梅爾尼科夫和靳尚誼藝術特點的分析及比較

孫曉東

摘要：在中國油畫發展歷史中俄羅斯的現實主義油畫有著巨大的影響。靳尚誼和梅爾尼科夫是中俄兩國當代最具有影響力、最具代表性的老一輩藝術大家。他們的油畫風格都屬于現實主義范疇，但又各具風格，體現了中俄兩國油畫藝術的不同面貌。

關鍵詞：梅爾尼科夫；靳尚誼；藝術特點；異同中國油畫藝術真正發展成型與俄羅斯有著千絲萬縷的聯系。在中國油畫發展歷史中俄羅斯的現實主義油畫有著巨大的影響。靳尚誼和梅爾尼科夫是中俄兩國當代最具有影響力、最具代表性的老一輩藝術大家，他們的油畫藝術對各自國家的油畫影響深遠，他們的油畫藝術具有共同的俄羅斯現實主義繪畫淵源，并各具特色。他們的藝術活動延續至今。對他們藝術風格的深入研究有助于了解兩國油畫現狀及各自特點。

1梅爾尼科夫的藝術特點

（1）他將壁畫、雕塑的造型元素融入油畫創作中。例如，《波羅的海海軍的誓言》一圖，梅爾尼科夫創作這幅畫時年僅二十七歲，此畫完成后受到了當時畫壇的矚目。“梅爾尼科夫采用群像雕塑般的紀念碑式的構圖創造性地運用在了畫面上”①造型上人物結實有力，剪影似地輪廓處理更好地突出了人物的性格。整幅畫氣氛凝重，色彩沉穩，中間的白色塊很好地協調了過于沉悶的畫面調子。《覺醒》是梅爾尼科夫1957年創作的一幅表現第三世界青年覺醒，團結友愛主題的油畫杰作。這幅作品的主題并不特別，是當時俄羅斯畫家常表現的一類題材，精彩的是畫面上黑白關系的處理十分精妙，大面積的暗色塊和亮色塊的并置，輔以小面積的黑白的色塊的搭配，使得畫面色彩艷麗明快，富有強烈的裝飾效果，這很好地體現了他先色塊后形象的創作主張。這張畫人物造型寫實但畫面依然富有裝飾性和平面感。（2）追求純粹構成形式的美感和對造型語言的探索。梅爾尼科夫在創作大型主題性作品的同時畫了許多小品式的人物創作和人物寫生作品，表現的均為日常的生活細節，同樣具有非凡的藝術價值。這些作品沒有主題性的束縛，畫家更加自由的追求純粹藝術形式的美感。創作此類作品時畫家似乎完全沒有受到寫實繪畫的束縛，極力探索著表現主義的形式和手法。這類作品畫面極具表現力充滿了濃郁的裝飾效果。這表明了梅爾尼科夫開放的多樣性的藝術思想，堅持現實主義但并不僵化，勇于探索。例如，《裸女》這張尺寸不大的油畫作品很好地詮釋了梅氏裝飾風格，畫面中女人體造型被盡量的淡化明暗關系，沒有追求寫實繪畫的光影效果，運用平面手法強調由輪廓線構成的線條的節奏感，女人體的曲線與鏡子的曲線及臺面分割構成畫面主框架，背景花紋圖案的點綴，使得畫面結構堅實，又不失柔和，很顯然吸收法國后印象派大師塞尚的藝術風格，似乎中間又有些許野獸派的影子。

2靳尚誼的藝術特點

（1）努力借鑒中國傳統藝術中的造型元素。靳尚誼在探索油畫民族化的過程中，努力地將中國傳統人物工筆畫的線條和水墨畫的用筆特性運用到油畫創作中。例如，《休閑中的思索》一圖，畫家將線條作為主要的塑造手段。工筆畫的線條與油畫的明暗很好地融合到一起，模特的姿勢和神態也頗有唐朝名畫《簪花仕女圖》中人物的感覺，這顯然是畫家刻意安排的。（2）現代構成形式的運用。靳尚誼在創作中對形式構成的重視程度顯而易見，這得益于他數次前往歐美進行藝術考察，詳細研究了不同年代、不同風格的油畫大師的作品。他對維米爾的藝術尤為著迷，維米爾裝飾性的構成風格無疑強化了靳尚誼在藝術創作中對形式構成的重視。作品《斜躺著地女孩》很好地體現了靳尚誼對點線面的構成運用，畫面通過大小不同的色塊及少許的垂直線組成畫面的主體，形成穩定有序的畫面構成關系，穩重的暖灰色塊加上畫面中間的黑色塊，使畫面避免了暖灰色塊過于沉悶帶來的呆板。

