紐約大都會(huì)博物館珍藏中國(guó)古典畫作

大都會(huì)藝術(shù)博物館和法國(guó)巴黎盧浮宮、英國(guó)倫敦大英博物館并稱為“世界三大博物館”，它們都是世界上藏品最全面、最多、展出面積最大的博物館。大都會(huì)博物館成立于1870年，其主體建筑是美國(guó)建筑師卡爾弗特·沃克斯和賈可布·瑞·茂德設(shè)計(jì)，后來(lái)進(jìn)行過(guò)多次擴(kuò)建，今日主建筑物面積約有8萬(wàn)平方米，展覽總面積達(dá)20余萬(wàn)平方米，是最初建筑的20倍大小。

大都會(huì)藝術(shù)博物館（圖1）是世界上少有的從收藏、陳列、展覽最為全面和豐富的博物館之一。從古埃及到古希臘羅馬，從中世紀(jì)到文藝復(fù)興，從中國(guó)、日本、印度為代表的東方到南美洲、大洋洲，從基督教、伊斯蘭教到佛教、印度教，從古代繪畫、雕塑到當(dāng)代設(shè)計(jì)、攝影等，只要你能想到的文化類型，在這里均能看到它們的影子。

明軒：異域的中國(guó)花園

大都會(huì)博物館二樓的亞洲藝術(shù)館中，有一個(gè)仿中國(guó)江南古典園林式的建筑——明軒（圖2），這個(gè)占地近500平方米的中國(guó)古典庭院，建在大都會(huì)藝術(shù)博物館二樓的玻璃天棚內(nèi)，由于光亮、溫度、濕度都被嚴(yán)格控制，因此庭內(nèi)陽(yáng)光燦爛，四季如春。庭院四周是7米多高的封火山墻。內(nèi)有屋宇、曲廊、山石、碧泉、花木、小庭。整個(gè)仿制園林采取以小見大、寓平以奇的手法，形成“多方勝景、咫尺山林”意境。獨(dú)具匠心，不落俗套，完美體現(xiàn)蘇州古典園林淡雅簡(jiǎn)樸、自然而又富于變化的藝術(shù)風(fēng)格?！懊鬈帯币蕴K州“網(wǎng)師園”中的書齋庭院“殿春簃”為藍(lán)本仿制。

于1981年正式對(duì)外開放的“明軒”，是中國(guó)第一例園林出口工程，開創(chuàng)中國(guó)園林工程出口的先河，也成為中美文化交流的永恒見證?！懊鬈帯钡慕ǔ傻靡嬗谂c中國(guó)有著深厚淵源的慈善家布魯克·阿斯特夫人。曾在《住宅與園林》雜志當(dāng)過(guò)八年編輯的她，對(duì)于園林和住宅建筑有著相當(dāng)深的研究。而她與中國(guó)的淵源，可追溯到她童年時(shí)在中國(guó)的一段生活經(jīng)歷。在自傳《足跡》中，她這么寫道：“我感受到大自然萬(wàn)物之間的互相聯(lián)系——天空、落日、月亮升起、小鳥飛翔、樹枝的擺動(dòng)、窗口的雨聲、雪花飄落，我覺得我總是跟它們?nèi)跒橐惑w?！薄拔覍⑦@一切歸功于我在北京居住的4年，從7歲開始，我?guī)缀跻灰咕蜁?huì)說(shuō)出流利的中文。這對(duì)我來(lái)說(shuō)，打開了一個(gè)完全不同的新天地。人們?cè)?jīng)說(shuō)過(guò)一個(gè)西方人很難在中國(guó)生活，也不容易被中國(guó)的事物改變。當(dāng)然，對(duì)于小孩而言，這樣的事物也許會(huì)改變他的一生。我真的覺得中國(guó)的生活改變了我，也改變了我的生活?！?/p>

阿斯特夫人在她的富豪丈夫去世之后，成為文森特·阿斯特基金會(huì)的主席。而大力贊助紐約的文化藝術(shù)機(jī)構(gòu)也成為她的興趣之一。紐約公共圖書館和大都會(huì)博物館都成為阿斯特夫人贊助的重點(diǎn)。她當(dāng)時(shí)是大都會(huì)博物館的董事，也是博物館遠(yuǎn)東藝術(shù)部顧問(wèn)委員會(huì)的主席。在上世紀(jì)70年代后期，她提出了在大都會(huì)贊助建立中國(guó)園林的設(shè)想。很快，博物館方在亞洲部劃出了一個(gè)面積為40×59英尺的場(chǎng)地，用于建設(shè)一座中國(guó)園林。

