信息16則

舒坦輯

●2013年度中國小說排行榜揭曉

中國小說學會2013年度中國小說排行榜日前揭曉，25部作品榜上有名。其中，長篇小說共計5部，分別為蘇童的《黃雀記》、喬葉的《認罪書》、賈平凹的《帶燈》、田耳的《天體懸浮》、韓少功的《日夜書》；中篇小說囊括了馬金蓮的《長河》、劉鵬艷的《紅星糧店》、方方的《涂自強的個人悲傷》、李唯的《暗殺劉青山張子善》、蔣韻的《朗霞的西街》、陳謙的《蓮露》、孫頻的《月煞》、劉永濤的《我們的秘密》、蔣峰的《手語者》和陳河的《猹》等10部作品；短篇小說有艾偉的《整個宇宙在和我說話》、鐵凝的《火鍋子》、張惠雯的《醉意》、畢飛宇的《大雨如注》、南翔的《老桂家的魚》、曉蘇的《酒瘋子》、王秀梅的《父親的橋》、沈寧的《兩份手抄樂譜》、魯敏的《小流放》、蔣一談的《透明》等10部。

●《亞洲周刊》2013年度十大華語小說公布

《亞洲周刊》評選的2013年度十大華語小說于日前公布，10部小說中有5部來自大陸，10位作家分別是蘇童、閻連科、陳冠中、黃錦樹、王定國、冬筱、顏忠賢、余華、王兆軍、朱國珍。周刊認為，這些寫作者以中華民族的命運、價值觀、現代性、文化病等為創作主題，關注社會的公平正義，并用精妙的小說藝術加以描述呈現，啟迪、洗滌和撫慰著我們焦慮的心靈。十大小說分別是：一.《黃雀記》（大陸 蘇童）；二.《炸裂志》（大陸 閻連科）；三.《裸命》（香港 陳冠中）；四.《南洋人民共和國備忘錄》（馬來西亞 黃錦樹）；五.《那么熱，那么冷》（臺灣 王定國）；六.《流放七月》（大陸 冬筱）；七.《寶島大旅社》（臺灣 顏忠賢）；八.《第七天》（大陸 余華）；九.《把兄弟》（大陸 王兆軍）；十.《中央社區》（臺灣 朱國珍）。位列十大小說第一位的是作家蘇童去年推出的長篇《黃雀記》，這部小說也于上月獲得臺灣《中國時報》開卷好書獎。《亞洲周刊》認為，蘇童的這部小說把目光投向國民性的深處，通過對江南香椿樹街的青春追述，告訴讀者：中國的孩子乃至成年人并不缺少魯迅羨慕的英國式沉著、德國式粗豪、俄國式雄厚、法國式漂亮、日本式聰明。但為何人性的亮點一一熄滅？在社會法治和民間道德層面恐怕都有跡可循。

●高校開設創意寫作專業受學子追捧

近日，幾道北京大學2014年“創意寫作”研究生的招考試題吸引眾多文學愛好者的眼球。那么作家能夠靠專業訓練培養出來嗎？武漢大學文學院教授、本刊顧問樊星說：“創意寫作實際上就是創作。它不同于一般性的寫作課程，不是填塞模板、應付工作。創意寫作不僅要求學生賞析、研究，更重要的是進入實踐、進行創造。這一專業在美國英國有著悠久傳統，而在我國尚屬新興專業，近年來在各高校紛紛出現，受到越來越多學子的追捧。舉例來說，比如老師講授魯迅的《狂人日記》，布置給學生的作業不是簡單地寫一篇讀后感，而是充分吸收魯迅的寫作技巧之后，‘照葫蘆寫出一篇類似的‘日記”。作家方方表示，雖然寫作是非常個人化的東西，旁人不用插手。但作為一個寫作者或文學愛好者，進行專業訓練是非常有必要的。“名師手下出高徒，并非一句空話。”方方指出，通常情況下，大學邀請的都是真正優秀的作家，他們到學校傳達真正的文學精神，以及其極具個人化的思維方式、觀察角度、提煉招數和寫作技巧，這些都可提供給校園中的寫作愛好者參考借鑒，以減少自己去摸索和尋找的時間。

