法國(guó)的魅力

摘 要：《克里蒂，童話的小屋》是一部法國(guó)動(dòng)畫電影，這部動(dòng)畫電影運(yùn)用精良的制作技術(shù)，將動(dòng)畫的主題淋淋盡致地表達(dá)出來，具有很高的觀賞和藝術(shù)價(jià)值。本文分析了這部影片的幾個(gè)方面，即帶有高品質(zhì)的主題定位、有限到無限的法國(guó)藝術(shù)、走國(guó)際化合作道路，這些方面成為《克里蒂，童話的小屋》的成功因素。

關(guān)鍵詞：法國(guó)動(dòng)畫電影；主題；法國(guó)人；國(guó)際化

《克里蒂，童話的小屋》是一部法國(guó)的動(dòng)畫電影，改編自法國(guó)知名插畫家 REBECCA 的作品。這部影片講述了孩子拯救童話的故事，整部動(dòng)畫都流露出法國(guó)的韻味。影片講述了納達(dá)尼爾一家人搬到了萊雷奧諾爾嬸嬸為他們留下的房子里，從此小主人公納達(dá)尼爾開啟了神奇的冒險(xiǎn)之旅。整個(gè)故事有時(shí)縈繞著悲傷的氣氛，例如萊雷奧諾爾嬸嬸的離世使得小納達(dá)尼爾傷心，有時(shí)又縈繞著驚險(xiǎn)的氣氛，例如納達(dá)尼爾和童話小伙伴們?yōu)榱苏韧挾?jīng)歷的冒險(xiǎn)。這部法國(guó)動(dòng)畫片有著高品質(zhì)的主題定位，有著法國(guó)人的藝術(shù)理念，有著國(guó)際化的制作團(tuán)隊(duì)。2009 年 12 月在法國(guó)上映的時(shí)候，取得了不俗的票房成績(jī)。并獲得 2010 法國(guó)昂西國(guó)際動(dòng)畫電影節(jié)特別榮譽(yù)大獎(jiǎng)。

一、高品質(zhì)的主題定位

影片中，納達(dá)尼爾從小就愛聽萊雷奧諾爾嬸嬸講童話故事，雖然嬸嬸已經(jīng)不在了，但是他的眼前總是浮現(xiàn)嬸嬸為他講童話故事的情景，其實(shí)，在潛移默化中童話的種子早已經(jīng)在他的心中扎下了深深的根。雖然萊雷奧諾爾嬸嬸離開了小納達(dá)尼爾，但是萊雷奧諾爾嬸嬸為他留下了神秘而寶貴的精神財(cái)富。當(dāng)萊雷奧諾爾嬸嬸的秘密被揭開的一刻，小納達(dá)尼爾童話的夢(mèng)一下子就被再一次打開。童話中的人物們也將小納達(dá)尼爾視為繼續(xù)生存的唯一希望，因?yàn)樗麄兛煲Я耍挥行〖{達(dá)尼爾讀出一句咒語就可以讓他們繼續(xù)活下去，不幸的是小納達(dá)尼爾有閱讀障礙，他不能順利拼讀，這對(duì)整個(gè)童話家族無疑是一場(chǎng)大劫難，小納達(dá)尼爾從小就自卑膽怯，但是為了童話家族的生命，他鼓起勇氣，在童話伙伴們的幫助下，歷盡千辛萬苦，拯救了童話伙伴，與此同時(shí)，這次的行動(dòng)也克服了自己的閱讀障礙，更重要的是他守護(hù)和延續(xù)了童話故事和童話的夢(mèng)。

該片從表面看是圍繞著“童話”這個(gè)主題展開的，而從深層次看卻是圍繞“夢(mèng)”這個(gè)主題展開的。影片中的萊雷奧諾爾嬸嬸離開了人世，她不僅為小納達(dá)尼爾一家留下了自己的房屋，更重要的是為小納達(dá)尼爾和全世界的兒童們留下了童話，留下了寶貴的夢(mèng)。影片中的萊雷奧諾爾嬸嬸曾對(duì)小納達(dá)尼爾說：“永遠(yuǎn)不要忘記，人類聚集在這個(gè)星球上，是因?yàn)闆]有夢(mèng)想任何人也無法生存。”法國(guó)人用他們的視角，諷刺時(shí)代發(fā)展中出現(xiàn)的問題。其實(shí)“所有的電影制作都是發(fā)生于某種社會(huì)環(huán)境之中”[ ]，隨著時(shí)代的高速發(fā)展，模式化、機(jī)械化的生存方式已經(jīng)將人們逐漸打造成了“木塊”，夢(mèng)想被不斷的消磨和打壓。在未來社會(huì)，孩子們無疑是主力軍，他們的發(fā)展關(guān)乎人類的發(fā)展命運(yùn)，假如沒有夢(mèng)想，那人類將走向末途。童話在孩子們的心中是生活的伙伴，是自己夢(mèng)想的樂園，童話中的天馬行空為孩子們開啟夢(mèng)想之門，讓孩子們的思想無限的發(fā)散，激發(fā)出他們的無限創(chuàng)造潛能。

