民國瓷韻異彩紛呈

瓷版畫，又稱瓷畫，是在平板素瓷上使用特殊的化工顏料進行手工繪畫、上釉，然后再經高溫燒制而成的一種平面陶瓷藝術品。瓷版畫可裝裱，也可嵌入屏風中，作觀賞用。其品種多樣，有青花、青花釉里紅、五彩、素三彩、斗彩、粉彩、墨彩、淺絳彩等；圖案內容涉及面廣，包括人物、山水、花卉、蟲鳥、魚藻及吉祥圖案等；形制則有長方、圓形、橢圓、多方、多角、扇面等。瓷版畫既具有平整而光潔的瓷版形狀，又具有繪畫的藝術形式。歷代傳世的名家瓷版畫都是藏友追捧的熱點。

青州市博物館收藏有一組民國瓷版畫，共十件，其中有“珠山八友”之一王大凡的作品兩件，被稱為“珠山小八友”之一的石宇初作品四件，汪大滄的作品一件，孫壽灝的作品一件，余見田的作品一件，余見的作品一件。下面作一簡單介紹：

王大凡粉彩人物故事瓷版畫屏風

王大凡的兩件瓷版畫屏風為三扇屏，外帶黃色木質邊框，縱34.7、橫40厘米。兩件規格相同，畫風一致，畫題有別。

第一件畫題為“秉燭千秋”（圖1）。中間瓷版為主畫面，上繪關羽深夜伏案秉燭讀書的情景。關羽赭面長髯，臥蠶眉下雙目凝神沉思，一身浩然正氣刻畫塑造得淋漓盡致，頗具“撫劍夜吟嘯，雄心日千里”的豪士風度。畫面左上方有三行題記：“時在壬申之秋黟山王大凡寫于珠山”，下鈐朱文印“堃”。

左側瓷版繪武將關平身佩寶劍，雙手捧紅布包裹的大印。關平（約178—220），東漢末年武將，為名將關羽的長子，在關羽失陷荊州時和關羽一同被斬。關平的形象在后世由于民間對關羽的崇拜而漸漸豐滿起來，很多地方的關帝廟在供奉關羽的同時也供奉關平、周倉兩員大將。《三國演義》中則說關平是關羽收養的義子。

右側瓷版繪武將周倉，身穿盔甲，肩佩青龍偃月刀。周倉是《三國演義》中的人物，其形象為身材高大、黑面虬髯的關西大漢，本是黃巾軍出身，關羽千里尋兄之時請求跟隨，自此對關羽忠心不二。當他聽說關羽兵敗被殺后，也自刎而死。在《三國演義》及此后的各種民間傳說中，周倉均以關羽護衛的形象出現。在中國傳統對關羽的民間宗教信仰里，周倉名叫“周大將軍”，是關圣帝君的貼身侍衛。

第二件畫題為“精忠報國”（圖2）。中間瓷版為主畫面，上繪岳飛跪在地上，上衣脫至肘部，袒胸露背，雙手扶膝，岳母站在岳飛身后，右手拿一枚銀針，左手拉住寬大的衣袖，作要往下刺字的姿勢。

畫面左上方有五行題記：“壬申之秋黟山大凡王堃寫于珠山”，下鈐朱文印“堃”。左右瓷版分別繪兩員虎將，英姿勃勃，氣宇軒昂。

岳飛的英雄事跡在民間廣為流傳，其中岳母刺字的故事也家喻戶曉。岳飛后來成為著名的抗金英雄，受歷代人民所敬仰。岳飛的母親姚太夫人，古代四大賢母之一，她作為母教典范和婦女楷模，在國家危亡之際，勵子從戎，精忠報國，被傳為佳話，世尊賢母。

清末民初，在景德鎮涌現出了一批繪瓷名家，“珠山八友”就是其中之一。“珠山八友”是御窯廠停燒以后部分流落到民間的粉彩和瓷版畫的高手，包括王琦、王大凡、汪野亭、鄧碧珊、畢伯濤、何許人、程意亭、劉雨岑。“珠山八友”也可以是指一個畫家群體，在繪畫上他們追求清代中期“揚州八怪”的風骨，主張把文人畫藝術運用到陶瓷上來，戮力把詩、書、畫、印與制瓷工藝完美地融為一體。王大凡就是“珠山八友”中的一位杰出代表。王大凡（1888—1961），名堃，號希平居士，又號黟山樵子，齋名希平草廬，被譽為“中國陶瓷美術大師”。上述兩件瓷版畫屏風從題款來看，是王大凡1932年秋創作的，屬于他的晚年作品。畫面設色淡雅，刻畫細膩，線條流暢，氣勢灑脫，人物形神兼備，應是王大凡的力作之一。行書題記俊逸秀美，平淡見精妙，精審且遒麗。

