亙古齋：藏家的最美體驗 數(shù)萬年古木的涅槃重生

世人往往把黃金當作“硬通貨”，其實價值勝過黃金的“超強貨”還真有不少。記得以前曾有“縱有黃金一箱，不如烏木一方”之說，這就帶出了一款價值遠勝過黃金的“超強貨”——歸屬于陰沉木序列的金絲琥珀木。

既然是木材，第一聯(lián)想到的用途就是做家具，但自古以來，陰沉木制成的家具極為罕見，而特大器型則更是稀有。不過，令藏家欣喜的是，隨著現(xiàn)代加工技術的不斷發(fā)展，金絲琥珀木正在成為制作孤品和特大型家具的不二之選。

如今，曾主導開發(fā)松江新城英式風貌區(qū)之泰晤士小鎮(zhèn)的何青先生，其開設在泰晤士小鎮(zhèn)917號的亙古齋，正在成為國內(nèi)唯一的金絲琥珀木展示和制作的企業(yè)，而在何青的精心設計下，金絲琥珀木也正在開始一番精彩絕倫的涅槃重生。

古今結合的神奇工藝

走進亙古齋的金絲琥珀木收藏展示館，特大孤品器型比比皆是，有高270厘米寬135厘米的頂箱柜；長295厘米寬128厘米的獨板雕花寫字臺，長270厘米寬116厘米的獨板大書案；長215厘米寬108厘米的羅漢床和直徑180厘米的大圓餐桌等，金絲琥珀木之家具藏品魅力撲面而來。

仔細打量一番亙古齋的金絲琥珀木孤品，不難發(fā)現(xiàn)，中國古典的木作工藝在此得到了重現(xiàn)。就拿傳統(tǒng)的榫卯工藝來說，這是中國古典家具的靈魂，更是中國傳統(tǒng)木作工藝的精髓。“依據(jù)家具設計圖樣，全面考慮了榫卯的粗細緊密和力學平衡的合理性，運用巧妙的構思，采用精巧準確的榫卯結構，將家具的各個部件緊密組合連接在一起，成為結合牢固的一個整體。”接待人員一邊展示著這些孤品器型的關鍵部位，一邊對我們解釋。

在何青看來，榫卯結構的金絲琥珀木家具，榫本身即是家具部件的聯(lián)體，材質(zhì)一致，結構緊密，不易松弛，扎實穩(wěn)固，經(jīng)久耐用。

同樣，可別小看了這些“大家伙”的細節(jié)工藝，一樣毫不含糊。從柜門到柜腿，處處都有著傳神且精致的雕花，有梅蘭竹菊，也有琴棋書畫，通靈中傳遞著中國古典工藝的神韻之美。“木作是中華一絕，恐怕世間難以找出可與之相提并論的工藝行當。看過去那些木作精品，無不蘊含著工匠熾熱的情感和高超的技藝，每個制作細節(jié)既是藝術文化的回望，又是現(xiàn)實生活的延伸。而雕刻一件金絲琥珀木特大型家具，需要整整一年。我們踏破鐵鞋，終于在浙江東陽找到了一位大師，祖上世代皆為名匠，手藝精彩絕倫，由他親自操刀，把金絲琥珀木的天地靈氣展現(xiàn)得淋漓盡致。”何青表示。

整整一年的雕刻，絕對是個大工程。據(jù)何青介紹，這位大師初看到金絲琥珀木的白坯時，也是驚訝了好久，感嘆自己多年以來還是第一次看到如此龐大的陰沉木，因此，傳統(tǒng)的圖案如何搭配就成為了“老革命”遇到的“新問題”。好在大師經(jīng)驗豐富，充分結合了金絲琥珀木的大氣和靈氣，將傳統(tǒng)圖案巧妙結合，給世人打造了一件件美輪美奐的精品。

古已有之的傳統(tǒng)瑰寶

陰沉木質(zhì)地堅實厚重，耐腐性極強，我國古代人民利用陰沉木已有3000年以上的歷史。據(jù)《逸周書·王會篇》記載，早在公元前1027年西周成王時期，陰沉木已成為貢品并主要用于名貴棺木。陰沉木又是上好的雕刻材料，由于其介于木石之間，雕刻起來手感上佳，雕刻出的作品上油后或黑里透亮，或黃中滲紅，質(zhì)感非常強，很適于表現(xiàn)細膩傳神的作品。也正因陰沉木種類繁雜，而成大器者很少，因此，用于制作雕刻及根藝品多，很少用于家具的制作。