●浙江省成立全國首家網絡作家協會

浙江省網絡作家協會日前成立，這是目前國內誕生的第一家省級網絡作家協會。在當天舉行的成立大會上，剛被聘任為浙江省網絡作協名譽主席的作家麥家笑稱這是個“自取其辱”的頭銜，因為顯得自己已經老了，“在這個江湖里你們才是英雄。我們建立這個平臺是怕你們被人搶走，肥水外流，流落他鄉，是把你們當作寶貝一樣看待，但是寶貝也不是沒有缺陷的，人無完人，希望你們的作品可以老辣一點。”據統計，目前活躍在國內的主要網絡文學網站上的浙江籍作家和寫手有900余人，出現了南派三叔、曹昇、燕壘生、陸琪、桐華等一批有影響的網絡作家，他們的寫作涵蓋歷史、玄幻、仙俠、穿越、言情、都市、懸疑、軍事等當今網絡文學主流類型，部分作品改編成影視、動漫和戲劇作品，產生了廣泛社會影響。而隨著《步步驚心》《甄嬛傳》等一部部改編自網絡文學的影視劇作品熱播，網絡文學正如評論家邵燕君指出的那樣，已經不再是年輕的網絡一代自娛自樂的亞文化區域，正逐步成為“主流文藝”的“主陣地”。

●作家阿瑩獲俄羅斯契訶夫文學獎勛章

2013年俄羅斯契訶夫文學獎近日揭曉，著名作家阿瑩先生憑借長篇紀實散文《俄羅斯日記》榜上有名。當契訶夫文學獎頒獎代表、歐亞作家聯盟副主席施拉普諾夫先生專程從俄羅斯趕到北京中國現代文學館，將一枚由藍底白字附章與金色獎章構成的契訶夫文學獎獎章佩戴在阿瑩胸前后，會場上響起了熱烈的掌聲。據了解，早在西安東郊一家由蘇聯援建的大型國防企業當青工時，阿瑩就常在工余間隙津津有味地捧讀俄羅斯文學作品。他說：“在浩如煙海的世界文學寶庫中，我對俄羅斯文學情有獨鐘，對契訶夫、高爾基、托爾斯泰、普希金、陀思妥耶夫斯基等文學大師充滿了崇敬。”2003年，阿瑩出訪俄羅斯。在處理完公務之余，他深入俄羅斯街巷小屋、樹林河道、建筑遺跡等地，探尋這片曾經激情燃燒的土地，訪問俄羅斯、書寫俄羅斯，圓了自己多年來的夢。“紅色的蘇維埃情結，始終在我胸中揮之不去。”在俄羅斯的半個多月里，阿瑩每天都將感悟記在筆記本上。回國后，阿瑩將這些感悟整理、修飾，散文集《俄羅斯日記》就這樣應運而生。

●格非稱我們很多作家已經嚴重脫離生活

由廣西師范大學出版社舉辦的“新民說文化沙龍”日前在京舉行。著名作家格非在沙龍上坦言，我們的作家很多正在嚴重地脫離生活，“對社會上發生的重要的事情作家們應該有各種各樣的想法，但是我們對這個世界的洞見可能還比不上某些官員網上公布情書。我們如果跟生活的那種非常具體的關系切斷了，這個作家的生命就基本結束了。這種現象不是一個半個，而是普遍發生在中國當下的作家身上。但是不是沒有好作家，這一點我不完全贊同。”格非認為，大學里知識分子分成兩類：一種就是做學問的人。傳統做學問的人比較的是誰的學問比較大，誰知道的知識多，這在某種意義上變成“炫博矜奇”的一種夸示、一種炫耀：我有資格教訓你，我懂這么多。這么一來，在知識界慢慢就形成了兩個后果：從不反省自己；對真正的社會現實缺乏了解。他就會背書啊，引經據典，什么都會，而真正對現實出現新的問題毫無辦法。今天的社會復雜程度，出現的問題之多，思想層面的交鋒之激烈，都遠遠超出我們的想象。第二種角色是作家——知識分子里面的作家，“我個人理解，作家就是觀察者——你對于這個現場、現實有沒有非常切己的觀察，這是區別好的文學和不好的文學的關鍵。”他以門羅的作品為例，“門羅的小說寫得確實不好，我不太喜歡她寫的句子，描述方式也不好，我覺得她不是普魯斯特意義上的特別有才華的作家。但是她特別棒的是，她是一個非常優秀的觀察者，她觀察到了這個社會里面非常重要的，或者說非常隱秘的部分。”endprint