石宇初粉彩花鳥瓷版畫

這四件瓷版畫均為兩扇屏，外帶紅色木質邊框，縱25.7、橫37.4厘米。四件規格相同，畫風一致，畫題有別。

第一件左側瓷版畫題為“蓮乃花中君子”（圖3）。畫面繪綠葉映紅蓮，紅蓮兩朵，一朵菡萏，一朵盛開，蓮葉飽滿豐盈，葉柄上落一只翠鳥昂首作觀望狀。畫面右上方有三行題記：“壬申年秋月芝陽石氏宇初寫于昌江旅次。”宋代周敦頤說蓮花是“花中君子”，出淤泥而不染，品格高潔。此圖花、葉、鳥各具姿態，生機盎然，諧和成趣。

右側瓷版上繪柳樹桃花。桃花、垂柳各一枝從畫面左上方伸出，高低交叉相錯，各有風格。桃花嬌艷，柳樹柔媚。桃枝上站立一只鳥雀低首俯視，雀羽為黑色，與花葉的淺淡色形成鮮明對比。春風吹紅了桃花，吹綠了柳樹。畫面右方有兩行題記：“民國二十一年秋月芝陽石氏宇初畫于珠山旅次”，鈐“石印”。畫面構圖嚴謹，畫風工整細致，初春的風貌被刻畫得淋漓盡致。

第二件左側瓷版畫題為“天機活潑”（圖4）。畫面上方一條黑魚在水中自由地游著，下方兩只大蝦從碧綠豐茂的水藻中跳出來。畫面上方有四行題記：“壬申之秋芝陽石氏宇初寫于珠山旅次”，下鈐“印”。魚者，余也；蝦者，遐也。魚蝦寓意有余有遐，是傳統繪事中典型的祝福之法。畫面活潑清新，構圖疏朗，設色淡雅，所繪魚、蝦和水藻，工細、逼真、生動、自然、和諧。

右側瓷版畫題為“飏風愁結網，點水著清標”。畫面右下方繪一叢綠葉紅花，地上一片綠草茵茵，一只蜻蜓落在一根長長的草葉上。畫面上方有三行題記：“壬申之秋芝陽石宇初氏寫于珠山”，下鈐“初”印。畫面充滿田園野趣，畫風細膩、栩栩如生，讓人富有回歸大自然的感覺。

第三件左側瓷版畫題為“江南春色”（圖5）。畫面上繪一枝桃花和一叢綠葉紅果，一只鳥雀落于桃花枝頭。畫面左上方有三行題記：“壬申年芝陽石氏宇初作于珠山”，下鈐“石”印。畫面色彩妍麗，畫筆精美，描繪江南春景，春回大地，鳥語花香，一派春意盎然的景象。

右側瓷版畫題為“黃花陣陣香”。畫面上繪黃菊傲霜，鳥鳴枝頭戀黃花，紅葉點染其上。畫面左上方有三行題記：“壬申秋芝陽石氏宇初寫于珠山”。畫面所繪花鳥自然、形象、生動，構圖嚴謹，色彩和諧。畫面中秋天的景象意境美妙，黃菊盛開，襯以拒霜紅花，顯得特別艷麗，真可謂“雨染霜凋秋色艷，黃花紅葉勝春芳。”

第四件左側瓷版畫題為“洞庭風細（圖6）”。畫面繪青綠山水，遠處群山環繞，煙云飄繞，山中有綠樹、茅屋、小橋、涼亭。近處流水潺潺，岸邊有一漁翁在垂釣，遠望江上還有帆船兩艘。畫面右上方有三行題記：“壬申秋芝陽石宇初氏畫于珠山旅次”。此圖峰巒之雄壯，樹木之蒼郁，江河之遼闊，亭臺之隱現，遠山之有無，云煙之迷蒙，帆船之遠行，表現得淋漓盡致。構圖簡練，筆墨清勁，意境悠遠，令人心曠神怡。

右側瓷版畫面和第三件左側瓷版畫面相同，畫題和題記不同。此畫題為“疏影橫梢”。畫面左上方有兩行題記：“壬申秋芝陽石氏宇初寫”。

汪大滄粉彩山水瓷板畫屏風

這件瓷版畫為三扇屏（圖7）。外帶黃色木質邊框，縱34.7、橫40厘米。中間瓷版為主畫面，畫題為“鐘聲到客船之句”。此句出自唐代詩人張繼的《楓橋夜泊》：“姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船”。畫面遠處山峰突兀，近處山上綠樹蔥郁，屋舍涼亭隱現。江水碧波蕩漾，江上有一葉扁舟，一人正在奮力搖櫓。畫面上方有四行題記：“黟山人大滄于一粟室寫”，鈐“汪印”印。整幅畫面江水空闊，山巒蒼秀，景物錯落有致，境界縹緲。面臨此畫，宛如置身于江南山水之間。兩側瓷版分別寫有詩句“石徑入丹壑”和“飛泉掛碧峰”。左側瓷版有一行題記：“黟山汪大滄寫于一粟室”，鈐“汪印”印。這兩句詩分別出自唐代李白詩《尋山僧不遇作》和《訪戴天山道士不遇》。汪大滄年少時跟隨畢伯濤習詩詞，故書法造詣較深，此款書法俊逸沉著，豐潤靈活。觀此作品，唐詩配合山水畫使整件作品富有詩情畫意，引人入勝。

