北京保利 呈現(xiàn)明代瓷珍

拍賣時間：6月1日至8日

拍賣地點(diǎn)：北京四季酒店/新保利大廈

預(yù)展時間：5月29日至名專場拍賣前一日

預(yù)展地點(diǎn)：全國農(nóng)業(yè)展覽館

“盛世大明，深韻格古”，明代是中國藝術(shù)史上光輝燦爛的時代，尤其是集合一流能工巧匠與藝術(shù)家們所共同制作的藝術(shù)品，其成就更是令人贊嘆。自2011年秋，北京保利已成功籌劃了五場“大明·格古”專題拍賣，均取得極佳的成績。本次北京保利2014年春季大拍將繼續(xù)延續(xù)“大明·格古”專場的理念，籌集眾多重量級拍品，勢必再度呈現(xiàn)有明一代的奇珍瑰寶。

《飲流齋說瓷》中云：“蓋瓷雖小道，而于國運(yùn)世變亦隱隱相關(guān)焉。”永樂朝為明代盛世，國力鼎盛，而永樂瓷器藝術(shù)水平也為中國瓷器史上的巔峰。本場將呈現(xiàn)一件明永樂甜白釉暗刻纏枝蓮紋僧帽壺。此器整體造型輕盈秀美，通體及足內(nèi)均施瑩潤的甜白釉，釉面恬靜，釉色白如凝脂，優(yōu)美的器型配以甜美的釉色，相得益彰。器身刻有纏枝花、卷草、蓮瓣紋等，為永樂甜白瓷的杰作，加之刻有永樂年款，更為珍貴。

明代宣德一朝窯業(yè)興盛，上承永樂之品質(zhì)，于短暫的10年里卻鑄就中國陶瓷史上最為輝煌的一段傳奇，為有明一代官窯瓷器藝術(shù)之典范，開創(chuàng)之功甚偉，集古今之菁華，融中外之風(fēng)格，器類式樣之豐富，釉色裝飾之廣泛，為此前所未經(jīng)見，雋品迭出，尤為精絕，其中青花一項，色澤深翠，式樣精妙，備受后世推崇。

本場的扛鼎之作當(dāng)屬瑞士玫茵堂舊藏的一件明宣德青花折枝花果大碗。整器造型為宣窯青花御瓷之經(jīng)典代表，其選料、制樣、畫器、題款無一不精，為宣德一朝新出樣式，造型敦實(shí)端莊，胎體厚重堅致，口沿平切，棱角明顯，為宣德碗類最奇特者，能與之相當(dāng)?shù)钠奉悾瑑H見灑藍(lán)釉暗刻龍紋缽和青花云龍紋缽，皆以厚胎平口著稱。器內(nèi)素面無紋，器外紋樣以青花折枝花果為飾，畫工精湛細(xì)膩，線條流暢自如；口沿雙弦線下書“大明宣德年制”六字楷款，其風(fēng)骨雋秀，筆意清新，端莊內(nèi)蘊(yùn)稚拙，莫不合乎晉唐小楷渾厚樸拙之法度。此式碗的功用文獻(xiàn)失載，后世眾說紛紜，至今未明，存世數(shù)量稀少，約在30件之內(nèi)，散見于世界各大收藏機(jī)構(gòu)。

除此之外，尚有一件日本重要私人收藏的明宣德青花折枝花果葵口碗，與之不分伯仲，也為宣德一朝青花制器之佳例。胎質(zhì)細(xì)膩輕薄，釉汁瑩潤亮青，全器內(nèi)外紋飾疏朗而飽滿，外壁裝飾兩重紋樣，上為六組折枝瑞果紋，下為六組折枝花卉紋，交錯布置，內(nèi)壁口沿綴飾十二式花果紋，下承六組折枝花卉紋與外壁紋飾相對應(yīng)，碗心則是繪以折枝壽桃紋。底部淺圈足，胎骨細(xì)膩，撫之光潤如玉。青花“大明宣德年制”楷書款，樸拙蒼健，古意盎然。

另一件明宣德青花纏枝蓮?fù)邪藢毤y罐直口短頸，豐肩鼓腹，腹下漸斂，寬圈平足。通體施白釉，青花描繪紋飾，頸部一周繪相間分布的圈點(diǎn)云紋，肩部及近足處分飾仰覆蓮瓣紋，腹身則以纏枝蓮?fù)邪思闉橹黝}，枝葉蔓蔓，延卷形成大小相似的圓形開光，并將輪、螺、傘、蓋、花、瓶、魚、結(jié)，此寓意吉祥的八寶繪于其間，筆意疏朗自然。器底正中青花雙圈內(nèi)書“大明宣德年制”楷書款，結(jié)字規(guī)矩，筆畫清晰，遒勁有力，有摹仿晉唐小楷之筆法，頗得顏體書法之意韻。本品與北京故宮博物院所藏之器形制、紋飾均頗為相似，可資比較。