“陰沉木已超出了木頭的范圍，而應將之列為珍寶的范疇。在故宮博物院的珍寶苑，就藏有巧奪天工的陰沉木雕刻藝術品，其珍貴的程度遠非一般木頭所能企及。”據(jù)亙古齋接待人員介紹，1990年代前出土的陰沉木，民間多用于打造桌椅。因陰沉木形狀各異，數(shù)量稀少、具有極高的收藏價值，自1990年代末以來，陰沉木的工藝價值越來越受到重視。

“深埋地下數(shù)萬年的新西蘭貝殼杉，是我眼中制作特大器型家具的最好選擇。”何青自信地說，“在加工過程中，我們發(fā)現(xiàn)貝殼杉的可加工性非常好，是良好的車削用木材，加之開榫、釘釘、膠粘和表面處理的性能都不錯，就嘗試制作了一些特大器型家具。”

前無古人的大膽嘗試

古有“黃金萬兩送地府，換來烏木祭天靈”的民諺，道出了古代陰沉木最大的用途。

那時候，人們信奉神靈，認為玉石等天地精華的凝結物可以辟邪，于是將色澤深沉不懼水的陰沉木，視為驅(qū)邪鎮(zhèn)魔的寶物。因此，達官顯貴、文人雅士都喜歡將陰沉木器物與藝術品視為鎮(zhèn)宅之寶，更有甚者，將陰沉木作為棺槨用材，以求保佑軀體與靈魂的平安。特別是明清時期，陰沉木成為帝王建筑宮殿和制作棺木的首選之材，清代帝王更是將其列為皇室專用之材，民間不可私自采用。

何青在接受采訪時坦言，“亙古齋用的材料，都是在地下深埋數(shù)萬年的新西蘭金絲琥珀木，而制造明清家具藏品在世界上尚屬首創(chuàng)。”在何青看來，這種穿越了數(shù)萬年的珍稀古木制成的家具和藝術品，必定會成為藏家新寵。

傳說中的鳳凰，每500年就要投身于熊熊烈火中，以生命和美麗的終結換取人世的祥和與幸福，它們的軀體也由此得以重生。同樣，亙古齋在深埋地下多年的金絲琥珀木上精雕細刻，通過結合中國傳統(tǒng)的木作工藝，讓原本就有靈氣的神木也經(jīng)歷了一番涅槃，于世人面前展現(xiàn)大自然的鬼斧神工。

更可貴的是，金絲琥珀木的材質(zhì)決定了其制作特大器型家具的價值，由于材質(zhì)體形大、質(zhì)地亮麗和極好的可加工性、穩(wěn)定性，用其制成的藝術品、家具、根雕等具有獨特的表現(xiàn)力，其增值潛力無疑相當可觀。

QA

何青訪談

金絲琥珀木有哪些特點？

何青：總體來說，金絲琥珀木具有耐潮、耐蛀、耐腐，且有香味、油性重等特性，我們可以把金絲琥珀木稱為“神木”，因為其兼具木之性狀與神韻，因此也是避邪、納福、鎮(zhèn)宅的寶物。這是大自然留給人類的瑰寶，更是不可再生的稀缺資源。

如何看待金絲琥珀木制作特大器型家具的前景？

何青：陰沉木家具及藝術品，就其質(zhì)地、文化價值和升值前景看，可以說已經(jīng)超過了名貴的紫檀木。古詩說，“其由來世上稀，可同珠玉斗京畿。泥潭不損錚錚骨，一入華堂光照衣。”由于其數(shù)量稀少，成材率低，不可再生，又極具觀賞價值，因而有極高的科研價值、文化價值和經(jīng)濟附加值。我認為，利用陰沉木獨有的材質(zhì)、古奧的神韻及千姿百態(tài)的藝術造型制作的家具和藝術品，是自然與人文高度融合的藝術品，極具觀賞和收藏價值。