淺談中國傳統元素

楊自珍

摘要：漢字作為一種傳統藝術設計元素，在當代書籍裝幀中越來越綻放出獨特的魅力。本文從中國傳統符號漢字的構成之美等形態特征入手，并進一步探討漢字這一載體在現代書籍裝幀中的基本運用，闡述傳統文字符號運用在現代書籍裝幀中的意義和趨勢。

關鍵詞：漢字藝術；書籍裝幀；書法藝術0緒論

漢字根源的歷史就是中國古代文明的起始，蘊含著中華民族歷史背景和民族性，它以特有的表現形式，寄寓著中華民族熱愛生活，追求幸福的美好愿望，這使得它在藝術形態上呈現出豐富的特征，使其作為一個傳統元素在現代書籍裝幀設計領域有著重要的意義。和中國傳統元素漢字一樣，書籍裝幀也有著千年的歷史，然而我國當代書籍裝幀設計與西方相比，很多時候缺少一些文化內涵和民族文化特色。好的設計一定要具有文化內涵，有文化內涵才會有深意，才耐人尋味。漢字這一中國傳統元素在現代書籍裝幀中適當應用，可以為現代書籍裝幀增加新的表現元素，二者相得益彰的結合將使我國書籍裝幀將有很好的發展。

1漢字作為傳統符號的形之美

世界字共有三大體系：表形、表意、表音。其中，中國的漢字屬于表形文字。漢字，作為獨立的審美對象，是目前世界上僅存并仍在運用的，集形態、聲響、辭義于整體的文字，現今更成為本國最有中華民族屬性的藝術類別之一。漢字形態是利用漢字標記特別的形聲性表征，把漢字有理地連接到有關的視覺形象中。它的最大特征，就是把言語這個行為思想的聽覺符號，準確地翻譯轉換成了視覺符號，如：橫，具有平衡之力；豎，具有重心之感；撇、捺顯示了左右的均勢；而點，則對一個完整的構形具有變化和諧之功。漢字特有的藝術語言——線條的豐富變動，結合成了一個又一個美的式樣。

2現代書籍裝幀定義以及書籍裝幀的目的

書籍裝幀是書籍的形態，書籍裝幀后成型，沒有裝幀也就沒有書，這是書籍裝幀的有用價值。裝幀是書籍的局部，是書籍的面孔，并內含著肢體的各部分，是濃縮書本內容的精髓并宏觀于表現與裝幀之上的。書籍裝幀是現代人對書籍設計提出的一種新設計理念，不論是什么文化層系的讀者群，都期待自己讀到或欣賞到的是一本設計精巧的圖書，而書籍裝幀設計就是第一要滿足“讀、看”這一實用性目的，如何賦予書籍以美觀，給讀者以美的感覺，這就是書籍裝幀的目的。總之，一本好的書籍不光要在裝幀形式上誘惑讀者群，同時還要傳達文化內涵，這就要求設計者有精良的定弦和思路，故而使書籍的裝幀設計從形式到情節達到完美的統一。

3漢字在現代書籍裝幀中的運用

依據漢字如此精湛的內蘊、諧和雅致的形態，及完美深邃的意境，讓它無可厚非地成為現代書籍裝幀極為重要的要素。作為中國地方文化的重要部分同全人類共享的文化寶藏，漢字文化遠遠超過了本身，在逐漸走向民族化的今天，抒發越加主動而廣泛的作用。如今，當下在我國諸多的優秀書籍裝幀設計著作中，其創意和構成等均是借鑒了漢字的特別魔力，它通過文字、空間圖形、幾何圖形、色調的和諧搭配，將作為正題或者組成元素的漢字在書籍裝幀設計作品中升華到一個空前的境界。

3.1漢字藝術在書籍裝幀中形式的構成及原理

漢字在結構上具有比其他文字更加復雜的形體和情感上更加寫意的特征，并不局限于形式上的約束，更多的是給漢字賦予了深刻的內涵。主要的構成表現形式有單個漢字的設計；詞、句組合文字的設計表現；漢字構成與編制的設計表現。要創造好的漢字設計，就必須對其形、意、音、筆、畫，結構等有一定的了解，摸索字體構造中有視覺行為的突破口。正如我大學時曾經上過的字體設計課程，老師要求對《蘭亭集序》全文的漢字進行設計，這就不僅要對單個漢字進行創作，更多的是考慮詞、句組合在一起，要有更統一、創新的視覺形象。中國漢字的開創是遵照自然物的造型而形成的象形文字。它每一個偏旁部首都不是憑空捏造，漢字的構形強調以人為本，尊重自然，設計者通過增減或改造等的方法，將字形加以變形或美化，以符合設計的需要。看似簡單的一筆一畫，都已經融合了中國傳統文化特有的含義。

3.2漢字在書籍裝幀中的運用方式

在當今，日新月異的科技將人們的生活程序化，符號化，書籍的樣式也理應由傳統的紙質拓展延伸到音頻、電子書籍等。但任憑年代怎么樣變動、怎么樣發展、漢字在書籍裝幀設計中的職能，都是必要的。作為書籍裝幀設計中不可忽視的重要元素，我們將更好地了解這種本土文化的視覺符號，并進一步強化漢字在現代書籍裝幀中堅不可摧的地位。