●蘇童認為作家相信自己的天賦是可笑的 作家蘇童與文學評論家王宏圖對談錄的全新修訂版近日出版。在這本書中，愛好蘇童文學作品的作者可以看到蘇童的很多真實的心聲。比如在談到“作家是否有天賦”時，蘇童說：“說到天賦，我相信天賦、個人能力這類東西，但不迷信它。事實上一個作家如果始終認為他有天賦，也有點可笑，這是別人的措辭。依我看，在寫作中遇到更多的情況是相反的，怎么寫得這么艱難？怎么就寫不到你要的那個火候？你這個不中用的東西，你一點也沒有天賦！”另外，在談到“年齡”和“閱讀”時，蘇童表示，他發現許多身邊的朋友在他們二十五歲前后非常愛好文學，“現在那些人已經都四十歲左右了，他們的閱讀興趣發生了明顯變化。這些當年的文學愛好者中間的大多數人對虛構的東西已不再感興趣，好像是一種覺醒，也好像是衰老的象征。比如有個朋友告訴我，其實他現在最愛讀的是菜譜！”

●魏微認為作家讀書不能太專業

作家魏微日前接受采訪時說：文學書籍，我早年讀得比較多。最近七、八年讀的小說相對較少，反而經常涉及一些社科、歷史類的書籍。我讀書也是一陣一陣的，如果某段時間不需要寫作，讀得就會多一點。如果正在寫作，就少讀一點，通過閱讀尋找文字的靈感。我把讀書當成一件事情來做，是從當作家開始，但不能說我就是系統地讀書了。我覺得寫小說不是做學問，作家讀書沒必要太系統化。對于那些經典的作品，需要或多或少地有所涉獵，但不需要每本都讀，只需要找自己感興趣、有感覺的作家來反復讀。我認為經過一段時間的創作后，作家讀書不能太專業。放寬閱讀面對于寫作是一種調整。如果你幾年不讀文學書，讀些其它門類的書，再回過頭讀文學書，對于文字的新鮮感會重新出現。如果你長年讀文學書，在這個行當里時間太長了，反而會感到麻痹。從四五年前起，我喜歡讀一些重新再版的老書，例如曼徹斯特的《光榮與夢想》、赫爾岑的《往事與隨想》，還有愛倫堡的《人·歲月·生活》，等等。我通過這些書了解整個二十世紀的歷史，它們看上去特別有感覺。《光榮與夢想》講的是美國斷代史，它的作者是一名新聞記者。1980年代出版的時候，這本書影響了一代青年，譯文也很棒。再比如愛倫堡的回憶錄把二十世紀歐洲的歷史和文學家、藝術家的生活結合在一起。我現在喜歡看回憶錄一類的書籍，不怎么愛讀純學術性的書籍。

●韓少功稱嚴肅文學有很多也是垃圾

由南方報業傳媒集團主辦，南方周末報系承辦的“中國文化原創榜暨年度精英頒獎典禮”于2014年1月在天津環亞馬球會酒店隆重舉行。原創虛構類圖書獎獲獎嘉賓韓少功接受采訪時稱：“嚴肅文學和流行文化或者說流行文學沒有嚴格的區分。很多嚴肅文學也會變得流行，比如古代的紅樓夢、水滸傳等小說。但是流行文化也有高下之分。比如有朋友問我你看過《我的極品女上司》嗎，最近在網絡上最受歡迎的小說。我沒有看過，在這個娛樂至死的年代，的確還是需要寫辨識能力。當然，嚴肅文學有很多也是垃圾。所以這都是沒有清晰界限的。”

●張寶瑞第30部長篇《航母：十萬火急》出版

著名作家張寶瑞創作的長篇小說《航母：十萬火急！》最近由漓江出版社出版，這是他創作出版的第30部長篇小說，也是他的“文革”手抄本小說《一只繡花鞋》的續篇。故事寫的是1966年春天，蘇聯著名航母專家瓦西里在北京東單土地廟下坡家里離奇死亡，中共第一神探龍飛判斷為他殺，由此展開跌宕起伏險象環生的諜戰故事。瓦西里上世紀五十年代來中國，和年輕漂亮的中國女醫生夏一瓊相戀，當六十年代初期大批蘇聯專家撤走時，他為了愛情毅然選擇留在中國。他當時正在秘密研制一種新型航母，研究成果也沒有交給中國。瓦西里死后，他的航母研究成果成為臺灣梅花黨、美國中央情報局、蘇聯克格勃、日本情報機構等情報機構追逐的目標。夏一瓊通過閱讀大量瓦西里留下的俄文文稿，終于幫助龍飛悟出瓦西里寫的日記標題“抬頭見喜”的重要啟示，在四合院老槐樹的喜鵲窩里，找到瓦西里埋藏的一個小木盒，盒內藏有他的航母研究成果。謎底揭開，懸念又起。

