山東箏曲的演奏特點及曲式結構

【摘 要】山東箏派是全國最有影響的主要流派之一，擁有自己獨特的風格，它代表了古箏早期藝術的成熟與發展。本文簡單介紹了山東箏派的概況，從技法特點和旋法規律兩方面予以探討山東箏曲的演奏特點，并分析了該箏曲的曲式結構。

【關鍵詞】山東箏派；技法特點；旋法規律；曲式結構；大板箏曲；小板箏曲

箏，又叫秦箏，是我國古代的民族樂器之一。它歷史悠久，流傳廣泛，在歲月的變遷中逐漸形成了不同的地方風格，也形成了各自不同的演奏技巧和地方流派，如今中國古箏藝術主要有山東箏、陜西箏、河南箏、潮州箏、客家箏、浙江箏、福建箏、內蒙古箏、延邊箏九大流派。

一、山東箏派的概況

近代山東箏曲是根據地方說唱、民間小調改編樂曲。它結構精煉簡潔，節奏富于變化，旋律優美柔和，具有濃厚的地方風味，并運用簡潔有效的手法，使作品在民間風味中散發出時代氣息。做為中國箏重要組成部分的山東箏，已形成了自己的風格。這一地區的民間音樂豐富多彩，傳統文化積淀豐厚，又被人們稱之為‘古箏之鄉’。據說最早傳箏的師祖可能是一位道人，此人在清朝任過宮廷樂師，隨后他又將箏藝傳給了居住在山東城與城交界處黎同莊的黎邦榮老先生，而黎邦榮又有了新的創新發展。他不僅僅演奏宮廷音樂。而且還使用箏作為民間的說唱音樂伴奏。使它在結合民間音樂的過程中自然而然的派生出很多有鄉土風格的箏曲。山東箏派以略見雛形，隨后黎邦榮又將箏藝傳給了四位弟子，黎連俊，張念勝，張為臺，黃懷德，而箏四位弟子又將箏藝傳給了趙玉齋，高自成等人，是山東古箏得以流傳發展。

二、山東箏曲的演奏特點

1、技法特點

1.1大撮指法。連續的帶音頭八度大撮同時加上左手上滑重顫音是此流派所獨有。如《大八板》及創作箏曲《慶豐年》、《豐收鑼鼓》中用連續“大撮”的奏法來加強旋律的重音表現出剛健渾厚的氣質

1.2托劈指法。由于傳統山東箏彈奏時以真指甲（不戴義甲）演奏，造成右手大指小關節快速托劈演奏技法極富顆粒性，奏出清脆明快的音響，旋律常用16分音符連續進行，演奏要求指關節爆發力強，音色渾厚有彈性，造成一種珠落玉盤之效，為山東箏派中最突出的技法。如《山鳴谷應》。

1.3上下行刮奏。除了下行刮奏外亦有上行刮奏，且帶有音頭。隨著樂曲速度不同，刮奏速度也有快慢之分，然而音色要求多為明亮、帶顆粒性。如《山鳴谷應》、《夜靜鑾鈴》。

1.4挑彈指法。別于常用指序采用挑彈、劈托指序，在以清麗、纖細風格見長的山東箏家張為昭先生對慢曲中的音色非常考究，食指“挑彈”指法在張為昭先生的演奏中經常用到，這與另一以熱情奔放音樂風格見長的山東箏家趙玉齋先生在演奏中喜愛大量使用“托劈”與“大撮”技法形成鮮明對應，反映了演奏家們不同個性的藝術情趣在選用指法上的性格與特點。如《鶯囀黃鸝》、《漢宮秋月》。

1.5按、滑、揉、顫指法。山東箏曲中的左手按弦振幅較大。各流派箏曲都以左手的“按、滑、揉、顫”等手法來裝飾旋律，潤色變化音。但在具體應用這些手法時卻又有細微的區別，成為造成不同流派風格韻味的主要原因。由于以前山東箏使用的琴弦為絲弦的關系，余音較短，且風格較為明快、熱情，形成按滑音過程較快，Fa、Si音要快速過渡，并多重顫音的特點，左手按弦需要較大振幅才能使之得到明顯體現，成為山東箏與其它流派的明顯區別之一。

