職業(yè)畫(huà)家當(dāng)下生存狀態(tài)

多彩的生活、自由的時(shí)間、優(yōu)厚的收入、高等的地位，讓畫(huà)家成為令人羨慕的職業(yè)。然而，在光鮮背后，職業(yè)國(guó)畫(huà)家面臨著不同的生存煩惱：那些剛從藝術(shù)院校畢業(yè)的學(xué)生，被畫(huà)廊簽約的寥寥無(wú)幾，大多還得依靠家庭的支持；那些底層畫(huà)家畫(huà)了幾十年的畫(huà)，有的甚至一幅作品都沒(méi)有賣(mài)掉；那些已經(jīng)成名的藝術(shù)家更是要天天忙于各種應(yīng)酬。不同的階層、不同的背景、不同的方式，職業(yè)藝術(shù)家各自述說(shuō)著不同的生存狀態(tài)。

書(shū)畫(huà)創(chuàng)作群體數(shù)量龐大，業(yè)內(nèi)人士表示，全國(guó)目前有50萬(wàn)左右的畫(huà)家，僅書(shū)協(xié)美協(xié)就擁有各級(jí)會(huì)員萬(wàn)余人，畫(huà)家的層次和社會(huì)地位各不相同，包括國(guó)家級(jí)會(huì)員、省級(jí)會(huì)員、各等級(jí)畫(huà)院供職人員、美術(shù)學(xué)院和各院校的藝術(shù)教師及其弟子等，此外，散落在民間的書(shū)法、國(guó)畫(huà)愛(ài)好者更是不計(jì)其數(shù)。這些書(shū)畫(huà)人的生活狀況和收入水平懸殊極大，有日進(jìn)斗金的大腕，也有混跡漂泊、艱難糊口、朝不保夕的書(shū)畫(huà)從業(yè)人員。

書(shū)畫(huà)名家 走穴應(yīng)酬

有不少國(guó)家級(jí)的書(shū)畫(huà)名家，一幅畫(huà)作可以賣(mài)到幾萬(wàn)、幾十萬(wàn)元甚至百萬(wàn)元，可謂是功成名就，日進(jìn)斗金，他們不用為生計(jì)擔(dān)憂，相反生活富裕。但是，這些知名度高的書(shū)畫(huà)家卻經(jīng)常被俗事纏身，難有靜心創(chuàng)作的空間。

近幾年來(lái)，書(shū)畫(huà)市場(chǎng)持續(xù)走熱，書(shū)畫(huà)家和他們的作品受到藏家和投資者的追捧，與普通書(shū)畫(huà)家相比，作品價(jià)格一直居高不下，形成了特有的“名家書(shū)畫(huà)經(jīng)濟(jì)”。名家因其自身的知名度和作品的市場(chǎng)價(jià)值成為不少商家眼中的“香餑餑”、“搖錢(qián)樹(shù)”，畫(huà)展、剪彩、筆會(huì)、出版物等邀請(qǐng)紛至沓來(lái)，請(qǐng)客吃飯、索求作品的人更是絡(luò)繹不絕。其中，名氣很高的畫(huà)家不需要借助各種應(yīng)酬來(lái)博眼球，反而更需要自己的創(chuàng)作時(shí)間，所以，對(duì)于此類活動(dòng)他們會(huì)有些排斥，能躲即躲。相對(duì)而言，名氣較小的畫(huà)家則希望借類似活動(dòng)提升知名度，于是頻繁參加大小應(yīng)酬。

市場(chǎng)上有實(shí)力的畫(huà)家一般有名家后代、社會(huì)知名人士、各大畫(huà)院、美院、書(shū)協(xié)美協(xié)等體制內(nèi)的畫(huà)家，以及不少更高興別人稱他們?yōu)椤八囆g(shù)家”的跨界者：大商人、政府官員等。這些畫(huà)家身處精英圈，圍繞其畫(huà)作收藏的是一些達(dá)官貴人，畫(huà)家顯赫的身份地位也成了他們畫(huà)作暢銷的原因。

底層畫(huà)家 艱難糊口

與光鮮亮麗的名家生活不同，很大一部分畫(huà)家為生活所迫，從798到宋莊藝術(shù)區(qū)，畫(huà)廊、工作室頻繁地開(kāi)業(yè)和關(guān)門(mén)也見(jiàn)證了這些藝術(shù)家生存的艱難。

一位常年定居在藝術(shù)區(qū)的畫(huà)家坦言，在藝術(shù)區(qū)內(nèi)，他見(jiàn)證了太多由于經(jīng)營(yíng)不了工作室和作品而倒閉轉(zhuǎn)行的藝術(shù)家。其中一位青年藝術(shù)家滿懷信心來(lái)此開(kāi)辦工作室，工作室成立初期有成群的朋友來(lái)道賀，并表示羨慕。但是，隨后他發(fā)現(xiàn)按自己理想的風(fēng)格所創(chuàng)作的畫(huà)作并無(wú)人問(wèn)津，即使勉強(qiáng)賣(mài)出也抵消不了創(chuàng)作成本。此后，他開(kāi)始隨波逐流，大量模仿，創(chuàng)作一些市場(chǎng)上較火熱的作品類型，甚至是“行畫(huà)”。可以說(shuō)，市場(chǎng)在變化，他的作品也在變化，但是盡管如此，這侮藝術(shù)家仍沒(méi)有改善經(jīng)濟(jì)狀況，沒(méi)過(guò)幾年，他的工作室越來(lái)越小，吃住行越來(lái)越差，人也憔悴，最終，工作室無(wú)奈關(guān)閉。