二、有限到無限的法國(guó)藝術(shù)

《克里蒂，童話的小屋》是一部典型傳承了法國(guó)動(dòng)畫電影特點(diǎn)的作品。法國(guó)式的繪畫風(fēng)格和法國(guó)式的諷刺與幽默，在影片中被淋淋盡致地展現(xiàn)出來，表面看只是一部簡(jiǎn)單的動(dòng)畫電影，但是卻蘊(yùn)含著極為深刻的精神內(nèi)涵，虛擬的故事中折射現(xiàn)實(shí)的生活，有限的劇情中充滿無限的啟迪。其產(chǎn)生的緣由是來自于“法國(guó)電影骨子里有的東西應(yīng)該是法國(guó)人骨子里有的東西。”[ ]法國(guó)人擁有著他們自己的獨(dú)特藝術(shù)感覺，對(duì)藝術(shù)的敏感度是骨子里就有的。西奧朗說 ：“人的真正神圣是流淌在人的血液中對(duì)任何事物的判斷標(biāo)準(zhǔn)。法國(guó)的神圣是品位、好品位。法國(guó)應(yīng)該是悅?cè)恕⑼昝馈⒛涂春陀邢拗频摹！彼麄冇闷矫裆顬橐劳校非螵?dú)特而富有內(nèi)涵的精神境界。“雖然最近幾年，法國(guó)動(dòng)畫也力圖在藝術(shù)性和商業(yè)性之間尋求某種平衡，但無論如何，都是以保證動(dòng)畫的藝術(shù)性為前提的。”[ ]法國(guó)的動(dòng)畫電影并沒有因?yàn)槭袌?chǎng)而迷失自己的方向，他們有著自己對(duì)于電影的態(tài)度。他們?cè)谙硎苌畹耐瑫r(shí)用其銳利的眼睛看待周圍的事物，從中發(fā)現(xiàn)生活的藝術(shù)。

電影用樸素的線條、涂鴉式的畫風(fēng)、質(zhì)樸的話語，呈現(xiàn)出現(xiàn)人物的夸張性和幽默性，童話人物在這部影片中都活靈活現(xiàn)，打破了我們傳統(tǒng)認(rèn)識(shí)上書本畫的童話形象，如：小紅帽、大灰狼、阿拉丁等等，他們都鮮活的地站在電影中。這些元素為我們展開了一個(gè)無限想象的世界，使我們仿佛走進(jìn)了另外的一個(gè)世界，這個(gè)世界中發(fā)生的事情其實(shí)是在警醒現(xiàn)實(shí)中的我們，童話的重要性，夢(mèng)的重要性。

三、走國(guó)際化合作道路

這部動(dòng)畫電影在結(jié)束時(shí)，片尾會(huì)有制作人的名字，其中出現(xiàn)了中國(guó)團(tuán)隊(duì)的名字。這個(gè)團(tuán)隊(duì)是由一個(gè)中國(guó)導(dǎo)演楊智茗帶領(lǐng)的中國(guó)團(tuán)隊(duì)，他們參與了該片的前期制作。因?yàn)闂钪擒c法國(guó)高蒙旗下的 ALPHANIM進(jìn)行過多次的合作，對(duì)于這部法國(guó)動(dòng)畫電影的制作，雙方也進(jìn)行了合作，楊智茗于 2008年 12 月應(yīng)邀去法國(guó)參與前期創(chuàng)意工作。該部動(dòng)畫的標(biāo)準(zhǔn)極高，每一個(gè)鏡頭都需要用手精細(xì)地繪制出來，在兩年的時(shí)間里，畫出 12 大摞手稿。這部法國(guó)動(dòng)畫電影，因有中國(guó)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的加入，使得這部動(dòng)畫電影在創(chuàng)作技術(shù)方面更為多元化，可以說，這部動(dòng)畫電影是國(guó)際化合作的結(jié)晶。

參考文獻(xiàn)：

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