








對于當代藝術作品的解讀大致存在兩種傾向:一種是從某種概念出發,傾向于對號入座,把作品和作者類型化;另一種則是拋開先入為主的概念,從作品出發,從中發現它的特點、價值和意義。對于青年女畫家周虹,前一種方法顯然不合適。周虹是女畫家中的另類,如果只看作品,不見她本人,很難把二者劃上等號。為什么有這種感覺?這與當前人們對于女畫家的某些概念化的思維定勢有關。
周虹是一個畫界新人,她的作品還不為太多人所知曉,目前女畫家評論中的一些基本詞匯,諸如“女性主義”、“女性視角”、“女性身份”等等,對她基本不起作用。盡管周虹自稱“小女人”,而她看起來的確是一個文靜秀氣的女生,但是拿這些“女性”概念來套她的作品完全套不上。她的作品與目前流行的種種畫界流風無關,與女性繪畫中所常見的那種鮮艷明麗的顏色,多愁善感內容,細膩哀怨的情緒無關。
她關注歷史,她思考人的問題,她感嘆人生的際遇和命運的無常……她跳出了社會習俗和審美慣例對女性的約束和規定,她的作品在日趨婉約和靡麗,在競相“自我”和“私密”的女性繪畫領域,投射出了一束強烈的亮光。
周虹是一個例證,她告訴我們,當代繪畫中的所謂“女性視角”是這個社會強加給她們的,女性并不是天生就應該這樣或者那樣,是社會在規訓她們,塑造她們,把她們想象成了一群和男性畫家所不一樣的人。是社會、習俗、慣性在告訴女畫家,你們應該如何按自己的性別去生活,怎樣為了展現你們的性別而創造。很多時候,她們真的被這些模式套住了,她們放棄自己真正的興趣和內心的召喚,去按所謂對“女性”的要求來畫畫。其實,女性也會對一些重大的問題感興趣,她們也會有勇氣面對歷史的長河,站在個人的立場,描繪大時代中的個人命運,展現歷史風云的跌宕變幻。
周虹的不僅視野宏大,心胸開闊,在藝術表現上也很大氣,她的作品筆觸肯定、粗放,超越了一般女性畫家天生就應該如此的那種兒女情長的畫法。
周虹畫了一系列的人物,其中有過去的歷史人物,也有今天仍然活躍的風云人物,這些人物有如下幾個特點:
這是一些具有可辨識性的人物。這顯然得益于當今的圖像時代,這些人物曾經通過照片被大量傳播,為公眾所知曉,人們一看到他們,就會油然產生一種歷史感,這體現了周虹的繪畫有效地利用了圖像的力量所形成的特點。
這是一些敏感的人物。在周虹的圖像中,不僅有一般意義上的所謂“正面人物”,還有一些屬于意識形態意義上的“反面人物”,周虹并沒有刻意對他們進行“丑化”和“美化”,而是按照歷史圖像的實際呈現的樣子來表現他們,當她把這些人物并置起來的時候,這本身就具有了觀念的意義。正是因為解構了習慣的“定論”,剝去了人物“正”、“反”的標簽,這些人物因此顯得敏感,同時也吸引人們產生進一步思考、探究的愿望。
這是一些具有問題性的人物。所謂問題性是指,作者不是從真假、美丑、善惡出發來繪制人物的,而是通過這些人物,帶出背后的問題,例如歷史真相的問題、看待和評價歷史的觀念問題、歷史的復雜性和多面性的問題、中西文化的比較問題……因為有這些問題,所以每個人物都是可以再認識、再探究、再思考的,所以,每個人物都相當于為觀眾開啟了一扇問題的大門。
周虹作品中最突出的背景和道具是魔方,魔方的加入,為作品增加了一個重要的觀念性的維度。魔方的變幻無常,它似乎無限的可能性,它的游戲和娛樂的性質,都成為作品的隱喻,也成為作品觀念呈現的重要手段。魔方一樣的歷史,魔方一樣的人物,詮釋了作者蘊含在作品背后的對于歷史的感嘆。
周虹的作品直接率真,大膽表達,少有忌諱,不懼爭議,這種品質在當代女畫家中是相當稀少的。