廣播新聞現場錄音“失真”之管窺

【摘 要】廣播新聞現場錄音“失真”如新聞失實一樣，使新聞媒體的公信力受到嚴重侵害，也讓新聞工作者的形象受到負面影響，更會重挫社會賴以生存的公序良俗。本文從廣播新聞現場錄音的個性特征說起，從從業者的心態、動機以及場景和手段辯析造成廣播現場錄音“失真”的表現形式。

【關鍵詞】廣播現 場錄音 失真

真實是新聞的生命，誠信是媒體人的基本素質。正如“救死扶傷”是醫生的天職、“教書育人”是教師的本份一樣，為社會提供真實可信的新聞信息，也是新聞工作者的職責所在。廣播新聞現場錄音“失真”與新聞失實一樣，不僅導致新聞媒體的公信力受到嚴重侵害，也讓新聞工作者的形象受到負面影響，更會重挫社會賴以生存的公序良俗。

中宣部等9部門聯合印發通知，決定在全國范圍內開展打擊新聞敲詐和假新聞專項行動。表明新聞敲詐和假新聞現象已嚴重敗壞了新聞隊伍形象，嚴重干擾了基層干部群眾正常的生產生活。此次行動敢于動真碰硬，既是落實中央關于改進工作作風、密切聯系群眾八項規定的有力舉措，也是新聞戰線深入反腐倡廉、力促風清氣正的現實需要。

在廣播復興之旅中，能否掌握錄音技巧，熟練的用話筒播發新聞，己成為判斷當今廣播記者合格與否的標準。

話筒是廣播記者的標志，是廣播有別于其它媒體的象征物。1991年4月，在德國舉行第十二屆“柏林未來獎”期間，比利時國家電臺廣播特寫部主任費洛對我國廣播記者說過這樣一段話：“話筒就是你的朋友，我們提倡廣播記者拿起話筒來，這是廣播記者同其他記者的重要區別。廣播記者不能出去采訪就帶一支筆、一個筆記本，這樣同報紙記者又有什么區別呢？”

以安徽人民廣播電臺《全省新聞聯播》和晚間新聞網《江淮傳真》兩檔早晚黃金時段新聞節目為例，因為鼓勵提倡廣播記者拿起話筒播發新聞，使其每期節目中前者錄音新聞和記者的口播新聞都在總量的30%，而后者每期節目中要高達50%以上。鮮明的個性特征，豐富動感的內容，才使得這兩檔節目深受聽眾的喜愛。

因此在廣播記者用話筒說話，用話筒播發新聞的過程中，出現的錄音“失真”現象，應引起廣播媒體管理者、從業者的高度重視和警惕。新聞出版廣電總局副局長鄔書林表示，媒體是黨和人民的喉舌，黨和政府通過媒體上情下達、下情上傳，是社會健康發展的重要方面。但是，虛假新聞嚴重損害了新聞隊伍形象，侵蝕新聞媒體權威性和公信力，是新聞事業健康發展的一劑毒藥，必須出重拳嚴厲打擊，恢復媒體原本的社會功能。①

廣播新聞錄音“失真”與新聞失實兩者之間的表現形式既有相同點，也有不同處。那么，造成廣播新聞錄音“失真”的原因以及具體表現形式又有哪些呢？我們又如何鑒別錄音“失真”呢？首先，我們還是從新聞的屬性，從新聞工作者最基本的常識說開來。

新聞是新近發生事實的報道，真實是新聞的生命。記者是新聞事實的記錄者，是新聞事實的發現、辨別、采集、整理和報道者，同時更是新聞真實的守衛者。新聞工作者只有恪守這一準則，才能使媒體立足于公眾，才能使黨的新聞事業成為傳播政策信息、教育人民、解疑釋惑的工具，成為引導、批判、戰斗的號角和利器。然而在我們的實際操作中，如果受利益所誘，或放松準則，或在不經意間造成新聞錄音“失真”，并通過廣播傳播開來，不僅褻瀆了“新聞記者”的稱謂，愚弄了廣播受眾，也將造成媒體失去公信力的惡果。

下面我們從常見的幾種錄音“失真”現象來作進一步的討論。

一、追求完美，自導自演失真

錄音新聞的真實，首先應該體現在它是正在發生的新聞事實的現場記錄，也包括新聞事實發生時的地理、天時、環境等諸要素。然而在一些廣播新聞中，為了追求完美的錄音效果，記者讓被采訪對象來完成記者或編者的主觀意圖的現象普遍存在。幾年前，安徽廣播電視臺新聞綜合廣播組織記者聽評一檔節目，主要新聞事實是講一位受賄高官在大墻內做現身說法，大墻外記者與受賄高官的妻子現場互動，剖析受賄高官走向犯罪的心理路程。其創新的形式，獨特的編排，不僅情景生動，絲絲相扣，同時純美的錄音，精心的制作，令人叫絕。但事后，人們總覺得它已超出了廣播錄音新聞的形態。經已知真相的同志事后介紹，這家電臺為了讓這檔節目在全國參評獲獎，投入了十多萬元的制作成本，但在全國參評中被人們識破，不少人認為它更像廣播劇，失去了新聞的真實性和應有的價值。

