“長調(diào)中純用小令作法”

繚墻重院，時聞有、啼鶯到。繡被掩馀寒，畫幕明新曉。朱檻連空闊，飛絮知多少？徑莎平，池水渺。日長風(fēng)靜，花影閑相照。塵香拂馬，逢謝女、城南道。秀艷過施粉，多媚生輕笑。斗色鮮衣薄，碾玉雙蟬小。歡難偶，春過了！琵琶流怨，都入相思調(diào)。

——張先《謝池春慢·玉仙觀道中逢謝媚卿》

這首《謝春池慢》是北宋詞人張先的一首慢詞名作。據(jù)《古今詞話》記載，此詞乃張先于玉仙觀道中邂逅謝媚卿而作，“一時傳唱幾遍”，流傳甚廣。夏敬觀先生曾評價張先的慢詞“長調(diào)中純用小令作法，別具一種風(fēng)味。”（《吷庵詞評》）下面，就讓我們以這首《謝池春慢》為例來對張先“長調(diào)中純用小令作法”的藝術(shù)特點和魅力作一番探討和賞析。在具體談?wù)撨@個問題之前，先對張先其人以及小令與慢詞的區(qū)別有一個大致的了解。

張先，字子野，浙江烏程人，宋仁宗天圣八年（1030年）進(jìn)士，北宋著名詞人。其詞造語精巧，創(chuàng)造了不少膾炙人口的名句，尤其擅長用“影”字來表現(xiàn)景物的動態(tài)美和朦朧美。因有名句“云破月來花弄影”（《天仙子》）、“嬌柔懶起，簾幕卷花影”（《歸朝歡》）、“柳徑無人，墮絮飛無影”（《剪牡丹》）而博得“張三影”的美名。這類寫景抒情名句的創(chuàng)造，提高了詞的藝術(shù)表現(xiàn)力。不過，張先對詞的發(fā)展的更為重要的貢獻(xiàn)，是他對慢詞藝術(shù)的發(fā)展作出了可貴的探索。

張先現(xiàn)存詞一百八十多首，其中慢詞十八首。所謂慢詞，是指依照“慢曲”、“慢調(diào)”所填寫的調(diào)長拍緩的詞。慢詞篇幅較大，字句較多，多則一、二百字，少則八、九十字，最長的慢詞詞調(diào)《鶯啼序》長達(dá)二百四十字。而小令體制短小，多則五、六十字，少則二、三十字，最短的令詞詞調(diào)《十六字令》，僅有十六字。篇幅和體制上的差異，導(dǎo)致了慢詞與小令在藝術(shù)表現(xiàn)上的不同。

相比而言，小令因篇幅較小，往往只能傳述人物或景物瞬間的感受和變化，故在藝術(shù)表現(xiàn)上必然講求“以含蓄為佳”（賀裳《皺水軒詞筌》）。對此，清代沈祥龍在《論詞隨筆》中說得更為直接：“小令需突然而來，悠然而去，數(shù)語曲折含蓄，有言外不盡之致。”不過，由于受容量的限制，小令的結(jié)構(gòu)往往顯得比較單調(diào)，變化不多。而慢詞則因篇幅上的“優(yōu)勢”，可以對事件的原委和經(jīng)過展開多層次、多角度的鋪敘和渲染，故以明快疏放為長，但同時也容易造成節(jié)奏松散，直白顯露的弊端。清代的劉熙載就很明了這其中的奧妙，他說：“小令難于變化，長調(diào)難得融貫”（《詞概》）。

在詞的發(fā)展史上，小令先于慢詞而興盛。整個唐五代時期，詞的體式以小令為主，慢詞總共不過十多首，占詞作總數(shù)的比例很少。在宋代，張先是較早嘗試創(chuàng)作慢詞的詞人。由于可資借鑒的藝術(shù)經(jīng)驗太少，張先在慢詞的創(chuàng)作中更多地運(yùn)用了小令的藝術(shù)表現(xiàn)手法，而《謝池春慢》即是他“長調(diào)中純用小令作法”的代表之作。

具體而言，這首《謝池春慢》“純用小令作法”的藝術(shù)特點主要體現(xiàn)在以下三個方面：

其一是在布局謀篇和抒情方法上，借鑒了小令先景后情的模式和意象烘托傳情法。唐五代小令最常見的抒情方法，是意象烘托傳情法。即運(yùn)用比興手段，通過一系列外在的物象來烘托、映襯、渲染抒情主人公剎那間的情思心緒。張先的這首慢詞即采用了小令中慣用的先景后情的結(jié)構(gòu)模式和意象烘托傳情法。此詞上片寫貴家池館春曉之景，下片抒道中遇艷相慕之情。詞的上片從“重院啼鶯”入手，繼而寫到了余寒春曉、朱檻飛絮、徑莎池水、日長風(fēng)靜、花影閑照，描畫出一幅暮春池館圖，表現(xiàn)出濃厚的惜春情緒。與同類題材的小令相比，這首詞上片所寫的一系列春曉意象雖不夠精煉，略顯冗長，但其目的也是為接下來的抒遇艷相慕之情營造氛圍。

其二是對于城南道中邂逅謝女、相慕相思這一主要情節(jié)，只寫了作者瞬間的感受，而缺乏對整個情事過程的詳細(xì)鋪敘。對于兩人的相遇，詞人只用了“逢謝女，城南道”短短六個字，而將筆墨集中在對謝女美麗形象的描摹上：其秀艷出于天然，勝似濃妝（“秀艷過施粉”），輕輕一笑，便生出無限嫵媚（“多媚生輕笑”）；其衣色鮮艷奪目，隨身所佩之玉飾如雙蟬般小巧可愛，更加襯托出其人身段之窈窕，品位之高貴（“斗色鮮衣薄，碾玉雙蟬小”）。這些對謝女容貌和媚態(tài)的描寫，乍看顯得淺顯，實則句句用情，以此見出詞人的驚艷之情和傾慕之深。這種略去次要情節(jié)而突出“第一印象”的手法，在小令中非常多見，被譽(yù)為“小令圣手”的著名詞人晏幾道就經(jīng)常使用這種手法。

其三是結(jié)尾委婉含蓄，留給讀者無限想象的空間。這首詞寫艷遇，但對于讀者最想看到的這場艷遇的結(jié)局，詞人卻以“琵琶流怨，都入相思調(diào)”一語輕輕帶過。短短九個字，卻需要讀者細(xì)細(xì)品味和領(lǐng)會，令人回味無窮。這種手法，本也是令詞所特有的。南宋著名詞學(xué)理論家張炎曾專門談到過令詞應(yīng)當(dāng)如何結(jié)尾，他說“詞之難于令曲，如詩之難于絕句。不過十?dāng)?shù)句，一字一句閑不得。末句最當(dāng)留意，有有余不盡之意始佳。

談到這里，我們不禁越發(fā)感到夏敬觀先生對張先慢詞的評價：“慢詞亦多用小令作法……在北宋諸家中，可云獨(dú)樹一幟”，“長調(diào)中純用小令作法，別具一種風(fēng)味”（《吷庵詞評》），可謂一語中的，抓住了張先慢詞的藝術(shù)特點，表現(xiàn)出一種敏銳而又深遠(yuǎn)的文學(xué)史眼光，堪稱的評。而相信讀者對于張先慢詞的藝術(shù)探索和成敗得失也已經(jīng)有了比較全面和切實的了解.

參考文獻(xiàn)：

[1]龍榆生，《唐宋名家詞選》，上海古籍出版社，1980年

[2]陳廷焯，《白雨齋詞話》，上海古籍出版社，2009年8月