大革命時期中國新聞攝影探析

【摘 要】大革命時期，中國新聞攝影事業隨著國內反帝、反封建革命斗爭的蓬勃發展，也有了長足的進步。新聞攝影界涌現出許多新的事物，如報紙攝影附刊，攝影團體與機構，攝影記者等，對推動新聞攝影業務的發展，滿足人們的社會需要起了巨大的作用。

【關鍵詞】大革命時期 攝影 新聞攝影

隨著報刊上刊出的新聞照片不斷增加，新聞攝影的影響亦愈來愈大，逐漸引起了新聞工作者的注意。1923年，邵飄萍出版了《實際應用新聞學》，在我國報學專著中第一次提到新聞攝影，并把“寫真”列為新聞記者必備的技能之一。他說：“外交記者探索新聞亦宜精于寫真術，……將影片與新聞同時送諸報社。”他是我國最早倡導新聞記者應會攝影的新聞學者。①

從“五·四”運動開始，隨著國內反帝、反封建革命斗爭的蓬勃發展，中國新聞攝影事業有了長足的進步。以《良友》為代表的大型綜合性畫報，十分重視新聞攝影，大量刊登社會性、政治性攝影作品，報道國內外的時事新聞。“五·四”運動，不僅給中國帶來了民主與科學，也給新聞攝影帶來了發展的契機。新聞攝影作為新聞報道的一種形式，采用攝影的手段，對新聞事件進行形象直觀、通俗易懂的圖片報道。

一、戰事新聞攝影

這個時期，國家動蕩不安，戰爭頻發，所以戰地攝影也是此時新聞攝影的一個重要組成部分。戰爭攝影可以分為戰前攝影、戰時攝影、戰后攝影。戰地記者的工作充滿了挑戰與危險，其中攝取戰時攝影作品的難度最大，危險性最強。

拍攝于1927年1月6日的攝影作品《武漢革命軍接管英租界》記錄了九江各界群眾集會示威游行，聲援漢口人民的正義斗爭，英國水兵悍然行兇，將數名工人打成重傷，引起九江工人和各界群眾的強烈抗議。武漢革命軍身后背著草帽，肩上扛著機槍，排著整齊的隊伍，勢不可擋的向英租界邁進。此新聞照片真實地反映了中國同胞同仇敵愾的英勇氣概，它對于鼓舞全中國人民奮起斗爭起到了重要作用。

1926年8月，蔣介石實施北伐二期計劃，決定進兵方略。30日12時，革命軍全部占領賀勝橋。至此，打開通往武漢的大門。31日，北伐大軍兵臨武昌城下。作品《北伐軍戰士準備攻打武昌城》是一幅戰前攝影作品，北伐軍戰士們在深挖的戰壕內躬著腰、提著槍快速列隊行進。前景中指揮官手背在身后，指揮戰士行進。指揮官頭部被置于畫面之外，使得戰壕中的戰士成為畫面主體。背景中站立著許多戰士，可見部隊規模之龐大，北伐軍氣勢洶涌，準備攻打武昌城。

就新聞報道的內容，周恩來同志曾經強調：“戰時新聞攝影要拍攝戰時情形。戰時情形最能集中反映敵我雙方力量對比情況以及部隊的素質和戰斗的勝負，因此最激動人心。戰爭的勝負、民心的得失，這都是革命事業成敗的關鍵，當然也是攝影工作者宣傳的中心。”②攝影作品《奉軍的大炮陣地》是一幅戰時攝影作品。1925年12月5日，郭松齡倒戈大軍占領錦州。張作霖準備下野，逃往旅順。15日，日本內閣決定：從其本土和朝鮮調動大批日軍到滿洲，增援張作霖。22日，郭軍與奉軍在巨流河展開激戰，奉軍在大炮陣地上向敵軍發射炮彈。每一門大炮周圍都站著三五名炮手，大家分工協作，可見戰事之緊張激烈。炮口濃煙四起，戰爭正處于焦灼狀態，該新聞照片恰當地反映了戰時情境。

