試論“中國夢”之下的現代設計藝術

摘要：夢想是激勵人們發奮前行的精神動力，每個人都有自己的夢想，有夢想才能飛得更高，走得更遠。個人如此，國家也不例外，像美國曾提出“美國夢”，法國在2011年也有法國夢。終于今天，我們也提出了自己的國家夢想——中國夢，我們可以看出，中國對未來、對自己在未來世界格局中的位置也終究會越來越自信。在這種大趨勢下，我們的各行各業必然也要順應中國夢的大潮流，才能得到更好的發展。為此，我們各行各業也都提出了自己的夢想，像是“飛天夢”“強軍夢”“產業夢”“科技強國夢”“設計夢”等等。隨著現今科學技術的迅猛發展，現代設計藝術從科學到教育、政治甚至已經蔓延到人類活動的方方面面。我們可以明確地說，人們已經被設計環繞，設計與人的關系已經是水乳交融的交織于一體。而對于社會經濟發展，現代設計藝術也是不可小覷，它可以發掘產品的附加價值，提高產品品牌效應，刺激消費，拉動經濟增長。可見，現代設計藝術對于實現中國夢具有強大的推動作用。在本文中，我將通過解讀中國夢的內涵來剖析現代設計藝術面臨的機遇與挑戰，中國的現代設計藝術自改革開放以來有了很大的發展，但相對國際化的大環境來講，我國的現代設計藝術發展還是相對遲緩，如何抓住現代設計藝術的發展契機，促進現代設計藝術更迅猛的發展，以現代設計藝術來推動“中國夢”的實現，這是當下非常值得探究的一個問題。

關鍵詞：中國夢；現代設計藝術；傳統文化1中國夢與現代設計藝術

當今的時代已經不是閉門造車的年代了，各種風格、元素、文化都混在社會這個大鍋里，我們可以形象地比喻成大雜燴，隨著味道、色澤在烹飪過程中越來越趨同，我們發現只有在這個大鍋里與其他食材相互融合的同時能“潔身自好”保持住自己的特點才能具有吸引力，這在當今社會中也顯得越來越重要。我們再看當今的世界，所謂的四大文明古國，古巴比倫、古埃及、古印度、中國，也只有中華民族五千多年的歷史不曾中斷，這一點是世界上任何文化都無法比肩的。可是我們也不得不承認中華民族的文化體系有受到沖擊和破壞，我們的今天，正可謂“人間正道是滄桑”。回首這些年中國設計藝術的發展歷程，可以看出雖然現代設計在中國逐漸壯大并取得了長足進步，但是表象繁榮的背后還隱藏著許多的潛在問題，我們的作品缺乏文化內涵，缺少民族特色，千人一面讓人們感到審美疲勞，尤其是當下很多年輕設計師往往帶著國際化語言思考問題，只是單純一味地追求設計形式的新穎與好看，而忽略我們民族的優秀傳統文化。同時，伴隨著世界各國、各民族文化藝術的交流越來越密切，中國的設計藝術也不可逆轉的走向國際化，并且還要走向多樣化。

2“中國夢”之下現代設計藝術的發展方向

當今世界是一個高度現代化、信息化的社會，隨之而來的新文化、新思潮對中國傳統文化有著巨大的沖擊。在“中國夢”之下我們更加注重挖掘本民族文化的精髓，這對于中國的現代設計藝術來講，要想融入國際現代設計的大舞臺，就必須在加快熟悉國際通用的設計語言的同時，溯源尋本，深度挖掘中國的傳統文化元素，并對兩者進行有機的融合，賦予傳統以現代的審美標準，詮釋傳統以現代的時尚元素，只有這樣才能促進我國現代設計藝術更快更好發展。具體，我們可以通過以下幾個方面來解讀時下現代設計藝術的發展方向。

