電影《西部往事》配樂簡析

高弋力

摘要：自有聲電影產生以后，電影就被視為聲畫的藝術。當人們坐在電影院觀看電影時，他們不僅希望能感受視覺的沖擊，也希望能感受聽覺的刺激。因此，電影配樂是吸引觀眾注意的方式，也是推動電影敘事的重要工具。本文以美國電影《西部往事》為例，對該電影前30分鐘的聲效和配樂特點做一個簡要的分析。

關鍵詞：電影；西部往事；配樂簡析1不僅是音樂：聲音的運用

值得注意的是，作為一部配樂成功的典范，《西部往事》是在沒有背景音樂的情況下開始的。故事敘事節奏很慢，但每一個出現的人物都有一個充分的特寫。在多數情況下，背景音樂被視為電影敘事的有效輔助工具。但《西部往事》直到10分44秒時，背景音樂才進入整個電影敘述。因此，對聲音的充分利用為電影創造了一種更強力的敘述效果。這部戲對聲音的使用有三個最典型的方式：環境聲的使用，聲畫結合以及消音。

（1）環境聲：繪景與“反神入”。根據Chion（1994）的理論，環境聲（ambient sound）指在電影畫面中可能看不見，但卻圍繞和棲息在電影所呈現的環境中的各種聲音。《西部往事》在電影開始就充分利用了環境噪聲來營造氣氛。例如，電影一開始時粉筆剮蹭黑板的聲音、鳥鳴和雞鳴聲、水滴聲、風車聲、蒼蠅的聲音以及呼呼的風聲等等。因此，電影一開始雖沒有添加背景音樂，但環境聲的運用卻為電影敘事塑造了一種真實感，也形成了其特定的敘述方式。影片用了十多分鐘才迎來了主人公的出場，而在此之前緊張卻又緩慢的氣氛和敘述節奏，以及美國五六十年代西部的荒涼場景皆靠環境聲來描繪。除此之外，環境聲還起了“反神入”的作用。電影中的音效一般有“移情”（empathy）和“反神入”（anempathy）兩種作用。當背景聲音與劇情相配合、襯托時，起到移情作用。而當音樂或聲音與劇情無關甚至起到諷刺作用時，則是反神入作用。例如，電影中第一次槍戰結束后（00：12：19），槍聲戛然而止，但風車聲依然能被清楚聽見，仿佛什么都沒有發生一樣，絲毫不見黑幫火拼的痕跡。使用風車聲對黑幫火拼后的場景表現出一種“漠不關心”的態度，正好是反神入作用的體現。

（2）聲畫同步：時空感。除了對環境聲的利用，聲音跌宕起伏也是這部電影另一個配音的特點。聲畫統一是電影配音技術最基本的方法之一，可以增強時空感，使觀眾有身臨其境的感覺。例如，電影中，火車駛向站臺時聲音越來越大，駛離站臺時聲音越來越小；槍手在屋內時風車聲音很小，而在屋外時則聲音很大。聲畫同步可以強調聲效的層次感并吸引觀眾的注意力，從視覺和聽覺兩方面同時獲得信息，更增加了電影敘事的立體感和真實感。

（3）消音：劇作作用。雖然消音在電影配音中并不常用，但《西部往事》中的消音處理卻是其配音的一大亮點。由于電影中聲音的消失可能意味著死亡的出現，①所以聲音突然消失對劇情的發展具有提示性作用。例如，電影中獵人和他的兒子在打獵時（00：13：59），知了的鳴叫非常清晰；但當他們回到家時，知了鳴叫聲卻突然消失了近30秒后才出現（00：16：14）。知了鳴叫聲的突然消失打斷了原有的敘事節奏，暗示了潛在的危險，對觀眾具有提示劇情的作用，也推動了劇情的發展。

2背景音樂：劇情音樂與非劇情音樂的配合

下圖②列舉了《西部往事》電影從10分44秒到12分20秒左右的一段配樂，劇情聲和非劇情聲以交替的形式出現。這種配音正好體現了劇情聲和非劇情聲的作用和特點。圖1（1）劇情聲（音樂）：真實感與角色塑造。劇情聲亦稱畫內音，指音源出現在熒幕上或通過邏輯判斷可推測出音源來自電影情節中的聲音，如角色的對話、電影中物體發出的聲音、劇中人物演奏或播放的音樂等等。電影中，主人公Harmonica吹奏口琴發出的音樂就是劇情聲。劇情聲具有客觀性、真實性的特點。通過聲畫同步的形式，劇情聲可以塑造一種真實感，使觀眾仿佛身臨其境、感同身受。正如觀眾在聽到口琴聲時，他們的呼吸節奏可能受到劇中人物演奏、動作的影響。由于聲音比畫面更具流動性，所以其表現力和表達力也更生動，能夠幫助觀眾重新注意那些容易被忽視的重點。此外，電影中每一個人物都有特定的一段音樂來代表。例如，Harmonica每次出場總是伴隨口琴聲，這可以給觀眾留下深刻的印象。在隨后的場景中，每當口琴聲響起，觀眾就能預測到Harmonica即將登場。因此，這部電影中劇情音樂還可以幫助電影塑造角色、建立主題。

（2）非劇情聲（音樂）：移情與敘事導向。音源沒有出現在熒幕上的聲音通常被視為非劇情聲，如解說員的解說、為了增加戲劇效果而添加的聲效以及最典型的背景音樂。電影的本質目的是講故事，而非劇情音樂可以影響其敘事節奏、速度、情節發展和影片風格，從而增添電影的戲劇性。例如，Harmonica入場后與槍手開始了節奏很慢的對話，而電影此時加入了一段背景音樂，使得這段對話氣氛顯得格外緊張。在這里，劇情音樂的出現渲染了電影的敘事氣氛，同時推動了劇情發展。其“緊張性”特點預示了即將發生的危險，也可以吸引觀眾的注意。Harmonica出場后即將與槍手們發生一場槍戰，雖然槍戰前的對話節奏很慢，但人物的內心情緒卻十分緊張，所以，劇情聲在這里向觀眾傳遞了人物內心的情緒，體現了其“移情”的功能。此外，這里的背景音樂也具有直觀性和導向性的特點，也起到角色塑造的作用。例如，每當槍手說話時，都會伴隨著一段特定的旋律。這段旋律在這部電影中就等同于槍手這一角色，可以代表槍手的情緒和形象。這樣一來，非劇情聲的“敘事導向性”就顯而易見了——觀眾可以通過不同的音樂或旋律來判斷角色的出場，如口琴聲=人物Harmonica，弦樂=人物Frank，女高音=人物Jill等。觀眾不但可以通過不同的音樂判斷不同的角色出場，也會對這些不同角色產生相應的情感反應。因此，非劇情聲也具有刻畫人物形象和角色塑造的功能。

3結語

英國電影音樂學者Kassabian說過，音樂可以帶領觀眾進入電影的世界。因此，音樂和影視畫面以及故事敘述同樣重要。本文通過對美國經典老片《西部往事》前30分鐘聲音元素的簡析，旨在說明電影中的各種音響元素，包括聲音和音樂，都是電影表現的要素，合理利用能夠提高電影的敘事性。

注釋：①Jims Buhler，David Neumeyer，Rob Deemer.Hearing the Movies：Music and Sound in Film History[M].New York：Oxford University Press，2010.

②sfx=聲效；mus=背景音樂；diegetic=劇情聲；nondiegetic=非劇情聲；dia=人物對話