攝影作品《起義失敗后，大批革命者被殺害》是一幅慘烈的戰后攝影。1927年12月11日，中共廣東省委根據中共中央的指示，決定趁粵、桂軍閥混戰，廣州城內兵力薄弱之際，發動起義。國民黨在英、法、美、日等國支持下，調集9個團的兵力，從東、南、北三面攻圍廣州。起義軍未能立即向農村轉移，因而遭到嚴重損失。起義失敗，大批革命者的尸體被隨意地摞在一起，丟棄在板車上，畫面慘不忍睹，也使讀者對起義者大無畏的精神心生敬佩。

二、時事新聞攝影

當時的時事新聞攝影主要是通過報紙、期刊等媒體向社會報道的國際民生、社會建設、人民生活密切相關的領域里發生的重要新聞。照相銅版問世是對圖畫印刷的一大革新，在新聞報道方面，自從時事照片產生后，圖畫便退居次要地位。此外，新聞照片通俗易讀，在那個文盲半文盲普遍存在的中國社會，易為更多的讀者所接受，宣傳作用比文字新聞更具廣泛性。鑒于此，后來的著名報人毛松友曾經概括到新聞照片“是—個真正的寫實工具，可以把當時的情形，很忠實地顯示在閱者眼前。”胡伯洲也說，好的新聞照片，能在一瞬間攝得某一事件的真相，“令讀者如身履其境”。③

如《溥儀大婚時，警察在神武門內護衛》。1922年12月1日，17歲的溥儀舉行結婚大典。滿蒙王公和遺老舊臣們很早就聚集在宮內等候典禮。浩浩蕩蕩的迎娶儀仗隊出神武門，軍警憲機關派來騎、步兵2000多人壯威保護。圖中高大的神武門威嚴聳立，儀仗隊人頭攢動，從側面反映了溥儀結婚大典的盛大規模。

《北京學生在街頭散發傳單》這幅圖片攝取了學生愛國運動的一角，反映了“五·四”時期轟轟烈烈的學生運動。照片的歷史背景為1919年5月4日，北京爆發了轟轟烈烈的反帝愛國運動。北京大學、高等師范學校、中國大學等13所高等學校的3000多名學生集會于天安門前。他們手持各種標語旗幟，舉行示威游行。游行隊伍出中華門，向東交民巷使館區進發，沿途散發傳單，一些市民自動加入到游行隊伍中，照片的傳播對社會起到很好的宣傳鼓動作用。

1919年，各報館還沒有專職攝影記者，新聞照片大部分由照相業人員以及在文教部門任職或在大學攻讀的一些攝影愛好者提供。當時感光片質量低下，相機簡陋笨重，拍攝新聞要冒著軍警阻攔拘捕的風險，但攝影積極分子還是主動到群眾生活中去，給革命活動進展留下真實的影像。

如《省港大罷工》。1925年6月，在廣州和香港發生省港大罷工，為北伐戰爭奠定了堅實的群眾基礎。這張攝影作品采用正面取景的方式，反映了如潮的人們嚴肅的表情、高舉的標語，從而向讀者展示了大罷工的規模與氣勢。作品取景構圖得當，現場氣氛畢現。

攝影作品《餓死路旁的農民的孩子》中，兩個農民的孩子餓死在路邊，逃荒器物散落一地，讓觀眾觸目驚心。1924年12月17日，北京出現電車。作品《有軌電車在北京大街上行駛》向人們展示了有軌電車行駛在北京繁華的大街上的場景。報刊通過這一新聞攝影的方式，向全國各地人民普及了有軌電車的一般性知識。

在圖片《上海街頭的反英反日傳單》中我們可以看到：上海街頭的一面墻上貼滿了言辭激烈的反英反日傳單，引來許多路人圍觀。正拉著黃包車送客的人力車夫駐足觀看墻上的內容，黃包車上的顧客也仰著頭仔細讀著傳單內容。整幅畫面取景巧妙、情節生動有趣。這幅新聞攝影作品反映了當時特殊時代背景下，老百姓對時政方針的熱切關心，也成為了珍貴的歷史檔案。