3靳尚誼與梅爾尼科夫藝術的相同點

兩位畫家都是現實主義油畫大家，特別是靳尚誼早期的油畫深受俄羅斯現實主義油畫的影響，所以他們的油畫手法、風格、內涵等等方面有著許多的相同之處。（1）都極為重視畫面的構成關系。靳尚誼將古典油畫的技法與中國傳統審美進行融合，形成獨具特色的中國新古典主義油畫。他的新古典主義油畫同樣十分重視畫面中的構成形式，如《醉》一圖，在色彩上運用大面積的黑色與女青年的臉和手的膚色形成強烈的對比，色彩上的構成形式運用的十分到位。梅爾尼科夫作為傳統的現實主義畫家，他的大型作品中形式構成要素并不顯現在面上，而是隱含畫面的背后對畫面的具體內容起著框架式的支撐作用。而他的小幅作品由于沒有了描述主題性情節的束縛，更能凸顯他對畫面形式語言的重視。例如，《沐浴》這幅畫，畫家運用曲線之間的對比，營造出柔和舒美的畫面節奏。（2）都追求作品的形式美和繪畫的趣味性。這點從兩人的人物作品中可見一斑，尤其是梅爾尼科夫的小品式作品中能強烈地體會到這一點。梅爾尼科夫繪畫作品可以分為兩類，一類是主題性很強的大幅創作，如《波羅的海海軍的誓言》《在希望的田野上》等，這類作品往往描繪具體的時代背景下的情節性畫面，并有一定的政治功利性。因此，這類作品對“畫什么”更為重視。另一類作品是無主題性的小幅作品，其中包括有大量的風景油畫、肖像油畫、人體油畫和水彩畫。這些作品旨在探索畫家個人的形式語言，如《沐浴》，雖是一幅水彩畫，但仍可看出畫家流暢的用筆，平面裝飾性的處理，黑白色塊的對比，無不體現出高層次繪畫的趣味性。靳尚誼的作品，尤其是后期的作品，處處顯示出他獨特的形式語言的美感，如《躺著的人體》《延安老農》。特別是《躺著的人體》，畫面將背景歸納成一片暗綠色的面，強調人體的曲線和人體的膚色美感，整張作品形式感強烈，極具靳尚誼式的油畫風格。《延安老農》這幅肖像畫，則體現了靳尚誼在造型用筆上追求油畫本體語言的趣味性。（3）都具有開放的心態，能積極地吸收其他流派和其他藝術的營養。靳尚誼和梅爾尼科夫雖然藝術主張不同，繪畫風格不同，但都具有藝術探索精神，對于其他繪畫流派和其他藝術種類的藝術優點都積極地借鑒和吸收。靳尚誼對其他的畫種優點的吸納能力是毋庸置疑的，他將中國傳統的審美理念移植到油畫中來，創造出了獨特的新古典油畫風格。梅爾尼科夫的油畫創作同樣體現了這一點，他在創作畢業作品《波羅的海海軍的誓言》中就借鑒了群體雕塑的造型特點，采用了紀念碑式的構圖，收到了很好的效果。同時他的許多作品也吸收了現代構成主義的構成思想和流行畫派有益的成分。

4靳尚誼和梅爾尼科夫藝術的不同點

兩人在藝術追求上的差異造成了藝術風格和藝術主張的不同。靳尚誼早年就讀“馬克西莫夫油畫訓練班”，深受蘇聯社會主義油畫的影響，但到后期，靳尚誼致力于油畫風格民族化的創新，反對墨守成規。梅爾尼科夫就讀于俄羅斯的列賓美術學院，作為世界四大美術學院之一的列賓美術學院具有深厚的現實主義繪畫傳統，是如今四大美術學院中唯一堅持現實主義繪畫教學的學院。梅爾尼科夫一生堅持現實主義風格，他排斥現代藝術對前衛藝術嗤之以鼻，主張一切的造型藝術的變革都不能觸及現實主義的底線。靳尚誼卻希望能將油畫與國畫進行相融合，創造出新的風格，探索出一條新的油畫發展道路。

注釋：①孫韜，葉南.涅瓦回望[M].北京：人民美術出版社，2000：59.參考文獻：

[1] 曹意強.中國當代油畫名作典藏——靳尚誼[M].濟南：山東美術出版社，1997.

[2] 殷雙喜.中國油畫家全集——靳尚誼[M].成都：四川美術出版社，2004.

[3] 鄒躍進.新中國美術史[M].長沙：湖南美術出版社，2002.

[4] 孫韜，葉南.外國大畫家·梅爾尼科夫[M].南昌：江西美術出版社，2007.

[5] 梅爾尼科夫.俄羅斯畫家梅爾尼科夫[M].濟南：山東美術出版社，2002.