1977年秋，當(dāng)時(shí)紐約大都會(huì)博物館的遠(yuǎn)東部主任方聞教授與其他園林建筑專家遠(yuǎn)赴中國(guó)，到蘇州實(shí)地考察。根據(jù)大都會(huì)的實(shí)際情況并結(jié)合蘇州園林特色，專家決定以蘇州的網(wǎng)師園為大都會(huì)園林的藍(lán)本。中國(guó)方面則為大都會(huì)的園林建設(shè)全力支援。為保證品質(zhì)，大都會(huì)園林所用磚瓦，都特地啟用已關(guān)閉100多年的蘇州“陸墓御窯”燒制。而國(guó)務(wù)院也特批大都會(huì)博物館在四川砍伐特種木材（圖3）“金絲楠”，用于建造“明軒”。這種木材屬于中國(guó)特有的珍貴木材，自古就是皇家專用木材。歷史上金絲楠木專用于皇家宮殿、少數(shù)寺廟的建筑和家具。經(jīng)過(guò)5個(gè)月緊張施工，庭園的全套預(yù)制構(gòu)件順利完成。1979年年底，建造大都會(huì)園林的193箱構(gòu)件飄洋過(guò)海，開始中國(guó)園林史上的第一次遠(yuǎn)航。同時(shí)，26名中國(guó)專家和工匠抵達(dá)大都會(huì)博物館，與美方專家一起共同完成這個(gè)具有獨(dú)特歷史意義的園林工程。根據(jù)大都會(huì)博物館方聞教授的記述，當(dāng)時(shí)從中國(guó)邀請(qǐng)到的都是具有豐富經(jīng)驗(yàn)的專家，其中幾位專家年齡都在70歲以上，以確保工程能夠按照中國(guó)傳統(tǒng)的方式進(jìn)行。

佳作累累

位于大都會(huì)博物館二樓的東方部展示著山西省洪洞廣勝寺的元代巨型佛教壁畫《藥師經(jīng)變》（圖4），整體寬15米，高6米，可以說(shuō)是大都會(huì)博物館珍藏的最大的畫作，氣勢(shì)磅礴。大都會(huì)博物館算得上是美國(guó)收藏中國(guó)文物藝術(shù)品的先行者之一。早在1910年左右，大都會(huì)博物館董事會(huì)便委托加拿大傳教士福開森（1866—1945）在中國(guó)收購(gòu)文物，當(dāng)時(shí)中國(guó)政治動(dòng)蕩，王朝更迭，軍閥混戰(zhàn)。福開森便以5萬(wàn)美元收購(gòu)300余件中國(guó)文物，這批文物奠定大都會(huì)博物館中國(guó)藝術(shù)品收藏的雛形，隨后1915年專設(shè)遠(yuǎn)東部。福開森是個(gè)中國(guó)通，他從晚清大臣端方后代手中購(gòu)得圓明園失散的元代錢選手卷《歸去來(lái)辭》（圖5），及一批重要的商周青銅器。端方是慈禧太后欽命的重臣，也是晚清著名收藏家。當(dāng)然在初期大都會(huì)博物館也購(gòu)買了很多偽作，這一度讓大都會(huì)對(duì)中國(guó)古典畫作心存芥蒂。

1970年大都會(huì)博物館董事會(huì)主席是道格拉斯·迪倫（1909—2003），此人曾任美國(guó)駐法國(guó)大使和財(cái)政部長(zhǎng)，是中國(guó)藝術(shù)品收藏家。他向大都會(huì)博物館捐贈(zèng)的作品有南宋直翁《藥山李翱問(wèn)道圖》、元代錢選《梨花圖》、王振鵬《維摩不二圖》、吳鎮(zhèn)《虬松圖》、明代張羽《松軒春靄圖》等。這位有遠(yuǎn)見的董事會(huì)主席，決定開始大量收購(gòu)中國(guó)藝術(shù)品。但在中國(guó)書畫鑒定方面，一直是困擾歐美許多博物館的難題，讓很多博物館對(duì)中國(guó)古典書畫只能是望而卻步。于是大都會(huì)博物館聘請(qǐng)來(lái)在普林斯頓大學(xué)任教的方聞教授，作大都會(huì)博物館遠(yuǎn)東部特別顧問(wèn)，后來(lái)直接由他主持東方部工作。方聞1930年生于上海，從小練習(xí)書法，1959年創(chuàng)建美國(guó)歷史上第一個(gè)中國(guó)藝術(shù)和考古學(xué)博士計(jì)劃，對(duì)中國(guó)古代書畫的鑒定深有造詣。迪倫在致力于中國(guó)藝術(shù)品收藏的同時(shí)，還大力提倡推崇和學(xué)習(xí)中國(guó)文化，專門設(shè)立中國(guó)繪畫展廳。在迪倫的號(hào)召下，紐約很多收藏家紛紛慷慨捐助，包括像布洛夫、艾利等一批重要藏家。