三、體娛新聞攝影

國民大革命時期，全國體育娛樂事業受到很大的沖擊，這類新聞攝影作品較少見。人們在節慶之日、閑暇之余，舉行了一些體育運動。有些戰事不太緊張的地區和人民，還是開展了一些娛樂活動。

摔跤，是蒙古族的傳統體育活動，蒙古式摔跤具有獨特的民族風格。作品《草原上的蒙古族人在摔跤》中，兩個蒙古人身穿寬大的摔跤服在寬闊的草坪上，腳登蒙古靴，腰間系著寬腰帶，一人卷起袖管，逆光面對著鏡頭，一人邁開步子，背對著鏡頭，兩人扎穩馬步，躍躍欲試，準備開始一場男人之間的較量。畫面上雖然看不清兩人的面部表情，但僅從兩人的動作語言上，就可以想象出接下來將有一場精彩的摔跤比賽。

每年八月，總是酷暑難當。《工部局游泳場》的作者以大場景展示了上海 “工部局游泳場”泳客攢動的場景，近處游泳池旁站立著幾名穿著泳衣的男子，泳池里密密麻麻地站著許多游泳納涼的人，遠處還有許多準備下水游泳的游客。整個游泳場人滿為患，讓讀者真切地感受到夏天的炎熱。

在中國有著悠久歷史的象棋，用具簡單，趣味性強，是流行極為廣泛的棋藝活動。作品《兩個坐在屋檐下下象棋的老漢》中，兩個老漢在閑暇之時坐在屋檐下下象棋，兩人赤裸著上身，一個倚在門柱上，一個蹲在大理石板上，光線照射著老漢黝黑的皮膚，兩個老漢目不轉睛地盯著棋盤，思考著棋局，仿佛什么都打擾不了他們。

上海這個經濟發達人口眾多的大都市，在很早就有了賽馬這一娛樂項目，很多觀眾來到賽馬場觀看賽馬比賽。攝影作品《上海一運動場上人們在觀賽馬》中，體育場跑道的圍欄外和外圍的看臺上擠滿了前來觀看賽馬的群眾。大家都身穿西裝，帶著禮帽來觀賽，足見這一賽事吸引了許多社會上層階級的興趣。所有的觀眾目光都投向一個方向，后排的觀眾甚至站起來，伸長脖子觀賽。雖然照片中運動場上賽跑的馬幾乎小得看不見，但從觀眾的集體反映中，可以推測出賽馬的精彩。

從以上的攝影事實可以發現，人們日常生活有什么娛樂形式，攝影記者都能盡力地予以反映。而在此后，它就是一種普通百姓的生活歷史。新聞攝影屬于紀實攝影，是“一面有記憶的鏡子”。紀實性攝影作品對于現實生活的反映與被反映的關系，和鏡子的相似之處就在于它的直接性。這是紀實攝影作品的重要特征。

結語

大革命時期產生了許多反映自然災害、戰爭、勞動人民的苦難、帝國主義的入侵和其他重大歷史事件的照片。這些攝影作品記錄了我國新聞攝影工作者和其他攝影者的功績，構成我國現代史的一面鏡子。我們從中可以看到，中華民族英勇不屈，在黑暗勢力重重壓迫下不斷奮斗、抗爭、前進的足跡。□

【基金項目：本文系江蘇省2013年普通高校研究生科研創新計劃項目（CXLX13_930）的階段性成果】

參考文獻

①③胡志川、馬運增：《中國攝影史 1840-1937》[M].中國攝影出版社，1987：146-147

②伍素新：《中國攝影史話》[M].遼寧美術出版社，1984：162

（作者：揚州大學新聞與傳媒學院戲劇與影視學專業研究生）

責編：姚少寶