●秦文君《王子的長夜》獲中國出版政府獎

近日，中國新聞出版領域最高獎———第三屆中國出版政府獎正式揭曉，湖南少年兒童出版社出版的“王子的冒險系列”之《王子的長夜》榮獲第三屆中國出版政府獎正式獎。秦文君是新時期以來我國卓有建樹的兒童文學作家，她的原創兒童文學道路一直走得很堅實，《王子的長夜》反映了生活的復雜性，有著波瀾起伏、變化多端的情節，有著一部優秀的作品所具有的特質，關注兒童成長，表現兒童成長，溫暖、輕松純凈而又深入心靈。故事中的四年級男孩“王子”極具代表性，他的基本生活內容與價值地位非常典型地代表了這一代孩子的存在狀態。王子在書中經歷了一次脫離父母的勇敢歷程，帶領讀者深入地探索孩子在成長中所遇見的心靈上的現實問題，給他們指出一條通向成長的秘密通道，那就是愛心、勇敢和擔當。“王子的冒險”系列是秦文君進行題材轉型的嘗試之作。作家以一個神秘緊張的冒險故事，旨在告訴當下的孩子如何在成長過程中學會獨立、勇敢和承擔責任。叢書第一部《王子的長夜》獲2012年中國最具影響力圖書，入選2012年度大眾喜愛的50種書，并得到中央電視臺新聞聯播、中央電視臺少兒頻道的高度評價。第二部《王子的奇境》帶領小讀者繼續展開奇妙的冒險旅程，故事講述媽媽消失不見了之后，姥姥變成了一棵古樹，而王子的好朋友石磊、小瑪麗、石月，還有菜頭也都意外失蹤了。王子決定踏入迷人巷，找回爸媽，變回好朋友，到一個未知的世界去行成人禮。

●嚴歌苓新作《媽閣是座城》講述賭徒生活

近日，著名作家嚴歌苓新作《媽閣是座城》由人民文學出版社推出。嚴歌苓1986年出版第一本長篇小說，迄今已出版《第九個寡婦》《白蛇》《扶桑》《赴宴者》《小姨多鶴》《陸犯焉識》等多部長篇小說作品。她的作品已被翻譯成十七種語言在世界多地發行，其中《少女小漁》《金陵十三釵》《第九個寡婦》《小姨多鶴》等還被改編成影視作品，受到廣大觀眾的青睞。《媽閣是座城》是嚴歌苓《陸犯焉識》后第一部長篇小說，也是她闊別文壇兩年后強勢回歸之作。此次，嚴歌苓選取了一個讀者耳熟不能詳的特殊題材，以2008-2012為故事發生的時間段，以賭城“媽閣”為背景，描寫了游走于賭場內外、靠追債討生活的女疊碼仔梅曉鷗和三個男賭徒——北京的大房地產商段凱文，木雕藝術家史奇瀾，及梅曉鷗前情人、原國家某部委科技人員盧晉桐之間的故事，將文學的筆觸深入到當代中國人的生活和情感之中，讓讀者看見豐富的城市記憶和蕪雜的人性底色。《媽閣是座城》是一部充滿懸念、剖析情感與人性的小說。它延續了嚴歌苓故事節奏跌宕起伏，語言文字干凈利落，人物形象個性鮮明，場景描摹極具影視化的敘事風格，沒有任何拖泥帶水、冗長啰嗦的敘述，小說一開篇就直接進入梅曉鷗與三個賭徒的愛恨糾葛，然后是一波一波出人意料的轉折。小說描寫當代社會的物欲，批判人性的缺點，但它完全沒有停留在批判和揭露上，而是寫梅曉鷗的情感歷程，將濃墨重彩放在了“愛的救贖上”。嚴歌苓的筆下永遠有一種超越文化沖突的堅韌的詩意，讓讀者從冰冷的深淵去探尋人性的微弱光亮，“一步步走進有光的所在”。這是作為女性作家的特質，也是這部小說最溫暖和感動讀者的地方。導演李少紅、文學評論家孟繁華、出版人張立憲等嘉賓都給予了《媽閣是座城》極高的評價。endprint