廣播的物質傳播媒介是聲音，只有最大限度地調動廣播有聲語言，才能使聽眾產生“身臨其境”、“浮現眼前”的聯覺感來，并使之積極進入“二度創作”，達到廣播運用有聲語言實現“無象之象”的境地。應該說，單純從錄音效果而言，前例達到了這一境地。但是，錄音新聞終究不是廣播劇，錄音新聞與廣播劇的質的不同在于錄音新聞是新聞事實的記錄，而廣播劇則是經過構思的創作，是按照作者的意圖，運用文學手法進行加工、創作的文學作品。如果我們用創作廣播劇的手法來創作新聞，而不是用錄音機真實地記錄新聞的話，就違背了新聞真實性以及傳播的基本原則。

二、異地復述，再造失真

錄音新聞的強烈感染力，在于新聞事實發生時特定的環境和背景，否則即使新聞事件本身不變，異地復述重現，也會顯得蒼白無力。在我們的采訪過程中，錄音機就經常會因受到環境、氣候以及技術和安全條件的限制，而出現未能及時或無法打開的現象。這種情況下，一些記者或編者由于過于追求錄音這一獨特的優勢手段，有時會玩起“魔術”，讓新聞事件異地復述重現，更有甚者將自己的主觀臆斷寫成文字，讓被采訪者復述重現。異地復述重現的新聞錄音失真現象，應該說不僅僅是記者的失職，同時也是弄虛作假的行為。

記得1978年，中央人民廣播電臺記者張小平隨中國攀登珠峰登山隊采訪，他在海拔六干多米的高峰，向聽眾進行現場報道。世界屋脊高峰處的呼嘯風聲，高空的噪音，以及記者當時的現場口頭報道表現出的心情、語氣、喘息聲等，都給聽眾以真實的現場感和強烈的感染力。試想，如若張小平平安撤回山下在異地復述發布“新聞”，可以斷言聽眾絕不會產生身臨其境的感覺。難怪張小平深有體會地說：“我是抱著錄音機在鴨絨睡袋里過夜的。我知道，錄音機一旦失靈，我的采訪就失去了優勢。”報道播發后，廣播界同行們認為，最受感染的是張小平上氣不接下氣現場報道的部分。有些熟悉張小平的人聽到他在這么高的地方講話的聲音，竟流下了眼淚。張小平說：“這就是廣播記者的話筒作用，這就是廣播特點的力量。”②

三、空間轉換造假，移花接木失真

廣播記者利用手中的話筒來完成新聞的采訪、播發，既能提高新聞的真實度和權威性，也最大程度的避免了記者在采訪各特定領域時，因專業知識不足而帶來的采訪困難。因此，在采、編、播及音響設備諸因素中，廣播記者利用手中的話筒來完成新聞的采訪、播發是一條最有效的途徑。前蘇聯文化部對國內廣播總局最后消息部副總編輯烏斯柯娃說過：“電臺記者應該不用稿子向聽眾報道，因為任何一篇好的稿子都不會像平常說話那樣親切……無論怎樣，記者用自己的語言為不同職業的采訪對象寫稿，就不如本人講它好些。”③

但在進行錄音采訪時，往往會出現采訪對象面對話筒錄音時語言條理性差，或受文化、性格限制，根本不能復述新聞事實的現象，或是我們記錄下的錄音無法為新聞服務。在這種情況下，就出現了有些記者以移花接木和張冠李戴的手段來完成錄音采訪的現象。

當下，開展的記者走基層和記者蹲點駐村活動，不僅是讓記者接地氣，也是對記者作風的捶煉。習近平總書記對全黨提出的“三嚴三實”要求，對新聞工作者來說恰逢其時，對提高廣播記者手中的話筒作用更具有深遠的指導意義。如果廣播新聞工作者黨性不強、覺悟不高、作風不實、業務不精，記者手中的話筒在采訪中的指向就會出現方向性的差誤，采訪的聲響就不能反映出黨和人民的聲音，受眾就不會買賬。所以，習近平總書記提出的“三嚴三實”要求是指導廣播記者發揮手中話筒作用的綱領和指南。

廣播新聞錄音“失真”的表現形式還有很多，尤其在現代科技高速發展的當下，技術手段的完備和高超，使其表現形式隱避性更高，欺騙性更強。造成廣播新聞錄音“失真”的原因，除以上所述外，不了解、未掌握廣播新聞錄音的特點及其規律，也是錄音“失真”的原因。消除力戒廣播新聞錄音“失真”，必須在廣播新聞從業者中倡樹和培育良好的新聞職業精神和業務鉆研精神。“鐵肩擔道義，妙筆著文章”既是我國新聞戰線延續至今的光榮傳統，也是對新聞工作者職業道德的形象詮釋。正如著名記者范長江所言：“有了健全高尚的人格，才可以配做新聞記者”。把真實作為新聞的生命也是誠實守信和客觀公正的職業底線，只要恪守遵守法律和紀律、保持清正廉潔作風的職業道德，自覺摒棄功利思維和利益誘惑，像愛護自己的眼睛一樣珍惜媒體人的信譽，工作和做人上按照“三嚴三實”的要求，錄音“失真”之象就會聞風而遁。□

參考文獻

①徐硙，《新聞敲詐者被稱為“蒼蠅頭，老虎身”，讓基層苦不堪言》，新華網，2014

②張鳳鑄：《音響美學》[M].北京廣播學院出版社，1992

③楊兆麟、曹仁義主編：《廣播新聞學文集》[M].中國廣播電視出版社，1987

（作者單位：安徽廣播電視臺新聞綜合廣播）

責編：周蕾