業(yè)內(nèi)人士估計(jì)，目前專門(mén)搞書(shū)畫(huà)創(chuàng)作的藝術(shù)家有80%左右的人被經(jīng)濟(jì)問(wèn)題左右，無(wú)法完全靜下心來(lái)搞藝術(shù)創(chuàng)作，有80%-90%的書(shū)畫(huà)家沒(méi)有經(jīng)濟(jì)實(shí)力出版自己的畫(huà)冊(cè)，進(jìn)行宣傳和包裝。很多掙扎在二三線的畫(huà)家為了提升知名度，不停地參加各種書(shū)畫(huà)大賽和展覽，但是他們獲得的獎(jiǎng)牌、證書(shū)，并不會(huì)給生活帶來(lái)大的改善，反而平添了一份買(mǎi)書(shū)、參賽的費(fèi)用。而且，大多數(shù)靠賣(mài)字畫(huà)為生的書(shū)畫(huà)人都面臨現(xiàn)實(shí)問(wèn)題：精品的創(chuàng)作費(fèi)時(shí)費(fèi)力，書(shū)畫(huà)家沒(méi)有出名的情況下，精品反而難以出售，書(shū)畫(huà)商也不會(huì)出大價(jià)錢(qián)收購(gòu)，為了生存不得不“量產(chǎn)”作品。

“曲線救國(guó)”以畫(huà)養(yǎng)畫(huà)

書(shū)畫(huà)群體兩極分化的現(xiàn)象已十分普遍，尤其是書(shū)畫(huà)作品價(jià)位的差異，高得令人咋舌。拍賣(mài)會(huì)上一幅名家作品往往標(biāo)價(jià)數(shù)萬(wàn)到數(shù)百萬(wàn)元不等，與擺地?cái)偟钠胀〞?shū)畫(huà)從業(yè)者一幅作品僅售幾十、幾百元形成鮮明對(duì)比。畫(huà)家的成名并非一朝一夕，而是漫長(zhǎng)的過(guò)程，在這個(gè)過(guò)程中，畫(huà)家生存的模式形成了幾種類型。

以副養(yǎng)主成為很多畫(huà)家的無(wú)奈選擇，在進(jìn)入職業(yè)畫(huà)家的軌道之前，先為將來(lái)推廣自己、創(chuàng)作作品積累足夠的資金，用經(jīng)營(yíng)生意賺來(lái)的錢(qián)鋪就自己的畫(huà)家之路，可謂“曲線救國(guó)”。他們一般從事的是美術(shù)的衍生行業(yè)，比如賣(mài)畫(huà)材、搞培訓(xùn)、開(kāi)設(shè)計(jì)所、開(kāi)辦美術(shù)培訓(xùn)班等，在藝術(shù)逐漸

市場(chǎng)化，畫(huà)家講究包裝和推廣的今天，他們?cè)诋?dāng)畫(huà)家這條路上，已經(jīng)走到了只會(huì)埋頭苦畫(huà)、等“伯樂(lè)”降臨的那些人前面。雖則如此，想要實(shí)現(xiàn)“畫(huà)家夢(mèng)”依然很遙遠(yuǎn)。

目前，以畫(huà)養(yǎng)畫(huà)的人很多，有的畫(huà)家靠賣(mài)自己的作品來(lái)養(yǎng)活自己，有的畫(huà)家靠畫(huà)一些行畫(huà)訂單來(lái)養(yǎng)活自己的藝術(shù)創(chuàng)作。作為職業(yè)畫(huà)家，賣(mài)畫(huà)是必然的，因?yàn)樗丝抠u(mài)自己的作品之外再也沒(méi)有其他的任何經(jīng)濟(jì)來(lái)源。在賣(mài)自己作品很難的情況下，選擇畫(huà)行畫(huà)掙錢(qián)，期望有錢(qián)再畫(huà)原創(chuàng)。但是行畫(huà)以臨摹為主，不太講究繪畫(huà)技巧，長(zhǎng)期臨摹，容易導(dǎo)致真正創(chuàng)作時(shí)出現(xiàn)浮華、艷俗的毛病，“毀眼毀手”。

此外，還有部分畫(huà)家被動(dòng)生存，他們或耐住寂寞靜心創(chuàng)作，這類畫(huà)家省吃儉用，常駐畫(huà)室，不停創(chuàng)作，也不停地在推銷自己的作品，艱難生存；或被人養(yǎng)著，等待時(shí)機(jī)。被畫(huà)廊代理最好，但是只有極少數(shù)人會(huì)如此幸運(yùn)，更多的人靠家庭支持，等待著一朝成名。