鑒寶專家蔡國聲不“撿漏”的人

他從事藝術品工作幾十年，慧眼識珠卻從不“撿漏”。他的理由很特別——自己的定位，并不適合做腰纏萬貫的富翁；

他在業內名震八方，卻從不會奚落不懂門道的收藏者，只要有時間，必定耐心細致解釋；

他人生一波三折，卻每每從逆境中找到安靜的出口，讓自己的心得到緩沖，也令自己峰回路轉；

他沒有奢望，反享有盛名。他說，從來沒有想到，一生到了晚年能夠如此輝煌。

當香港蘇富比2011年春拍落幕的那一刻，人們有理由相信：2011年的藝術品市場注定又將是一個喧囂之年。在剛剛過去的2010年，中國藝術品市場可謂風生水起，多項拍賣指標創下歷史紀錄。而在這個遲來的春天里，被業內視為風向標的香港蘇富比春拍以34.9億港元的總成交紀錄創下了香港蘇富比歷年成績新高，這樣的佳績在藝術品市場再次激起千層浪，而這樣的繁榮或許僅僅只是一個開始。

然而，繁榮背后的隱憂已逐漸顯露：藝術品市場本是一個魚龍混雜的市場，而伴隨著藝術品市場的繁榮，各種“李鬼”魚目混珠、見縫插針，繁榮背后的浮躁已然暴露，假貨橫行的藝術品市場該如何規范？在通脹洶洶來襲之際，大量金融資本揣著各種目的悄然介入藝術品市場，藝術品金融化如火如荼，金融資本的介入到底是給藝術品市場注入了新鮮血液，還是“狼來了”？

帶著這些思考和疑問，在一個陽光明媚的春日清晨，記者與國內鑒寶界領軍人物蔡國聲先生相約在上海蘇州河畔的一間咖啡館，邊喝早茶，邊聊藝術與人生。

錘煉：鑒寶之路艱辛

“我從來沒有想到，我的一生到了晚年能夠如此輝煌。想到這個我很感慨，我的很多的老師都沒趕上這個時代，他們沒有我現在的輝煌和我這樣的收入和待遇，我有滿足感。”談及自己目前的狀態，蔡國聲非常滿足。雖然很忙碌，但是每天同古玩打交道，對他來說，是一種享受。“古玩，古玩，就是要玩的。現在退休了，別人去打麻將，去旅游，我就研究古玩，天天同這些藝術的東西打交道，有啥不開心的？”

也許正是這種發自內心的熱愛，才使得蔡國聲五十年如一日，沉浸在古玩的藝術世界中。他與藝術已經融化為一體，在這個世界中，他的快樂與日俱增。然而，從剛開始進入古玩領域到最終歷練成一位大師級的鑒寶專家，蔡國聲的成名之路并不平坦，而是一波三折。

1962年，年僅18歲的蔡國聲剛剛高中畢業。在那個以成分論成績的年代里，“資本家”出身（蔡國聲的父親開機器廠，因此被定為資本家）的蔡國聲自然沒有上大學的資格。其實，不獨他，班上大部分同學都沒能考上大學。就這樣，高中畢業之后，他離開家鄉浙江定海進入上海古玩市場工作，成為新中國成立后第一批參與我國文物工作的應屆高中畢業生。

“我剛到這個領域的時候，文物工作是一個沒落的行業，是一個四舊行業，屬于被淘汰的行業，當時我的同學都說，你怎么搞得像一個‘小古董’一樣。”蔡國聲笑著說。盡管受到嘲笑，但是半年過后，他就慢慢喜歡上了這個行業。由于是首批參與文物工作的“知識分子”，上海市古玩市場的領導對他們這批學生很重視，派出文物領域最知名的專家對他們進行培訓，像周仲英、薛貴笙、朱念慈、戴寶庭這些當時的大家都悉數在列。而專業也分得很細，包括陶瓷、玉器、錢幣、古玩、珠寶、書畫各個領域都要學。每天上午工作，下午上課，一周學習六天，就這樣維持了兩年。

“我進去不到半年，就感覺這個領域是片浩瀚的海洋，慢慢喜歡上了，我在工作當中和很多書畫家、文學家、作家、金石家結交了。”在這兩年時間里，蔡國聲從這些領域頂尖的老師那里學到了不少東西，這為他今后在古玩鑒定方面的成就奠定了基礎。

蔡國聲以優異的成績畢業，進步飛快的他也得到了上級領導的提拔。1966年蔡國聲便做了上海市古玩市場團支部書記，所在支部被評為上海市“四好團支部標兵”。“當時我們普通員工的工資是36元，我的工資是43塊5毛，據我了解公司只有三個人能拿這么高的工資。”

