話說古代瓷枕

文·圖 陳燮君

話說古代瓷枕

文·圖 陳燮君

枕為薦首之物，凡夜寐小憩不可或缺，自古而然。大致枕有軟硬兩類，古詩中所謂『花枕』、『沉香枕』、『丁香枕』之類，當為以織物填充香料或植物之軟枕，因實物難存，其源起渺難考證，而硬枕則往往歷經歷史淘洗而猶有遺物或遺跡可尋。

云垂玉枕屏山小

枕為薦首之物，凡夜寐小憩不可或缺，自古而然。大致枕有軟硬兩類，古詩中所謂“花枕”、“沉香枕”、“丁香枕”之類，當為以織物填充香料或植物之軟枕，因實物難存，其源起渺難考證，而硬枕則往往歷經歷史淘洗而猶有遺物或遺跡可尋。

新石器時代山東大汶口遺址墓葬中發現的人骨90%以上枕骨扁平，其枕部變形絕大部分屬于輕微程度，即所謂的“枕型”，應該是人類長期枕睡硬物所致。

《詩經》中有“角枕粲兮，錦衾爛兮”的描述，說明先秦時代已有角制或以角為裝飾的硬枕。

此外，歷代詩詞中提到的各種“琥珀枕”、“水精枕”、“石枕”、“瓦枕”、“金枕”、“玉枕”、“瓷枕”等也都是硬質的枕頭。而歷代留存或考古發現的硬枕中，則以陶瓷的質地為最多見。

陶瓷枕的最早燒制使用源于何時，目前尚沒有明確可尋的記載。但河南安陽隋開皇15年張盛墓出土的明器中有長僅3.9厘米的瓷枕模型表明至少在隋代瓷枕已經開始使用。唐代是陶瓷枕開始流行的時期，實物遺存不少。

唐詩中雖未見到關于“瓷枕”的記載，但提到“玉枕”處不下40余次。唐代瓷器最著名者為越窯青瓷，有“如玉”之譽，而瓷枕清涼卻暑，亦有如玉之美，故可推測文獻中所謂“玉枕”者，有不少其實是瓷枕。

這一現象在宋代詩詞中也有反映，如歐陽修《玉樓春》描寫“云垂玉枕屏山小”，林季仲《選冠子》“正連山玉枕，回波瑤席”，描寫枕上花紋有云垂連山之象，顯然是畫有山水的瓷枕了。

兩宋及金元時期，瓷枕產地遍及全國，可謂繁盛，形制和裝飾手段也最豐富。明清以降瓷枕制作不再流行，但據丁文江《漫游散記》記載，他1911年5月在廣東旅次，尚可見客店中“放著一小瓷枕頭”，則直到清朝末年,瓷枕還是被人日常使用的。

幾何枕·象生枕

古代瓷枕的造型大致可分兩大類：幾何形枕和象生形枕。

幾何形枕是最古老原始的枕形，一般都以泥胎捏成各種類型不同的枕面、枕底、側墻，然后黏合起來，成為一個中空的匣子，故又稱“箱形枕”。其外形呈各種不同的幾何形狀，如長方形、圓形、橢圓形、多邊形、束腰形、如意形、葉形等。

象生形枕則仿照人、獸、家具或建筑物等造型作為枕，又分枕面另接和直接以枕背為枕面的兩型。

象生枕是古代瓷枕中藝術性最強的品種。其主要類型有獸形枕、人物枕和建筑枕三類。獸型枕最多見的為虎形枕，古人以為虎有驅邪功能。

《風俗通義》：“虎者陽物，百獸之長，能執博挫銳，噬食鬼魅?！惫识⑿握沓霈F很早。唐代虎形枕多以虎頭或整個虎身為枕座，上覆各種枕面，至金代則多直接以臥虎背作為枕面。金代虎形枕發展到極盛，與其肇興于關外，常與老虎搏斗的生活經歷有關。

枕的人物與建筑

人物枕中最著名的為孩兒枕。這類枕多以一個胖墩墩的小兒俯臥或側臥于榻上作為枕座，俯臥的童子枕多是直接以人物背部作為枕面，側臥的童子則塑一身上覆蓋一荷葉作為枕面,童子玩蓮有“蓮生貴子”之意，也是唐宋以來七夕節供奉“磨喝樂”童子以求化生習俗的反映。

建筑枕，以建筑物為枕座，上接枕面作頂，建筑物之中往往飾有人物、器具，制作較為復雜。此種枕于五代時已經出現，至宋元而盛行，建筑多表現為雕梁畫棟的宮殿式樣，其中人物則有宮人、神仙、優伶等，或簡或繁，表現宮廷、月窟、民間演劇等諸種場景，體現宋元以來世俗化藝術的流行。

無論哪種類型，陶瓷枕的形體都是由小向大發展的。唐枕以嬌小著稱，一般在15厘米左右，唐代晚期、五代時期尺寸稍增，達到20厘米左右。

宋金時期枕的長度在30厘米左右，到了元代有很多達到40厘米以上。這種變化的趨勢表明了隨著瓷枕的日益普及，其造型向越來越實用，滿足大眾需求的方向發展。

彩繪·劃花·堆塑

從實物的演變歷程看，陶瓷枕的造型由單一走向豐富，然后又趨向單一。

隋唐時期基本上以長方形枕為主，唐代晚期出現了圓角長方形枕、如意形枕、束腰形枕、元寶形枕和獸形枕等。宋金時期除了沿襲唐代的各種類型，又新增加了許多種類，如多邊形枕、馬鞍形枕、獸形枕、人物枕、建筑枕等，可說是陶瓷枕種類最為繁多的時期。入元以后，枕的造型又趨于單一，以體積較大的長方形出檐枕為主。

除了豐富的造型，古代瓷枕的裝飾手段也極為豐富。早期單以釉色為裝飾，比較突出的有唐代的三彩釉枕和絞胎枕。絞胎瓷枕是將雙色陶泥攪拌制作成為胎體，或以絞胎陶泥切片貼飾枕上再施透明釉后燒制，形成一種自然天成的韻味。三彩釉則利用釉料在高溫下的自然流淌和融合構成出人意表的裝飾效果。

彩繪裝飾在唐代長沙窯瓷枕中已經運用，到宋金時代的磁州窯器物上則達到了高度的藝術水準，舉凡山水、人物、花鳥均能入畫，作風寫實而隨意，自然而活潑，體現了繪畫藝術的高度發展和民間藝人生機蓬勃的創造力。此外，書法裝飾也是宋元以來瓷枕上的主要品種。

劃花、模印等裝飾技術從五代以來就運用于瓷枕的制作。同時，從唐代金銀器制作中借鑒而來的剔地、珍珠地裝飾手法則大為流行，使平面的圖案具有隱約的淺浮雕效果，是瓷器裝飾中格外特別的手法。

堆塑、圓雕等手法是象形枕造型的主要手段，汲取唐以來雕塑藝術寫實化、生活化的養分，所制生動逼真，情態俱全，歷來為瓷枕中的上品。而宋元以來景德鎮窯出土的多件影青建筑形枕，能表現多人場景，制作精致，細節寫實，無疑是對當時建筑、服裝、風俗等各種歷史現象進行考證的重要實物遺存。

上述的各種裝飾手段并非完全單獨的出現，往往一枕之上并用數種，如唐代的三彩虎形枕、金代的白地黑花虎形枕等都是采用復合裝飾的瓷枕精品。

（筆者為上海博物館館長）

編輯：沈海晨 mapwowo@163.com

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