論電影音樂在影視作品中發(fā)揮的主體功能

摘 要：電影音樂是電影綜合藝術(shù)的重要組成元素，是專門為影片創(chuàng)作和編配的音樂樣式。通過音樂與畫面的完美融合，能夠淋漓盡致地把電影內(nèi)容表達(dá)得更清晰，也能夠較好升華電影的思想主題，能較好渲染影片的抒情性、戲劇性及氣氛，從而使電影達(dá)到最完美的視聽效果。

關(guān)鍵詞：電影音樂；歌舞片；主體功能

電影音樂是電影綜合藝術(shù)的有機(jī)組成部分。它以音樂特有的旋律、和聲、節(jié)奏和色彩等要素為電影增添意蘊(yùn)和魅力，并在故事情節(jié)的發(fā)展中發(fā)揮敘事的功能。在現(xiàn)代電影中，電影音樂不僅給觀眾帶來聽覺上的享受，而且又高度概括了影片的主題思想，使電影充滿生機(jī)與活力，對(duì)推動(dòng)電影劇情的發(fā)展，增強(qiáng)電影劇情的表現(xiàn)力、推動(dòng)電影故事情節(jié)的場(chǎng)景氣氛、深化電影劇情等方面都起到了畫龍點(diǎn)睛的作用。

一、電影音樂的發(fā)展歷史

上世紀(jì)三十年代中期，隨著電影藝術(shù)的發(fā)展，國(guó)外一些音樂人紛紛開始為電影創(chuàng)作音樂。四十年代以后，電影音樂已成為一種高度專業(yè)化的音樂形式。而后的幾十年中，電子技術(shù)的高速發(fā)展使得電影音樂的創(chuàng)作風(fēng)格出現(xiàn)了多元化的傾向，流行音樂、搖滾音樂等風(fēng)格各異的音樂為電影音樂的創(chuàng)作帶來了勃勃生機(jī)。

普通音樂的創(chuàng)作，常常是創(chuàng)作者個(gè)人的某種情感的表現(xiàn)，這是音樂創(chuàng)作中最普遍的創(chuàng)作形式。而電影中的背景音樂就不可能是個(gè)人的情感表現(xiàn)，必須配合電影情節(jié)的發(fā)展，跟隨主人公的喜怒哀樂，與觀眾的情感相符。

二、電影音樂發(fā)揮的主體功能

1.電影作品通過電影音樂來抒發(fā)影片主人公的內(nèi)心情感

例如在著名歌舞片導(dǎo)演巴茲魯曼的“紅幕三部曲”的收尾作《紅磨坊》中，我們?cè)谄锌吹降拇罅恳魳肪褪怯芍鲃?chuàng)人員花了兩年時(shí)間改編和創(chuàng)作的。片中所涉及的音樂非常多，改編手法也十分靈活。運(yùn)用耳熟能詳?shù)囊魳沸奢p易將觀眾帶入電影所設(shè)置的時(shí)代氛圍和故事情節(jié)中。這種典型的名曲改編不但在片中增加電影劇情的表現(xiàn)力也使得畫面更富有節(jié)奏和戲劇性。

2.塑造主人公的個(gè)性形象

另外一段在哈羅德掩飾Satine行蹤在Duck面前大唱改編自Mondana的《Like A Virgin》，二人在音樂中共舞，令人捧腹不已。最后要提的是片頭Christian第一次為平息爭(zhēng)吵而張嘴演唱的歌曲《仙樂飄飄》，改編自經(jīng)典音樂劇《The Sound Of Music》中的一段旋律，它的出現(xiàn)不但抒發(fā)了主人公的情感，也向經(jīng)典電影《音樂之聲》致敬。[1]

一部好電影的背后都會(huì)有幾首傳唱度很高的電影插曲或主題曲，這便是電影音樂在融合了作品的思想后為觀影者所接受的直接表現(xiàn)。既能夠?yàn)橛^眾提供一定的聽覺享受也為作品的宣傳起到了很好的效果。