明末清初，景德鎮(zhèn)制瓷業(yè)出現(xiàn)了嶄新的風(fēng)貌，瓷器裝飾紋樣多蘊(yùn)涵濃厚的文人氣息，題材之特別，內(nèi)容之豐富，開一代未有之奇。作為文房清玩之一的筆筒，于此時期突破傳統(tǒng)材質(zhì)的局限，以瓷為胎，開始大肆燒制，并且紋飾題材刻意迎合社會風(fēng)尚的需求。其中以人物故事題材最具特色，體現(xiàn)出高超的制瓷水平與鮮明的文人意趣。本次付拍的一件明崇禎青花百子圖大筆海呈圓筒形，口底相若，直壁，平底圈足，并立體雕塑三獸首為足，為明晚期流行的筆筒式樣。此件筆海呈色艷麗而沉著，構(gòu)圖錯落有致，層次分明，人物眾多，場景，山石，樹木以及孩童衣著款式、顏色、游戲的內(nèi)容多變，輪廓線條清晰。全景猶如一幅長卷的風(fēng)俗畫，筆意生動，筆觸纖細(xì)精致，青花發(fā)色鮮麗明快，具有明、清交替的時代特征，為崇禎青花上品。加之筆筒外壁下部所塑的三個獸面，形式新穎，極為少見，且保存完整，實(shí)為難得。

明人多好古博雅，彼時的賞古鑒古之風(fēng)尤甚，海外回流的一件A.W.Bahr舊藏元鈞窯玫瑰紫釉菱花式洗可謂絢麗奪目、盡善盡美，后于1971年出現(xiàn)在倫敦貝爾特。巴爾（白威廉 A.W.BAHR，1877年至1957年）生于上海，曾為清末上海英國皇家亞洲學(xué)會中國北方分社秘書長（皇家亞洲學(xué)會成立于1788年，是英國研究亞洲的大本營）、中國古董收藏家，其對古玉、陶瓷及書畫均有涉獵，藏品曾在歐美各大博物館展覽，部分捐贈美國紐約大都會等。

日本自明治維新以來，就在有計劃地收藏中國文物，現(xiàn)在全日本共有1000多座博物館、美術(shù)館，幾乎都收藏有中國的文物。其中，東京國立博物館的中國文物最為豐富。其他的展館中，大倉集古館、靜嘉堂、根津美術(shù)館、出光美術(shù)館、藤田美術(shù)館、有鄰館、東京五島美術(shù)館、白鶴美術(shù)館、大原美術(shù)館等也是各有特色的著名收藏館。其中特別值得一提的就是日本京都藤井有鄰館。本場一件元代銅鎏金藥師佛坐像即為有鄰館舊藏，造像通體鎏金，螺發(fā)規(guī)整，發(fā)間現(xiàn)寶珠，寬額豐頤，彎眉與鼻脛相連，相容寂靜，神態(tài)內(nèi)斂，白毫凸顯，雙目微垂，左手結(jié)定印于臍前，右手扶膝以拇指、食指拈一藥丸，全跏趺坐。身著袒右式袈裟，右肩覆搭衲衣邊角，下著僧裙，衣褶流暢自然，線條柔美大方。

本次春拍將延續(xù)“琺瑯之夜”的專場拍賣，將梅西耶夫婦所藏的元明時期琺瑯器呈現(xiàn)于世，系統(tǒng)地展現(xiàn)中國古代銅胎掐絲琺瑯器之美。這批珍貴而精美的藏品集琺瑯工藝和造型藝術(shù)之精粹，記載了中國元明時期琺瑯器的發(fā)展歷史，多數(shù)為具有典型時代特征的標(biāo)準(zhǔn)器物，展現(xiàn)了掐絲琺瑯?biāo)囆g(shù)的發(fā)展脈絡(luò)。“御用監(jiān)”為明代制作琺瑯器的官方機(jī)構(gòu)，有明一代僅宣德、景泰、嘉靖、萬歷四朝的器物署有官方年款。其中譬如掐絲琺瑯纏枝蓮紋貫耳瓶、掐絲琺瑯纏枝蓮紋簋式爐等，雖無紀(jì)念款，但觀其造型、釉質(zhì)，具有早于宣德，而又不同于元代的特點(diǎn)風(fēng)格，故而應(yīng)屬明早期的洪武、永樂時期，在年代鑒別上具有一定的難度與模糊性。而宣德時期的掐絲琺瑯器與同時期的瓷器、漆器、銅器相似，無論造型紋飾、亦或年代款識均可資比對，如本場的掐絲琺瑯纏枝蓮紋龍耳爐，其掐絲與釉色均為典型的宣德時期風(fēng)格。景泰時期的掐絲琺瑯器數(shù)量最多，研究難度也最大，值得更深入的研究。

另有多件重量級御瓷與宮廷玉器即將亮相古董珍玩夜場。其中一件清乾隆白玉雕饕餮紋獸首銜環(huán)耳蓋瓶，為1919年之前英國著名古堡溫沃斯城堡所收藏。城堡之最后一位主人布魯斯·維農(nóng)·溫沃斯上校將此城堡及周圍土地售出，故此玉瓶于1935年被英國頂尖玉器古董商查爾斯·諾特公司購得，并作為該公司之明星藏品出現(xiàn)于1935年英國皇家藝術(shù)學(xué)院舉辦的《中國藝術(shù)國際大展》的圖錄。1936年出版的由S.C.Nott所著《中國玉器源流考》一書中亦有對此蓋瓶之著錄。1937年，英國著名收藏家愛德華·約翰·西里爾·溫頓以高價購得此玉瓶，珍藏于其家族的里士滿別墅中。直到2008年，溫頓家族收藏的玉器在香港佳士得進(jìn)行拍賣，此件珍貴的藏品即是其中之一。