淺析景深鏡頭的表意功能

【摘 要】景深，是影視創作中重要的表意方式之一；景深選擇不同，呈現的影像語言就不同，營造的情景氛圍也會相異。本文從不同的景深選擇出發，結合電影《為奴十二載》分析不同景深鏡頭在影視表意中的作用，隱喻的不同主題，以期通過對各種景深鏡頭表意功能的認識，為以后的影視創作提供有益的借鑒。

【關鍵詞】景深 表意 《為奴十二載》

景深本來是一個攝影名詞，指拍攝某一距離的景物，其前后景物能在像平面上形成清晰的像的范圍。攝像機中呈現的景深鏡頭聚焦在拍攝主體上，從拍攝主體到能清晰成像的最近點的空間距離為前景深，從拍攝對象到能清晰成像的最遠點的空間距離為后景深，兩者共同構成景深。

在影視創作中，景深是除構圖之外最常用的表達方式，是鏡頭表意中重要一部分。景深鏡頭把人物和背景或者景物與景物分離開來突出表現某一部分；景深選擇不同，呈現的影像語言就不同，營造的情景氛圍也會相異。簡言之，景深是影視藝術表達思想的重要手段，擴展了鏡頭表意的方法和內涵，增強了影視畫面的藝術表現力。

一、大景深呈現清晰的畫面內容，為鏡頭的表意蓄勢

大景深鏡頭在縱深范圍內選用了較大的景深，一般將目標呈現的主體及其周圍的環境（陪體等）共同清晰呈現出來，構成一幅完整豐富、有層次感的畫面，在空間的縱深上提供較多的視覺信息。通常，大景深鏡頭用于拍攝全景或大全景，展現事物的全貌，在提供信息的同時，還可以通過宏大的場面渲染氣氛，為接下來表達的情感和呈現的主題蓄勢、做鋪墊。

俄羅斯著名攝影師科斯馬托夫曾說：“運用廣角鏡頭可以容納更多的空間。因而使畫面構圖顯得景次更豐富，并可以做到：1、人物和背景元素的形式表現得更加清楚，2、可以在許多情況下，運用線條透視的某種夸張來加強建筑物或其形式的表現力，3、加強所表現的空間縱深的清晰度，4、鏡頭中的人物走向攝影機或離開攝影機的運動顯得更富于表現力。”①科斯馬托夫所列舉的大景深增強畫面表現力的各個方面，都使鏡頭語言更具沖擊力，讓其中隱喻的內涵及情感直指人心。

在《為奴十二載》的片頭展現了農奴進行砍藤條比賽的畫面，鏡頭放置在一大片藤條中間，采用較大景深，縱深感一直在藤條中延伸著；鏡頭向前緩慢推動，經過10秒鐘，透過前景的幾根藤條出現后景中正在賣苦力的黑人奴隸，在清楚展現他們的工作場景、交代工作環境的同時，營造出一種緩慢壓抑的氛圍，大景深運動鏡頭為表現黑人奴隸被剝削壓迫的主題層層造勢，藤條背后隱藏的黑人奴隸也隱喻了黑奴制度的陰暗與不合理；最后，鏡頭運動到前景為藤條，中景為工作的黑人農奴，背景為閑坐在馬車上監督黑人奴隸工作的白人奴隸主的畫面上，采用較大景深，景深層次上的強烈對比更加鮮明地突出了黑奴被白人剝削、遭遇不公平待遇的主題。

又如，影片在展現黑奴用餐的情景時，采用大景深，前景為莊園中的植物，中景為沉默不語吃飯的黑奴，后景是幾個嬉戲玩耍的白人，畫面清晰的層次將黑人與白人、吃飯與玩耍、沉默與歡樂放置在鮮明的對比中，凸顯了黑奴生活的悲苦，也流露出主人公內心難以言說的苦悶之情。黑人女奴帕齊在遭遇奴隸主變態式地無情鞭打后，躺在木板上，鏡頭用大景深清晰地展現了帕齊背上的傷疤，也展現了圍繞在她周圍其他黑奴的形態，他們沉默不語，或低頭嘆息、或緊鎖眉頭、或屈背掩面（圖1）。面對不公與泯滅人性的奴隸制，他們憤怒悲傷又無可奈何的情緒在這個鏡頭中展現了出來。

在影片各個段落之間，還運用了很多大景深鏡頭展現景物大遠景。其中景物線條透視的夸張增強了畫面表現力，舒緩了故事中太過壓抑的情感，同時為觀眾留有更多回味和想象的空間，為下一個段落的表意做好情緒鋪墊。

再如，在一段主人公帶領黑奴為白人奴隸主建好船筏，證明自己的故事情節中，用一個大景深鏡頭，拍攝了主人公撐船漸行漸遠的畫面（圖二），四周高大的樹木、空蕩的世界、狹窄的河道為人們展現出視覺上逼真的深度空間；同時，景物和人物融為一體，人在其中，渺如一栗，隱喻了人在命運中的渺小與無力，相較之下，主人公頑強不屈、堅忍不拔的性格也表現得淋漓盡致。

二、小景深突出主體部分，為鏡頭的表意傳神

在影視拍攝中，為了畫面簡潔明了，要將畫面所拍攝的主體清晰準確地拍攝出來，同時盡量避開不去拍攝與主體無關的內容。但是，有的時候一些無用的又對主體的表現有一定影響的內容是沒有辦法避開的。這時，就可以利用景深的控制將主體拍攝清晰的同時也將無法避開的內容，一般是處在主體前后的景物變模糊，使觀眾對畫面的主體一目了然，把主體從紛繁復雜的環境中“摘”出來。②