汪大滄（1899—1953），字滄生，號一粟，別號桃源老農，安徽黟縣人，民國時期景德鎮制瓷名家。早年畢業于浮梁乙種工業窯業學校飾瓷科，曾師從畢伯濤學繪山水，以禿筆繪粉彩山水，設色蒼郁氣勢雄渾，用筆簡練，豪放渾厚，因常與“珠山八友”配畫而名重一時。他的畫筆墨草草，勾、皴之法同時并用，觀之仿佛逸興之筆，透出文人山水畫疏朗簡淡的風格。汪大滄一生淡泊名利，善待對人，不依附權貴的高尚品格，著實為后人傳頌。建國后，他先后在第一畫瓷合作社和建國瓷廠畫瓷，為人民群眾創作了許多優秀作品。

孫壽灝粉彩花鳥瓷版畫

這件瓷版畫為兩扇屏，外帶木質邊框，縱34.7、橫40厘米（圖8）。左邊瓷版繪荷花白鷺，盛開的一朵紅蓮和一大片綠葉旁立一白鷺，白鷺單腿站立于池塘中，俯首彎頸作捕食狀。水面疏點密劃的是荷葉和水草。畫面中紅蓮、綠葉、白鷺形態逼真，設色清新淡雅，前后層次分明，描繪出誘人的初秋荷塘的一派生機。

右側瓷版畫題為“最高枝上立，寰宇仰英風。”畫中老干虬枝一段，松針茂密，紅葉點點綴于蒼翠間，老鷹體形碩大強健，正俯身下望，目光銳利，鷹爪緊扣樹干，氣宇軒昂。畫面左上方有三行題記：“辛未年冬月慶公軍需長賞玩，孫壽灝敬贈”。此畫雖只作松干一段，但其開張奇崛的氣勢已淋漓展現，布局精心，筆力雄勁，洋溢著拙厚樸茂的生命氣息。

余見田粉彩花鳥瓷版畫

這件瓷版畫為兩扇屏，外帶紅色木質邊框，縱25.7、橫37.4厘米（圖9）。左側瓷版畫面左上方伸出花枝低垂，紅花綠葉繁茂，疏密有致，有的花開粲然，迎風帶露，有的含苞待放，顧盼生情，花上飛來一只鳥雀，作振翅欲飛狀。畫面左下方有一行題記：“余見田寫于珠山”。此圖構圖立意清新，姿態生動，意趣橫生，昭示著一種喜慶與歡快。

右側瓷版上繪深秋的菊花紅葉。畫面中金黃的菊花與紅葉相互映襯，構成了畫面熱烈而濃麗的氛圍。一只鳥雀靜立枝頭，似在欣賞菊花嬌艷的容顏和綻放的芳華。畫面左下角有一行題記：“見田再寫”。整件作品筆致俊逸，意境幽淡，生趣盎然，一派明麗清新的感覺。

余見田，擅長繪花鳥，是“珠山八友”早期成員之一程意亭的徒弟。程意亭毫不保留地將自己的秘方和絕活傳授給了學生和徒弟。余見田的花鳥畫是那樣一絲不茍，他將粉彩顏料重新漂研調配，色澤更加鮮明而不嬌媚、豐腴且潔雅。

余見山水瓷版畫

這件瓷版畫為兩扇屏，外帶黃色木質邊框，縱25.7、橫37.4厘米（圖10）。左側瓷版為水墨山水，畫題為“寒山積雪”，畫面遠處山巒起伏，白雪皚皚，近處山頂聳立一寶塔，山中積雪覆蓋，河岸一樹紅葉點點，岸邊小徑上一撐傘漁民正匆匆趕路。一條大河伸向遠方，一葉扁舟蕩漾河面，船上有二人。畫面右上方有三行題記：“辛未冬月為慶甫先生雅玩主珠山余見敬贈”，下鈐“余云”印。此圖構圖嚴謹，筆簡墨淡，人物富有神態，一種風雪蕭瑟、天寒地凍的意境妙然出之。

右側瓷版為粉彩山水，畫題為“煙雨歸漁”。畫面山間云煙彌漫，溪水相通，村舍隱現，草木豐盛，帶雨欲滴，一片空曠浩渺，給人以溪山無盡，煙雨迷蒙而又清新、曠達之感。山溪小橋上兩位漁民正打魚歸來。此圖設色明麗，層次分明，仿佛令人置身于江南的煙雨云山中，美不勝收。