（1）超越傳統，中國設計。我們透過“中國夢”的指導思想可以看出，傳承的關鍵性。中國人民經過長期艱苦探索后找到的正確道路，即實現中國夢，必須堅持走中國特色社會主義道路。而對于現代設計藝術我們則必須要做真正的中國設計，弘揚中國精神，凝聚中國力量，使設計具有鮮明的中國特色、中國風格以及中國氣派。在當今世界，“越是民族的，越是世界的”思潮越刮越烈，透過這句話，我忽然想到魯迅說的“有地方色彩的，倒容易成為世界的，即為別國所注意。”[1]設計要走出國門，要與國際接軌，則必須要建立在民族傳統文化的基礎上，回避民族性的文化去單純追逐世界性的文化是沒有遠見的，當然，關起門來研究民族文化也是不會被時代認可的，這就要求我們在設計中將民族傳統文化與時代特色“混”起來。可是當下很多設計往往卻是單純地追求設計形式的新穎好看，而常常忽略民族的優秀傳統文化。中國五千多年的歷史，蘊藏著多少優秀的傳統文化資源，可現在中國的設計為什么不及外國設計經典，我們總在學習甚至抄襲西方的設計，我們的設計師都在崇洋名外而很多國外的設計師卻在挖掘中國傳統文化資源，我們為什么不能走自己的路，做自己的設計。這個問題一直困擾了我們很久。

現代設計藝術的發展與傳統文化的傳承是緊密相連的，沒有不發展的傳承，也沒有不傳承的發展。當然，傳承不是一味地追求仿古、復古，也不是對傳統事物的簡單組合，更不是以民族性來替代世界性，我把它理解為一種自由的混搭，是將傳統文化的精髓融入現代審美理念之中，以世界性的設計語言詮釋優秀的民族文化。例如，習近平夫婦著中山裝出席荷蘭國宴，在國際舞臺上展現出鮮明的中國符號、中國色彩和中國時尚，可我們發現這并不是傳統的中山裝，而是在中山裝的基礎上進行了改良，中國風十足卻又融合有西方元素，以彭麗媛的著裝為例，粉青色立領旗袍與黑色繡花外套以西式斗篷搭配中式對襟領，巧妙結合了流行和傳統。可見，只有尊重歷史傳統文化，并且立足時代特色，才能做出既有中國優秀傳統文化底蘊又符合時代潮流的真真正正的中國設計。

（2）立足民眾，為人設計。人民群眾是實現中國夢的根本力量，中華民族的偉大復興不僅是某一個人的夢想，歸根到底是人民的夢，必須依靠人民來實現，必須不斷為人民造福。這種思想勢必會影響到現代的設計藝術創作，并且還會通過設計藝術作品呈現出來。當前隨著人們物質生活的極大豐富，設計已不僅僅是實用、美觀，更多的還是要滿足人們的精神需求，具體我們可以理解為：設計要注重人的因素，滿足人的生理、心理包括情感的需要，使產品在實用、美觀的前提下，更具人情味。“設計總是不斷地影響我們，同時也受到我們的影響。”[2]在設計創作中，我們往往是從生活中挖掘設計靈感，而產品卻僅僅只是滿足了人們的實用性、便利性、美觀性，設計對使用者的關注我們真正做到了嗎，我們不敢肯定地做出回答，因為“為人設計”已經從引起設計與受眾的互動關系又上升到了人文關懷的高度，時下的設計必須要深入人的內心深處，要更加貼近人的情感心態，甚至用設計來治療人的心理疾病。

（3）保護環境，綠色設計。走向生態文明新時代，建設美麗中國，是實現中華民族偉大復興的中國夢的重要內容。按照尊重自然、順應自然、保護自然的理念，我們一直在貫徹節約資源和保護環境的基本國策，那么在現代設計藝術中是不是也有著不可泯滅的指導意義呢？不可否認，當下“快節奏的生活所衍生的物質豐富，頻繁刺激著人類貪多求全的本能，催生驚人的海量浪費。”[3]原本是“設計使生活更美好”，現在反而蛻變為“設計讓消費來得更猛烈些”，我們不得不開始重新反思設計的真諦。自國家把生態保護、節約資源擺在了國家戰略目標的重要位置以來，現在又在“中國夢”中把建設美麗的中國作為重要組成部分，可見保護環境、節約資源已經是一個永恒的主題，那么，映射在現代設計藝術中也是一個重要的視角，我們會發現真正的設計，是減少浪費，是循環使用，是能讓我們的資源、環境休養生息。

