時(shí)光滲入生活

崔光武是從部隊(duì)走進(jìn)美術(shù)館的油畫家。從17歲踏入軍營(yíng)拿起畫筆開始，他一直在扎實(shí)、穩(wěn)健地走著自己探求樸素之美、真誠(chéng)之美的道路，曾有作品參加一些全國(guó)性的美術(shù)展覽，受到關(guān)注。進(jìn)入美術(shù)館之后，國(guó)家藝術(shù)園地的豐富的美術(shù)生活和良好的學(xué)術(shù)氛圍對(duì)他的藝術(shù)發(fā)展促進(jìn)很大，這是開闊眼界、提升認(rèn)識(shí)、補(bǔ)充知識(shí)和營(yíng)養(yǎng)的有利條件。自從來到這里，閱畫無數(shù)，不僅經(jīng)常在展覽中感受當(dāng)代美術(shù)創(chuàng)作的發(fā)展趨勢(shì)，他在典藏部的工作條件又可飽覽近現(xiàn)代以來中國(guó)美術(shù)的名跡經(jīng)典，耳濡目染，品位見識(shí)自然得到陶冶和升華。在做好本職工作之外，他抓住這樣的機(jī)會(huì)，不斷充實(shí)提高自己，也堅(jiān)持作畫不懈，在這個(gè)過程中逐漸形成了鮮明的個(gè)人面貌。

崔光武的油畫平凡中見大氣、質(zhì)樸中蘊(yùn)含深情，不論是用何種技法作何種題材，都有一種精神貫穿其中，那就是對(duì)自然的虔誠(chéng)，對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著和對(duì)生活的深層次思考。長(zhǎng)期以來他將藝術(shù)表現(xiàn)的視點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)生活中平凡的事物，從平和沉靜的描繪中體會(huì)生命存在的深意，捕捉生命中的感動(dòng)，寄注自己的文化關(guān)懷。創(chuàng)作心態(tài)的單純化使他遠(yuǎn)離浮躁和外界的干擾從而獲得精神的自在。從生活出發(fā)，求真尚美的藝術(shù)信念決定了他創(chuàng)作的過程就是不斷接近真、不斷闡釋美的過程，因此他從來不去刻意追求某種表面效果，不是調(diào)整自己去適應(yīng)紛繁更迭的潮流，而只是腳踏實(shí)地努力探求具有文化主題意蘊(yùn)和油畫風(fēng)采的語言表現(xiàn)方式。在他看來，即使最樸素的存在也能構(gòu)建一個(gè)表達(dá)自己情懷并可以與人作精神交流的藝術(shù)境界。

崔光武的基本功很好，曾經(jīng)為博物館畫過歷史畫，但近些年他在靜物、風(fēng)景畫的創(chuàng)作上下的功夫更多，也最有特點(diǎn)。他的靜物作品別有一種內(nèi)在的品質(zhì)，善于從靜物與意義世界的關(guān)聯(lián)中挖掘思想的或者文化的含義，使靜物畫成為有主題意義和思想內(nèi)含的創(chuàng)作。比如他參加十屆美展的《抹不去的記憶》組畫，就從靜物的角度表達(dá)了一種深沉的懷想，大刀、長(zhǎng)矛、電臺(tái)、馬燈、軍號(hào)等這些革命文物在畫面上形成多樣的組合，它們是自然的，又顯然是象征的符號(hào)，通過對(duì)這些符號(hào)承載的語義信息的解讀，揭示出主題的意義，從而引發(fā)歷史的浮想，再現(xiàn)紅色的記憶。同樣，在《共和國(guó)第一車》中，他以獨(dú)輪車的形象支撐起英雄主義的主題，以少勝多，在情感上喚起共鳴，切入點(diǎn)非常巧妙。類似這些作品都有一種歷史情懷和時(shí)空氣息滲透其間，并非僅僅無動(dòng)于衷的還原生活實(shí)相。在表現(xiàn)手法上，他用有節(jié)制的寫實(shí)語言刻畫了這些頗富意象特征的靜物，寫實(shí)但不拘泥于物象，不把靜物畫死，相反，活潑松動(dòng)的用筆、簡(jiǎn)練單純的造型、沉穩(wěn)厚重的色彩更加強(qiáng)化了他的情緒狀態(tài)和表現(xiàn)的張力，增強(qiáng)了畫面的生動(dòng)感，使氤氳其中，形成一種富有歷史感氛境。

在風(fēng)景畫上，崔光武也進(jìn)行了多方面的嘗試，從探索色彩表現(xiàn)的規(guī)律到研究黑白結(jié)構(gòu)，從北方大地到江南情調(diào)，不論置身何種景象，他都能從中抓住與自己內(nèi)心感受相呼應(yīng)的部分，深化強(qiáng)化，進(jìn)入主體表達(dá)情境，充分顯示了他對(duì)于題材的適應(yīng)性和手法的自如多樣。他的很多風(fēng)景顯示了對(duì)色彩敏銳的感受力，色塊關(guān)系與大色調(diào)的處理都很有分寸，在不同層次上依次展開的景物拓展了畫面的空間視域。與一般風(fēng)景寫生不同的是，他的風(fēng)景既有得自面向自然景色的生動(dòng)感受，又有經(jīng)過沉靜思考而提煉出來的內(nèi)涵，可以想見，他在進(jìn)入創(chuàng)作狀態(tài)之后，風(fēng)景的現(xiàn)實(shí)已經(jīng)融進(jìn)他的想象，內(nèi)心的圖景決定了最后的視覺效果，作品最終超越了單純的寫生帶來的習(xí)作感而形成有意味的表現(xiàn)。在他近年前往南方深入生活時(shí)，他以思導(dǎo)作，以文入畫，創(chuàng)作了兩個(gè)很有文化感的系列：一個(gè)是“江南之春”，用寫意的筆法和墨色為主的色調(diào)抒情表意，通過主觀介入發(fā)展為“憶寫”，白墻黑瓦如夢(mèng)如幻，像漂浮在記憶中褪了色的殘影，意境幽遠(yuǎn)，傳達(dá)出的對(duì)故園的憶戀與時(shí)空變幻的夢(mèng)覺。另一個(gè)是“文化江南”系列。在畫中，古老的墻垣形成圍合的空間，老藤青苔、屋漏斑痕都透溢出歷史的悠遠(yuǎn)，但卻有書香的氣息，極為安靜的氛境，表達(dá)出對(duì)家園的守望。

崔光武正是通過帶有浪漫特征的寫實(shí)語言建構(gòu)了關(guān)于時(shí)光和生活的敘事，他的畫，有許多值得品味的地方，只要守樸存真，致力不綴，隨著藝術(shù)思考的深入，我們有理由期待他有更多、更好的作品問世。

（作者系中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng) 中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席）