然而好景不長，文革開始后，蔡國聲的父親被劃為資本家，蔡國聲也成了“黑六類”。“我感覺就像一下子被從青云丟到地獄里，什么活動都不能參加，非常郁悶。” 對這一段經歷，蔡國聲覺得不堪回首。也正是在那段時期，他收獲了另外一筆財富。為了打發郁悶的時光，也是不甘落人之后，他決定練習書法和篆刻。“我不是那種很奔放的性格，而學習書畫要有激情，因此我選擇了書法和篆刻。”當時一些書畫名家被稱為“牛鬼蛇神”，苦于找不到好學生，蔡國聲就利用前期跟他們結識的關系，虛心求教，認真學習，這樣直到文革結束。“這段經歷對我的書畫和篆刻鑒定很有好處，畫家的出身、用筆，我馬上可以說出來，這是那個時候打下的基礎。”

十一屆三中全會之后，全國上下的撥亂反正讓蔡國聲的人生再一次發生了轉折。一周之內，他被推薦入黨并提干，之后被派到上海友誼商店所屬的一家仿古工廠做業務廠長。這段經歷對他的古玩鑒定生涯也有著非常重要的意義。

由于仿古廠招聘的員工大都是“上山下鄉”的返滬青年，他們對文物方面的知識幾乎一無所知。仿古廠門類齊全，光車間就有瓷器、玉器、銅器、雜件、硯臺、圖章、書畫、紅木家具等，甚至于繡花車間都有。蔡國聲必須一個車間一個車間去指導：做什么，怎么做，原料哪里來，輔料是什么，出廠、定價、步步把關。“這一段時期，很累，幾乎沒有休息，但也鍛煉了我。”在仿古廠八年的工作經歷使得蔡國聲對文物仿古了如指掌，“人家怎么仿的我都能說得出。”此后蔡國聲又到上海蘭馨文物行任總經理，直到退休。

獨特的經歷成就了蔡國聲在文物鑒定領域的地位。“大部分藏品，擺到我面前，一秒鐘我就可以辨出真偽和價值來，不用手摸，也不需要拿著放大鏡仔細研究，失誤率幾乎為零。”

沉淀：古玩藝術無止境

蔡國聲非常忙，給他打電話，他的手機隨時都處于占線狀態。而就在接受記者采訪的那個早晨，他一進咖啡館的門，就被一位來自浙江諸暨的藏友攔住，盛情之下，蔡國聲抓緊時間為這位藏友做了鑒定。

這位藏友一大早從諸暨趕到上海，帶來三幅畫和一大堆田黃石。這三幅畫分別是文征明的山水畫、明末清初畫家陳洪綬的人物畫、以及現代著名國畫大師陸儼少的一幅作品。經過蔡國聲的鑒定，這三幅畫都是贗品，整個鑒定過程耗時不過幾秒鐘，幾乎是見畫即下定論。

“這個人物的臉是海派人物的臉，不是陳洪綬那種很骨感的臉，肯定是贗品。”蔡國聲耐心地從人物的風格，筆墨、卷軸的時間以及產地等方面向這位藏友做了仔細的分析：“從卷軸來看，不到200年，而陳洪綬要400多年了；作品本身更是不到100年，因此這幅作品可以斷定是一幅老仿，人物畫得還可以，并非完全沒有價值。”

很多人都知道蔡國聲是雜件鑒定專家，但其實他對書畫頗有研究。他坦言目前國內雜件領域的鑒定專家實在太少了。相比于書畫作品，目前雜件領域的贗品更加普遍，而對于雜件的鑒定除了具備專業知識之外，還需要專家具有豐富的閱歷。而對于一名藝術品鑒定專家來說，有時經驗比培訓更加重要。

央視《鑒寶》欄目讓蔡國聲的名字為大眾所熟知。在收藏界，素有“南蔡北馬”之說，來自北方的馬未都先生和來自上海的蔡國聲先生都是中國文物鑒定界響當當的名字。即便背負如此盛名，蔡國聲先生也始終保持親和、耐心和謹慎。“有藏友找我做鑒定，只要有時間，我一定會跟他解釋。不管別人的收藏好不好，我從來不去奚落別人。”

小心駛得萬年船，蔡國聲謹慎的個性使得他在鑒定時絕少出現差錯，并因此在行業內備受尊重。“這個行業稍有不謹慎，買到假貨損失就很多。”蔡國聲認為，對于每一位收藏者來說，無論出于什么心態的收藏都是真金白銀的投入，作為鑒定專家不能亂說話。