細細分析看來，“中國夢”下的現代設計藝術更應該建立在綠色環保的基礎上，更應該注重產品與環境的關系，包括設計形態上有無環保意識，設計材料上是否采用可降解材料，設計產品是否符合節能、節約、環保、可持續的要求等等。這一點上我認為國內的葉宇軒做得比較好，他的“和木一生”家具系列完全采用環保材料實木制作，無任何金屬構件，無一物中無盡藏，一桌多用，節約材料、節約空間、降低價格。像這種在絲毫不減少使用者便捷舒適的使用條件的同時，節約材料、節約空間的設計勢必是很接地氣的。

（4）勇于探索，創新設計。創新是永恒的主題，在“中國夢”的指導思想中就明確的指出，堅持實施創新驅動發展戰略。我們可以理解為，立足自主創新，提升科技創新能力，用創新托起中國夢。從中可以看出，創新對于國家發展發揮著無與倫比的作用，那么對于現代設計藝術來講創新是否也如此呢？當今社會，“創意一分錢一打，人人都可以搞創意，但能用完美的執行力將極好的創意呈現出來，就是明星設計師的功力了。”[4]那么，到底現代設計藝術創新的渠道、途徑在哪些方面？我們看清華美院的設計會發現，創新更多的在于設計與科學的融合方面。毫無疑問，設計藝術的創新都有可能與每個時代的科技文化具有相關性，尤其是設計中新材料的運用、設計形態的開拓等越來越離不開科學技術的支撐。

3以中國的現代設計藝術助力“中國夢”

當代設計藝術與人類生活方式之間的關系越來越緊密，不僅僅能促進商業經濟的發展并且能提高人們的物質生活質量，不僅僅能方便人們的生產生活更能帶給人們愉悅的精神感受，不僅僅改變了當代人的生活方式而且改變了當代人的生活觀念。可見，從我們的衣食住行用到休閑娛樂，無不滲透著設計的魅力，不得不說，設計與我們是不可分割的統一體，同樣現代設計藝術對于提升民族的自信心、塑造中國品牌、促進中國經濟的發展，以及推動“中國夢”的實現也有著重要的作用。這就提醒我們要明確，對于實現“中國夢”不僅僅是國家的目標，更是每個中國人、每個中國企業的追求，它承載著每個人、每個行業的前途和命運。涓流匯海，聚沙成塔。以中央電視臺綜藝頻道在去年推出的“開門大吉”為例，每位選手上臺前都要首先說出自己的家庭夢想，可見從家庭夢、學業夢、事業夢到中國夢，都是息息相關的。作為新時代的設計師同樣也離不開夢想，我們生逢其時，就要把自己的前途命運和國家的前途命運聯系一起，現代設計藝術是實現中國夢的一股強大的力量，現時代，我們發現只有全面的、充分地了解本民族文化的精髓，在設計中尋求東西方的融合和再造，才能更好地把握設計時代大潮，才能創造出更優秀的設計作品，才能把設計的民族認同感提升為世界認同感，最終推動“中國夢”的順利實現。對于未來的現代設計藝術，我們有理由堅信，在創新能力不斷加強，民族文化意識不斷增強的前提下，中國設計藝術事業必將會更加朝氣蓬勃，生機盎然，它將為實現中國夢而添彩！參考文獻：

[1] 魯迅.《魯迅全集》第13卷——致陳煙橋[M].人民文學出版社，2005：81.

[2] 帕特里克·弗蘭克（美）.視覺藝術原理[M].上海人民美術出版社，2008.

[3] 謝卓夫（美）.設計反思：可持續設計策略與實踐[M].清華大學出版社，2011.

[4] 斯特凡·施德明（奧），尚塔爾·普羅多姆（瑞士），馬丁·伍迪（瑞士）.設計家施德明：為什么我的設計如此出名[M].中國青年出版社，2013.

[5] 尹定邦.設計學概論[M].湖南科技出版社，2004.作者簡介：李聰（1991—），女，山東博山人，聊城大學美術學院藝術學研究生，研究方向：藝術設計史論