是“一個人的激情都在這方面了，就從其他的事情中慢慢撤出來了”，在他眼里，從以前的工作狂向收藏家的轉變是一個順其自然的過程。

鎖定收藏線索

在今天看來，唐炬是幸運的，那時的當代藝術還沒有進入2006年之后的瘋狂，理性的價格讓唐炬的收藏之路一開始就比較順利，然而那個時候唐炬其實也沒有給自己設一個明確的界限，買得比較雜，包括老一輩藝術家的油畫，但是這些作品由于時代關系題材比較單一，并且重要作品多被博物館和美術館收藏，所以很少進入交易市場。唐炬逐漸感到，如果把收藏的藝術家范圍鋪得太廣就很難有所側重，也很難形成一股力量，幾經思考，到了2006年前后，他最終把自己的收藏線索定在了出生于上世紀五六十年代的實力畫家的重要架上繪畫。

唐炬說，其實收藏有時候是一種直面作品的直覺和本能，他沒有過多地考慮批評家和媒體的評論。之所以鎖定這條線索，是因為唐炬認為這些藝術家的經歷非常獨特，這批人既受到了老一輩的影響，又恰好趕上時代的更新，上世紀80年代的改革開放賦予了他們一個充分展示自我的空間，那個時候整個社會都充滿了一種生命力，人們的心態也發生了變化，所以那個時期也產生了很多重要的作品，這些重要作品如今也能夠在拍賣市場出現。

在唐炬眼中，藝術本來不需要以當代、寫實和經典來劃分陣營，藝術本應豐富多彩，本應你中有我、我中有你，他所看重的是作品的繪畫性。然而整個世界范圍內，藝術似乎在某個階段放棄繪畫性轉而追求表面的形式、觀念和潮流。正是中國這批出生于上世紀五六十年代的藝術家，他們一直在繪畫性上堅守自我，沒有隨波逐流。在這個線索之內，冷軍、王沂東、趙半狄、陳逸飛、何多苓、陳丹青和閆平等藝術家的重要作品最終皆被唐炬收入唐園家中，成為了他掛在嘴邊的“心頭好”。

一幅畫換了唐園

說起唐園，背后還有一段有意思的故事。2015年4月，唐炬在中國嘉德的春拍上看中了靳尚誼的《小提琴手》，這件作品在1981年隨中央美院赴港展覽，被馮法祀先生以6，000港幣的價格賣掉。那天在現場還有一位來自上海的地產商，似乎是專門沖這件作品而來，于是在冷清的拍場中兩人就為這幅畫爭了起來。讓唐炬沒想到的是，這幅畫從十幾萬起拍，一直叫到三百多萬，在唐炬的堅持下，最終以363萬的價格拿到手。

后來，唐炬在確定了清晰的收藏范圍后開始調整作品，而這幅《小提琴手》并不在他的目標范圍之內。巧合的是，唐炬的哥們華誼兄弟的總裁王中軍對這幅學院派的經典油畫非常喜歡；而唐炬某次去馬會俱樂部參加活動的時候看好了附近一塊占地10畝的荒地，希望給他的藏品安個家，而這塊地的主人正是王中軍，于是兩人一拍即合。他花了差不多一年的時間，從設計到裝修事事親力親為，最終建成了今天的唐園。在這棟田原風格的別墅內，60件作品被精心布置，在靜謐的空間里散發出獨特的魅力，而這些只是唐炬藏品總數的十分之一。

那些拍場的故事

調整藏品的同時，唐炬也在世界各地尋找合適的作品完善自己的收藏體系，每年的春拍和秋拍他都頻繁輾轉于北京、香港和紐約各大拍場。因為有著明確的目標，只要是可遇而不可求的作品他往往都志在必得，比如2012年他賣掉了一座寫字樓700平米的空間，以2，300萬的價格在保利春拍買下了陳丹青的《進城之三》，今年他剛剛在嘉德以132萬的價格買下了一直很喜歡的藝術家曹力的《青春》，也創下了藝術家本人的拍賣紀錄。最為人津津樂道的，可能還是他在拍場和另一位當代藝術大藏家王薇女士數次交手，那幅趙半狄的代表作《在那個早晨》就是其中的一件“戰利品”。還有因為看好王沂東的《沂河水》，他在紐約蘇富比春拍現場和一位電話委托的買家較勁，從20多萬美金一直到80多萬對方才停手，唐炬回到北京和朋友聊天偶然說起，這才發現那位讓他多花了幾十萬美金的對手竟然是哥們王中軍。