1.6掃指法。用反掃“拂”的技法，它不僅加強、突出了重音，而往往使流暢的旋律進行中出現棱角，出現節奏和音量上的頓挫、變化。

2、旋法規律

樂曲一般不進行旋律的變奏，只重復演奏，第二遍用情緒和速度來推動，某些樂曲中使用大量的花指（刮奏）加雙劈、雙抹、雙勾等所形成的旋律線將情緒帶起，加上不同節奏的花指（刮奏），可變換節奏重音，使音樂行進對比明顯、生動活潑，因此樂句劃分及速度改變時刮奏較其它流派有更大的力度變化。如《普天同慶》、《夜靜鑾鈴》：樂曲中常采用連續16分音符等節奏，并配以大指小關節連續托劈指法運用，使旋律極富動感，音色富彈性及結實。山東箏曲大部分旋律音程大跳較為普遍，音區變動亦然，使人有鮮活明快、對比強烈之感。大板箏曲由于是“八板體”結構，因此常會出現共享旋律的影子，如：《漢宮秋月》、《隱公自嘆》等。

三、山東箏曲的曲式結構

山東的傳統箏曲其曲式結構均十分嚴謹、工整，大多數樂曲的樂句及樂段的劃分都很清楚，而且很講究對稱性和規則性，并且均為“八板體”的結構。在我國民間音樂中，有一首流行全國的曲牌叫“八板”或“老八板”，不同的地區有不同的名稱，如四川等地稱為“八譜”，內蒙地區叫“八音”，由于它在我國幾乎家喻戶曉，所以有些地方干脆稱它為“天下同”。我國傳統音樂的思維中，有把一種曲調作為基礎進行種種變化的習慣，這個“母曲”的變化隨著不同地區，不同樂種而演變成情趣多樣、風格迥異、千姿百態的“子曲”。“八板”與其各種各樣的變化之間，就是這樣一種“母曲”與“子曲”的關系，它們也被稱為“八板體”。由于民間習慣把“拍”稱作“板”，因而這種以六十八拍為長度的樂曲也叫“六八板”。同時，民間又把一個樂句稱作“一大板”，因而這種八個樂句的曲牌就得了“八板”的曲名。

山東箏通常分為大板箏曲與小板箏曲兩種曲式結構：

1、大板箏曲

大板箏曲與河南板頭曲較為相似，大都由六十八板的“八板體”組成。它們都由八個樂句組成，每個樂句為八拍，在第五句中多出四拍。這樣，八八六十四拍加上第五句多出的四拍共是六十八拍。由于民間習慣把“拍”稱作“板”，因而這種以六十八板為長度的樂曲也叫“六十八板”。板頭曲是在演唱戲曲中的大調曲之前演奏的，而大板箏曲是在山東琴書演唱之后演奏的。民間的表演方式多是在戲曲演唱之前合奏一、二曲來調弦活指；或在唱段之間彈奏一曲，用以變換氣氛。這種長期共同進行的演唱演奏活動使得山東箏曲與“山東琴書”有著密切的關系。

2、小板箏曲

小板箏曲，是民間演奏家將山東琴書的唱腔、前奏及間奏的曲牌經過長期磨練而器樂化的箏曲。古箏長期作為琴書的伴奏樂器，使藝人們覺得用古箏單獨演奏琴書的唱腔和前奏、間奏曲牌也很好聽，于是將琴書的唱腔和前奏、間奏曲變成可以單獨演奏的精致古箏小品。這類樂曲的大多篇幅短小，曲調活潑而富有歌唱性。

山東古箏藝術有著悠久的歷史傳統并創造積累了豐富的演奏手法和經驗。山東箏曲富有剛勁、優美、音韻濃郁的藝術特點，恰似山東人淳樸憨厚，熱情爽朗，粗獷豪放的性格。山東箏以其豐富的曲目，剛勁內在的音樂氣質和變化多樣的演奏技法在全國享有盛名，因此越來越多的人開始學習山東箏曲。

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