（1）漢字規整傳播更具直觀性。漢字適于傳達精確性與條理性強的消息，其自身的內蘊豐富，有信息傳送的準頭與直接性的特征，使設計主題內容通過漢字的字義，完整準確地表達出來，這一規整之美在書籍裝幀中的應用隨處可見。如董橋所著《今朝風日好》一書，咖色舊皮封皮，只是幾個簡單的燙金字體，字體骨架堅實有力，結構均勻，線條流暢，盈掌開本，儼然一冊西洋古書的模樣。這樣精致而又規整的小開《今朝風日好》碰巧是對近年來摩登于市的“大而粗糙”的一種反詰。正是這樣我們可以聽著他說皮革、說裝幀、說紙頭、說書癮，跟著董橋的敘述，宛然我們的讀書藏書的意趣也濡染上了一層古書封皮的古色淡香。正是因為漢字形成的獨特風格和表現形式，在書籍裝幀設計中被廣泛運用到封面中。我們衡量著這簡單規整的幾個漢字，不得不嘆服，原來中文就是可以這么漂亮的呈現。

（2）漢字拆分重疊更獨具個性。書籍裝幀設計的成功，首要任務就是要使設計能夠吸引受眾的注意力。平時生活中司空見慣的漢字以一種新的形式出現的時候，更能刺激視觀者感性的激動度和心理的敏銳性。將漢字拆分打破一貫的書寫方式和結構，運用到書籍裝幀設計中，獨具一格的樣式和劇烈的藝術感染力培養了載體異樣的個性特征，更能輕易激勵起受眾視知覺的積極性。如朱贏椿先生的自作詩集《設計詩》他在這里用文字來玩游戲，將漢字拆分疊羅漢排列做成僅憑視覺就能體會到的具體詩詞，同時越多的興趣閱讀文字，能使人產生設想，使人多了一種感受詩歌的方式，既是“文字詩”又是“視覺詩”。無愧地展現了漢字作為設計主體的魅力，漢字的拆分重疊、疏密節奏的把握，恰到好處，導向性明確、信息的傳達也生動鮮明，不但在視覺感官上有著良好的效果，在對整部書內容的表現上也很恰當。總的來說，以漢字的拆分組合，既要讓她與書籍內容相結合，又要遵循其變幻的特點，以及新意性達到獨特的美感與藝術效果。

（3）漢字點線穿插組合極具圖形化。不論何種設計信息，都要通過視覺語言和形式傳達出去，漢字圖形化算是結合了“消息”雙重性的特征，這種會意圖形設計使文字不僅有識別性，又具有形式美，更具有明確字義的圖形視覺，增強了文字的可讀性與視覺表現力。漢字的圖形以明顯的漢字要素和極具藝術表現力的圖形元素一同闡述了書籍裝幀的正題始末，使信息準確無誤，一目了然地傳達給讀者。如臺灣設計師王志弘作品《幽談》利用點線的穿插組合變化，將兩個漢字圖形化。由于此書是一部現代怪談短篇集，作品更重視的是氣氛營造，封面傳達給讀者的主要視覺并沒有去強調故事中的具象事物，而是隱晦地使用文字來營造氣氛。通過對“幽談”這兩字的圖形化做法，來表現故事中所能感受到的那種既現代又原始的氣氛。幾何線條本身除了現代性外，同時也能表現出一種原始感。現代性則來自線條中的非自然表現，比如正方形、三角形等。而原始的感受，同樣來自于它的簡單，如同象形文字一般。現代

性與原始感兩者相結合將主題表現得淋漓盡致，令人耳目一新，又讓人沉醉回味，給人以時尚清新的感覺。

（4）漢字書寫具有中國風格的書法化。書法藝術是漢字設計的一種特殊種類，它自身以一種絕妙的線形狀態存在，放眼古今書法線能給人兩種美，一是剛勁之美；二是陰柔之美。粗的直的實的密的線，給人以陽剛氣魄；細的曲的虛的疏的線，顯露出陰柔的韻味兒。這種線性設計已經走向世界，成為許多外域藝術家和設計家經常借鑒的藝術創作手法。更多的是書法藝術運用到了現代書籍裝幀設計中來，它打破了漢字傳統的符號功能，更多是作為一種傳達信號和圖形化的符號，它使書籍裝幀設計更加具有濃厚的中國韻味和強烈的視覺沖擊力。如由故宮出版社出版，陳云璐等設計師設計的《云會》獲2013“中國最美的書”。這本書模式虛實的空間安排，映現出中國建筑般的色彩，仿佛黑瓦白墻與空間層系的漸進變化。封面以書法藝術為視覺元素，利用書法獨特的形式美和極高的文化功能，予以完美結合，以特別的語境和直接的語義抒發，將富于魅力的東方美呈現了出來。封面層次感的表現，使得畫面安穩平靜，呈現出了空間的聯想。這一將 書法藝術融合到現代設計中的表現手法，更加授予了著作深湛的文化底蘊和時代特征。

4漢字符號運用在書籍設計中的意義和趨勢

漢字作為傳達消息最根本、最管用的工具之一，有著天然的優勢。當前，設計的多元化、全球化的發展趨勢，當代書籍裝幀設計的民族風格、人文特點也更多地受到人們的關注。我們在吸收西方文化的同時，必須意識弘揚本民族文化的重要性。未來設計中，漢字的身影會無處不在，漢字其本身具有的圖形化特征等將會是很好的天然元素。央視節目《中國漢字聽寫大會》在大熒幕上的播出，并不是一番秀場，顯現出的情形特別純粹，是中國漢字讓更多的人領略了漢字之美。

漢字作為中國文化的法寶，有許多其余文字所沒有的藝術特征，漢字在現代書籍裝幀中的廣泛運用將其推向了國際的舞臺，當前世界各族文化相互沖擊，我國設計必須在書籍裝幀的基礎上發揚民族的精華，弘揚東方文化精髓，詮釋中國人獨特的設計理念，更好地推廣和增強漢字在視覺設計領域的廣度和深度。參考文獻：

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