我看英國2012精致流通幣

【摘 要】隨著科技的日新月異，造幣技術飛速發展，artcom軟件的出現在某種程度上可以代替手工制作。尺寸，厚度等數據通過計算機編程，點一下鼠標就可以輕而易舉的完成。但是對于造幣廠的工藝美術師來說，掌握出眾的手工浮雕業務能力是非常必要的，不能完全依賴于計算機軟件制作。關注與分析，完善藝術家的個人修養是解決問題的關鍵。

【關鍵詞】盾幣；動物浮雕

英國皇家鑄幣廠2012年精制幣，含英國從1便士到5鎊所有面值的流通幣種。英國2012精致流通幣，采用分割構圖形式—即可獨立成幣又可組合成套系--設計十分巧妙。

“盾幣”圖案巧妙地組成英國國徽圖案。中心圖案為一枚盾徽，盾面左上角和右下角為三只金獅，象征英格蘭；右上角為半站立的金獅，象征蘇格蘭；左下角為豎琴，象征北愛爾蘭。經研究這套幣，下面說說我的感受：

一、浮雕與材料的直接關系

流通幣這種特殊產品要求在非常有限的空間內制作浮雕--不管是油土做還是電腦軟件做，淺浮雕與裝飾性浮雕相結合以成為主流：（與壓印材料的直接關系）軟質壓印材料對浮雕高度要求相對寬松--如黃銅、青銅章、金銀紀念幣，壓印量較少，可多次壓印或可欲整形再壓印，所以浮雕相對較高；硬質材料耐磨損性較好、便于較長時間流通、而且要符合大生產的需求（浮雕較低、便于一次成型）如銅包鋼、鎳包鋼、不銹鋼等。

采用分割構圖形式—即可獨立成幣又可組合成套系--設計十分巧妙。

二、工藝與技術的藝術統一

底紋的選擇使得這套幣的工藝防偽性大大增強、鏡面與肌理的運用增強了空間層次、為突顯主體作了充分的視覺準備；更重要的是同一套貨幣中的不同之處--符合工藝與材料并在工藝與材料的基礎上考慮視覺美的多樣性。鋼質材料（銀灰色）的浮雕采用以凹代谷的裝飾浮雕制作方法：在本應該做高的地方（頭部、身體）、利用納光納影的浮雕手法，用較低的浮雕實現了預期的審美理想；銅質材料（紫銅色）主體浮雕立獅浮雕的裝飾性圖案運用的卻是浮雕手法、比較正常的空間疊壓關系，形體較為飽滿。兩幣對比，特點鮮明，可以說是矛盾中的統一。考慮了工藝、運用了材質特性、發揮了藝術想象力、予以傳達了美的享受，可圈可點。

巧妙的擺放了微縮文字的位置—微縮文字擺在鏡面與底紋邊界“墻”的寶石型凹槽中—英文字母（RB）。使得工藝、防偽與幣面形式美渾然天成、不可分割。

值得一說的是2007年首發流通至今“從鐵器時代到信息時代” 2英鎊雙色幣：從整體的構思與構圖上看：幣面共分為四環，體現了在繼承中發展，由內向外、從萌芽到孕育的擴散式發展規律。是形式與內容、理想結合的完美展示，體現了文化內涵。

三、從藝術與工藝技術角度分析

浮雕空間壓縮程度的選擇，通常要考慮表現對象的功能、主題、環境位置和光線等因素，其中環境與光線因素起著決定性作用。優秀的雕塑家總能很好地處理這些關系，從而使作品達到良好的視覺效果。在充分表達審美思想情感的基本創作原則之下，浮雕的不同形態各有藝術品格上的側重或表現的適應.淺浮雕則以行云流水般涌動的繪畫性線條和多視點切入的平面性構圖，傳遞著輕音樂般的平和情調和抒情詩般的浪漫柔情。

在傳統浮雕處理中，空間較高、邊緣不夠清晰與剪紙處理防偽性差的實際情況中，以凹代谷的裝飾浮雕處理手段得以肯定。

英國盾幣中獅子的處理：英國2012精致流通幣，鋼質材料（銀灰色）的獅子浮雕采用以凹代谷的裝飾浮雕制作方法，在本應該做高的地方（頭部、身體），利用納光納影的浮雕手法，用較低的浮雕體現了形體結構、實現了預期的審美理想。羅永輝老師說過的：“體解決不了的、用形來解決。”即高度有限不能用純體量表達，而用形體的疊壓方式——邊緣高度落差、制造視覺錯覺的方式增強形體感的辦法來解決。比較極端的方式是用ARTCOM軟件利用品質圖片直接生成的效果相類似，純光影的視覺錯覺。利用圖片的本身顏色，白色的生成浮雕高、黑色的生成浮雕低的原理。這種方式的弊端是漸變或過度的層次要靠圖片的品質來決定，生硬不自然，除了線描稿或品質不高的還要人為處理。簡單的生成也缺乏藝術性，沒有防偽功能。不過可以掌握和利用這種生成原理，創造你需要的浮雕形態。局部或相關品質圖片可直接生成并當肌理來運用；作為精細圖紋最好還是編輯制作，如獅子背后的精細圖紋，這樣可以達到更理想的效果。

以獅頭為例：對應剖面線觀察，頭部沒有明顯的突起，基本出現在形體的邊緣，利用穿插與疊壓產生的高低落差形成的影兒，突出了五官與毛發。利用光影使人產生形體起伏的假象，并非實在的立體體積。

流通幣浮雕的壓縮空間決定淺浮雕起位較低，形體壓縮較大，平面感較強，更大程度地接近于繪畫形式。它主要不是靠實體性空間來營造空間效果，而更多地利用繪畫的描繪手法或透視、錯覺等處理方式來造成較抽象的壓縮空間，這有利于加強浮雕適合于載體的依附性。防偽已成為畫面視覺美的一部分，不是割裂的或單純的體現防偽。而是構成整體的藝術美的重要組成部分，二者相輔相成、不可分割。

中心是象征鐵器時代的鐵藝裝飾圖案--隱形。

四、浮雕、材料、工藝、防偽是綜合有機整體。

作為工藝美術設計人員除了要能設計圖稿，制作浮雕、更應該了解材料、工藝與防偽，因為這些是有機不可分割的整體關系。要想做出有符合工藝生產又有藝術性的優質幣或章。合理把握其中的有機整體關系是關鍵，有助于我們成長為優秀的工藝美術師。否則再美的圖稿，再優秀的浮雕都沒有意義。

【參考文獻】

[1]霍波洋.雙重基礎[M].吉林美術出版社，2006.

[2]王次炤.藝術學基礎知識[M].中央音樂學院出版社，2006.

[3]《金幣雜志》