●辛波斯卡《我曾這樣寂寞生活》出版

1996年諾貝爾文學獎得主、波蘭詩人辛波斯卡的首本詩歌集《萬物靜默如謎》橫掃2013年中國各大好書榜后，第二本辛波斯卡詩歌集《我曾這樣寂寞生活》日前剛出版，便虜獲了諸多中國讀者的心。出版方浦睿文化表示，該書也是紀念這位享有“波蘭薩福”“詩界莫扎特”美譽的詩人逝世兩周年。辛波斯卡擅長以幽默、詩意的口吻描述嚴肅主題和日常事務，以詩歌來回答生活。在《我曾這樣寂寞生活》中，詩人用機智、迷人的聲音與語調，訴說了對家人的懷念與贊美、對世間種種生活的愛、對消逝的時間與國度的迷戀、對日常生活和萬物的詩意描摹，隱隱折射出詩人內心的豐富世界和她的寂寞生活。此書特邀詩人胡桑作譯，收錄了《告別風景》等80多首雋永詩作。“她的作品對世界既全力投入，又保持適當距離，清楚地印證了她的基本理念：看似單純的問題，其實最富有意義。”諾貝爾文學獎授獎詞中這么寫道。

●詩體譯本《莎士比亞全集》將面世

今年是莎士比亞誕辰450周年，上海譯文出版社將推出采用詩體翻譯的《莎士比亞全集》10卷本。這套由莎學專家、著名翻譯家方平先生主編的《莎士比亞全集》將會是整個華語世界唯一的詩體譯本，受到廣泛關注。莎士比亞戲劇的原貌就是詩劇，采用詩體翻譯將使得譯文在語氣、節奏感上都更加接近莎翁戲劇的原貌。另外，《江城》、《尋路中國》的作者何偉的新作《奇石》，非洲首位民選女總統、諾貝爾和平獎獲得者埃倫·約翰遜·瑟利夫的自傳《前途無量的孩子》，《植物的欲望》作者邁克·波倫的《為食物辯護》和《食物法則》等，也將受到讀書界關注。

●村上春樹新小說因扔煙頭情節遭抗議

據日本媒體報道，就日本北海道中頓別町6名町議員對村上春樹短篇小說中的亂扔煙頭描述進行抗議一事，村上春樹昨日表示歉意，并表示有意在小說出版單行本時對作品中出現的中頓別町地名進行修改。這篇題為《Drive My Car》的小說發表在月刊雜志《文藝春秋》2013年12月號上。一名來自中頓別町的女司機將點燃的香煙扔到車窗外，主人公見狀便想：“可能在中頓別町大家一般都是這么做的吧。”正是這段描寫引起當地6名町議員的不滿。針對上述事件，村上春樹日前通過《文藝春秋》稱，“我十分喜歡北海道這片土地，也去過很多次。我多次在小說中以北海道為舞臺，甚至還參加過佐呂間湖的馬拉松大賽。因此對我來說，本是滿懷親切感來寫這回的小說，結果卻發生了這樣的事，若因此給在此居住的人們帶來不愉快的話，我深表歉意。因為以前就喜歡中頓別町這座城市，在這回的小說中也描述了這座城市的事宜，但以后不會給各位帶來麻煩，發行單行本的時候會改為別的名字”。

●門羅與阿特伍德視頻交談寫作與往事

日前，身在溫哥華的去年諾貝爾文學獎得主門羅和身在多倫多的阿特伍德，通過谷歌“Hangout”平臺進行了一次視頻聊天，紐約百老匯的Symphony劇院對這兩位加拿大頂級女作家的對話進行了現場直播，在兩人視頻聊天間隙還舉行了朗讀活動。整個活動持續了20多分鐘。相隔幾千英里的門羅和阿特伍德在屏幕上相聚。屏幕上的門羅一開始有些緊張，對技術也有些陌生。她過去的寫作始終圍繞著小鎮人物，那些人物都比較“土”，科技與她本人以及她筆下的人物都有點距離。稍后出現的阿特伍德，寫作路數則比較寬，這些年幾乎成了科幻作家。兩位老太太均一頭白發，看上去精神都不錯。在簡短的對談環節，阿特伍德主要負責向門羅發問。她們還一起回憶起兩人剛剛進入文壇的日子。阿特伍德與門羅是多年好友，她們都是從加拿大CBC廣播節目出道，兩人的友誼始自1969年，當時門羅的小說集《快樂陰影之舞》與阿特伍德的詩集《循環游戲》一起出版，那時阿特伍德還常借宿在門羅家的地板上。endprint