小景深鏡頭實質上是在縱深范圍內選擇了小部分的景深，使畫面內容一部分清晰，一部分模糊，因此，在縱深空間中提供的信息較少，通常用在特寫和中景景別中。由于焦點淺，可對前景和背景進行有意地虛化，使其變得模糊，所以，可以在鏡頭中純粹地表現清晰的主體，減少其他內容對主體的干擾，增加觀眾對主體整體和細節的關注。通過突出展示其特征，讓觀眾進入情景，領略畫面含蓄的表意效果。

例如，隨著影片故事的展開，主人公從得知自己被騙、被販賣、到進入黑奴的悲慘生活，遭遇種種不幸、不公事件，每一個小段落中都有主人公的小景深鏡頭，虛化的背景、主人公愁苦的表情自然流露出內心的無助和悲哀。相比較，在主人公被吊在樹上受懲罰的一段鏡頭中，主人公作為前景被模糊，清晰呈現了背景中在遠處注視著他的女主人，其冷漠、無情的表情被呈現出來，而在這無情的背后便揭示了奴隸制度的黑暗與殘酷。

又如，影片在展現了男主人與黑奴帕齊的關系時，在稱量黑人奴隸采摘棉花總量的一段落中，運用小景深模糊的背景更加突出地呈現了他們二人的神態、動作，男主人對帕齊的喜愛與帕齊對他的不屑輕蔑之情躍然于畫面之上，形成鮮明的對比，增加了畫面的感染力。在帕齊承受著種種的壓迫之下，鏡頭又用小景深拍攝了帕齊制作的小玩偶的特寫，畫面中的帕齊被虛化，小玩偶干凈、明朗地呈現出來，清新簡潔的風格隱喻了帕齊雖地位卑微，但內心圣潔，向往簡單安寧生活的特點。

三、景深的虛實轉換，豐富鏡頭表意的內涵

在景深鏡頭畫面中，良好的虛實轉換，可以造就適當的視覺空間，從藝術上來講，有時要求某些景物影像清晰，某些景物影像不清晰，以取得某種藝術效果，這種虛實轉換增強了影像的韻味。合理調整景深使畫面虛實相互轉換，其實質是通過虛實轉換不斷轉換畫面的主體，突出鏡頭目標及情感重點的轉換，增強鏡頭的動感和美感。

于是，景深往往會呈現出前景模糊、背景清晰與前景清晰、背景模糊的相互轉換，以突出畫面層次中重要的一部分。在這種虛實轉換的過程中不僅可以交代前后景之間的關系，相互間傳遞的情感，還能襯托出清晰的主體，簡化畫面，另一方面，隨著鏡頭中前一個段落中重要的部分被虛化，也可以給觀眾留足空白，讓觀賞者去猜測、去回味被虛化的部分發生了怎樣的變化。

例如，在影片中，有男主人公在內的幾位黑人奴隸在路上偶遇了幾位土著居民，他們平等地尊重彼此，之后在一起跳舞、歡呼起來，一個鏡頭采用較小景深，先清晰的呈現了位于前景玩著原始樂器給大家奏樂的土著人，樂器的樣子、顏色被清楚地展現出來，而位于背景的男主人公被虛化，此時鏡頭傳達的情緒是相聚在一起的熱鬧與歡樂；隨后，置于前景的樂器被虛化，主人公盯著樂器憂愁、苦悶的表情、垂頭無奈的姿態變得清晰，此時鏡頭表達出了主人公面對物是人非的生活、面對自己最喜歡的樂器卻再也無法感到快樂，內心的難過之情自然流露出來。這個鏡頭通過前后景虛實的轉換，外在的歡樂與主人公內心的憂愁形成強烈對比，更突出地表達出了主人公在這種處境下低落憂郁的心情。在攝影藝術的創作中，人們常常利用景深來創造畫面的虛化效果，借以表達作者的創作思想和感情，并以此擴大作品的審美感染力。

又如，在影片最后，男主人公終于被朋友接走離開奴隸莊園時，帕齊跑過來與他告別，對他依依不舍，鏡頭跟著男主人公的馬車遠離，位于前景依然向后張望的男主人公被虛化，處于背景中的帕齊被清晰地呈現出來，其難舍、失意的感情隨著景深鏡頭拉出的縱深線被表達得越來越強烈；她呆站在那里，清晰的身姿，一動不動，讓這種情感持續下去不斷升級。馬車繼續前進，鏡頭距離帕齊越來越遠，帕齊作為背景也隨之變得模糊，主人公凝重的表情凸現出來，緊縮的眉頭、含淚的雙眼，呈現了獲得自由之身的他內心依然沉重。模糊的背景不僅隱喻了他告別的過去，也為觀眾留足了空間，去想象未來帕齊在這煉獄中會怎樣繼續生活下去。

總而言之，景深鏡頭豐富了影視藝術的表意方式，是影視創作者表意的重要手段，合理地運用景深鏡頭，可以增強畫面的藝術表現力，提高畫面的審美價值。在影視創作中，要根據作品隱喻的情感和主題，選擇不同的景深鏡頭，有目的地控制景深鏡頭在鏡頭表意中的效果?！?/p>

參考文獻

①王志平，《攝像藝術中景深的應用初探》[J].《中國現代教育裝備》，2008（3）：54

②張紹江，《電視攝影中如何運用景深突出畫面主體》[J].《天津市經理學院學報》，2009（5）

（作者：中國傳媒大學電視學院新聞與傳播專業2013級研究生）

責編：姚少寶