對唐炬來說，千金難買心頭好，在拍場上多花幾十萬甚至幾百萬并不是最重要的，而他看重的還是作為一個買家理應得到的尊重。2008年初，唐炬通過電話委托的方式在香港蘇富比以680萬的落槌價拍下了羅中立的《年終》，但是交易過程中并沒有和拍賣行就品相問題加以溝通。當時時值汶川大地震，唐炬拉上一車八寶粥方便面只身趕赴災區參與救災，之后如約到香港驗畫付款，但是細看之下卻發現畫面右側從上往下有一排“之”字形的重復規則的折痕，其中還有些油彩脫落。在和拍賣行協商未果的情況下，香港的一家媒體甚至指名道姓歪曲事實。為了維護尊嚴，從沒打過官司的唐炬作為被告，只身一人未聘律師上了香港高等法院，在一番慷慨激昂有理有據的講演過后，法律的天平明顯傾向了他，在法官的主導下最終雙方當庭和解，唐炬也只按估底價加傭金結清畫款。這件事的詳細經過被唐炬記錄在微博中，他說，雖然省了兩百多萬港幣，但是當初并沒有如此高的要求，他要的只是尊重，最終《年終》歷經波折體面還鄉，這件事情也讓很多人對這位大陸來的藏家肅然起敬。

唐園以外

唐炬說，自己除了收藏和旅行，平時多在家，偶爾和朋友喝喝酒小聚一下，但是他口中的“小聚”背后卻大有文章。唐炬身邊的朋友都是來自各行各業的精英，雖然他很少向他們灌輸藝術品的概念，但是每當他們在唐園把酒言歡時總是無意間被墻上的一張張畫吸引，進而跟隨唐炬投身拍場。就在2013年，一位來自山西名叫張小軍的新買家，一舉以8，968萬的價格買下了蘇富比北京拍出的趙無極經典之作《抽象》，然后再度出手以2，875萬的價格在北京保利買下了方力鈞的《1997.1》，讓這件險遭流拍的作品有了峰歸路轉的結果，一年之內兩三億的投資也讓眾人驚嘆。而張小軍大手筆投入的源頭就是唐炬和他的唐園，這樣的朋友唐炬身邊還有很多。

2013年，在唐炬的發起下，一個由多位中國當代藝術收藏家組成的私人收藏會員俱樂部“美藏會”成立了，其中既有唐炬這樣的資深藏家，又有像張小軍這樣的拍場新貴，成員背景各不相同，收藏履歷長短不一。2014年的“藝術北京”上，美藏會的紅色展區人頭攢動，來自關良、吳大羽、艾軒、尚揚、王沂東、方力鈞等中國現當代重要藝術家的20多件作品同臺亮相，唐炬也把閆平的《北方有佳人》、陳飛的《目露兇光》和申玲的《圍著火爐畫素描》從唐園拿出和眾人分享。

從一位對藝術圈幾乎陌生的企業家，到今天坐擁幾百件藏品的收藏家，唐炬的影響力越來越大，但是他的目標不僅僅如此而已。在收集100件作品的任務接近完成的情況下，唐炬的終極目標是建立一個私人美術館，為此他也做了一些規劃：比如明年他準備去世界各地著名的美術館取經；比如當藏品最終集齊時他要做一本精致的畫冊，然后在中國和世界各地舉辦巡回展覽；他也希望在政府扶持下這座美術館最終能在北京的某個公園落戶。當我問他這些計劃何時能夠實現，唐炬的回答是3到5年，說這話時，他那股執著勁兒顯得分外強烈。