3.較好地渲染影視氣氛和表達(dá)影片主題內(nèi)容

電影音樂除塑造人物形象外也順理成章的推動(dòng)了劇情的進(jìn)展。電影《夜宴》中的《越人歌》是專門為太子吳鸞編寫的，影片中此曲貫穿始終，體現(xiàn)出太子時(shí)刻糾結(jié)和不舍的復(fù)雜情緒，抒發(fā)了他的內(nèi)心情感。在影片開頭出了《越人歌》的鋪墊下，通過畫外音還介紹了故事的起因，劇情隨著音樂的變化發(fā)展而展開。在悠揚(yáng)的鋼琴音樂中，故事的主人公出場(chǎng)，身著錦緞的皇后一步步走向?qū)媽m，音樂也隨之變化，由鋼琴帶出的渾厚低音伴隨著激烈斗爭(zhēng)后的矛盾和恐懼心理一同呈現(xiàn)在觀眾面前。[2]

4.表現(xiàn)主人公的情感世界提升作品的主旨

音樂作為一種抽象藝術(shù)，對(duì)電影中塑造人物性格以及形象的襯托上，有著得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)條件。電影中無法通過臺(tái)詞或畫面表達(dá)的意境都可以通過音樂傳遞給觀眾，從而強(qiáng)化銀幕以外的劇情發(fā)展，刺激觀眾更多的聯(lián)想。音樂是情感的藝術(shù)，音樂可以高度概括地表現(xiàn)人類最內(nèi)在的心理體驗(yàn)和微妙豐富的感情狀態(tài)。抒發(fā)人物的內(nèi)心情感，揭示人物的心理活動(dòng)是影視音樂重要的美學(xué)功能。在影視畫面中，人物的特定情緒類型，情緒轉(zhuǎn)換，情感的高潮和低谷，人物內(nèi)心的記憶閃回與幻覺等，都可借助音樂得以表現(xiàn)。好的電影音樂和影片畫面往往結(jié)合得天衣無縫。

5.提升影視作品的思想空間

電影音樂在影視作品中的主導(dǎo)功能不但有節(jié)奏、抒情還有一定的劇作效果。林格倫曾經(jīng)說過“影片在表達(dá)情感和抒情的部分使用音樂是合適的。”抒發(fā)感情和引發(fā)情感體驗(yàn)式音樂的天性和天職。在電影中，音樂宛如小精靈一只，穿梭于影片中，在人物和觀眾的感情波峰上跳來跳去，凡是感情激越的地方必定會(huì)有音樂響起。常人的感情細(xì)微輕柔、沉潛無蹤，配合音樂惟妙惟肖。[3]就像影片《悲情城市》的旋律悲涼，配器選用了民樂，情緒低沉凝重。風(fēng)格化的畫面配以民族式的曲調(diào)宏大的音樂，擴(kuò)展了觀眾對(duì)畫面外看不到的想象空間。

每一部影視作品中的主要人物和主要場(chǎng)景都有自己的音樂主題，只要觀眾聽到某一音樂主題就會(huì)知道該哪個(gè)人物出場(chǎng)了，故事接下來的情節(jié)和發(fā)展，人物內(nèi)心的感受和情緒。克日什托夫基希洛夫斯基著名的《紅白藍(lán)》三部曲中《藍(lán)》的劇情中，女主角朱麗葉比諾什字逃離往昔，但過往的傷痛記憶不時(shí)的如閃電般襲來。作曲家普列斯納每次利用不同的配器或編曲或變奏的出現(xiàn)，借著不同的演繹，呈現(xiàn)出不同的味道和質(zhì)感。還有一位酷愛在作品中添加歌曲的導(dǎo)演王家衛(wèi)，在重慶森林中多次使用王菲的《夢(mèng)中人》，更是讓觀影者在看完電影后感覺到像主人公一樣，整日游離，恍恍惚惚，一切又如夢(mèng)如幻。

參考文獻(xiàn)：

[][美]詹姆斯L迪克森.妮可基德曼傳[M].上海：上海譯文出版社，2006.185

[2]侯寶才.評(píng)《夜宴》之音樂對(duì)電影中人物性格及形象襯托[J].作家2009（16）

[3]薛凌.電影藝術(shù)論[M].中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，2007.92

作者簡(jiǎn)介：蘇睿（1989—），女，山西省汾陽市人，西北政法大學(xué)2013級(jí)新聞學(xué)專業(yè)學(xué)術(shù)型研究生。