1973年大都會(huì)博物館首次從居美華裔收藏家王己千手中收購(gòu)25件中國(guó)宋元名作。其中包括唐代韓干的名作《照夜白》（圖6），該畫作原為清宮內(nèi)務(wù)府秘藏，后流入恭親王府。1935年英國(guó)收藏家戴維德輾轉(zhuǎn)拜托琉璃廠博韞齋古董商人蕭虎臣從奕欣之孫溥儒處購(gòu)得，后來(lái)幾經(jīng)轉(zhuǎn)手，最后成為大都會(huì)鎮(zhèn)館典藏。另一幅錢選《王羲之觀鵝圖》也是迪倫基金從王己千家族購(gòu)藏，后捐贈(zèng)給大都會(huì)博物館?！稓w去來(lái)辭》與《王羲之觀鵝圖》（圖7）構(gòu)圖類似，左邊為林中茅舍，茅舍前面，兩名稚子張望歡迎。右上角是無(wú)樹的遠(yuǎn)山，中間大片空白，是河流。河中一船，船頭是歸來(lái)的陶淵明，船尾是搖櫓的艄公。畫心左邊均有錢選題款。但大都會(huì)博物館后來(lái)認(rèn)為《歸去來(lái)辭》為后世仿作。

1981年大都會(huì)博物館獲得來(lái)自顧洛阜（1913—1988）的私人收藏，顧洛阜的父親以石油開采致富，他的中國(guó)繪畫收藏主要依賴曾在日本和北京的山中商社，在20世紀(jì)50年代收入許多重要藏品，除青銅器、瓷器、石雕外，書畫上幾乎都是來(lái)自張大千的舊藏。包括唐人《金粟山大藏雜阿含經(jīng)》、傳五代《別院春山圖》、宋朝郭熙名下的《樹色平遠(yuǎn)圖》、黃庭堅(jiān)《廉頗藺相如列傳》、喬仲?！逗蟪啾谫x圖》、趙佶《竹禽圖》（圖8）、米芾《吳江舟中詩(shī)》;南宋帝后書法扇頁(yè)、馬遠(yuǎn)《月下賞梅圖》、趙孟堅(jiān)《梅竹譜三詩(shī)》、李結(jié)《西塞漁社圖》、李迪《古木雙鳥圖》;元朝趙孟頫《行書右軍四事》、倪瓚《江渚風(fēng)林圖》等，極大增強(qiáng)了大都會(huì)博物館中國(guó)繪畫典藏的實(shí)力。

1986年，大都會(huì)博物館將遠(yuǎn)東部更名作亞洲部。20世紀(jì)90年代，方聞再通過(guò)妻舅唐騮千從王季遷處，收購(gòu)了12件作品捐贈(zèng)大都會(huì)博物館，兩次從王季千處得到的名作有董源的《溪岸圖》（圖9）、北宋李公麟《孝經(jīng)圖》;南宋李唐《晉文公復(fù)國(guó)圖》及《胡笳十八拍圖》、米友仁《云山圖》、馬遠(yuǎn)《高士觀瀑圖》;元代趙孟頫《雙松平遠(yuǎn)》、倪瓚《虞山林壑圖》（圖10）、柯九思《臨文同墨竹》、王冕《墨梅圖》、趙原《晴川送客圖》;明代呂紀(jì)《鴛鴦芙蓉圖》;清代八大山人《二鷹圖》等。不過(guò)古畫的真?zhèn)螤?zhēng)議難免，其中董源《溪岸圖》曾是徐悲鴻、張大千舊藏再轉(zhuǎn)入王季遷之手，被《紐約時(shí)報(bào)》稱作“中國(guó)的蒙娜莉薩”。大都會(huì)特地為此畫舉行國(guó)際學(xué)術(shù)研討會(huì)，但不同考證引起激烈辯論，并延續(xù)至十余年后，仍未終止。

紐約大都會(huì)博物館亞洲部文物共有約3.5萬(wàn)件，其中中國(guó)文物1.5萬(wàn)件左右。所藏中國(guó)書畫作品遠(yuǎn)及唐宋，近至當(dāng)代。由于早年鑒藏有誤，將一些偽造之物收進(jìn)館中。但紐約大都會(huì)博物館大膽商業(yè)化運(yùn)營(yíng)模式和專業(yè)化陳設(shè)方式，也反映出它國(guó)際化、多元化的氣勢(shì)。成為海外藏中國(guó)書畫最為重要的博物館之一。