論色彩在電影中的運(yùn)用

高劼

摘要：色彩作為電影藝術(shù)中不可或缺的重要因素，在電影的長(zhǎng)期發(fā)展中以其獨(dú)特的形式美和表意性得到眾多導(dǎo)演和觀眾的青睞。為了解色彩在電影中如何被運(yùn)用以及怎樣發(fā)揮其作用，對(duì)中西多部電影進(jìn)行了分析，闡述了彩色電影的發(fā)展軌跡，論證了電影中色彩的表達(dá)方式和電影中色彩的不同風(fēng)格。

關(guān)鍵詞：電影；色彩；風(fēng)格；文化

色彩存在于世界的每個(gè)角落，不同的色彩可以引起跟自己生活體驗(yàn)相關(guān)的不同聯(lián)想，產(chǎn)生不同的心理反應(yīng)，或者說色彩能夠表現(xiàn)感情。正因?yàn)槿绱耍试跓赡簧先缤诋嫴忌弦粯樱粌H僅是一種表現(xiàn)現(xiàn)象和實(shí)物外貌的手段，而且在揭示角色的內(nèi)心面貌上起著重要的作用。色彩越來越成為影視藝術(shù)中不可或缺的重要元素。

一、彩色電影的產(chǎn)生及發(fā)展

色彩在電影中的作用是毋庸置疑的。在電影成長(zhǎng)的最初歲月中，由于技術(shù)的原因，色彩曾長(zhǎng)期徘徊在黑白世界中。真正意義上的彩色電影直到20世紀(jì)30年代方才問世，到了49年代才逐漸普及。雖然如此，在整個(gè)50、60年代的大量?jī)?yōu)秀作品中，依然是沉浸在黑白的世界之中。直至1964年，由安東尼奧導(dǎo)演的《紅色沙漠》，由于在色彩運(yùn)用上的獨(dú)特創(chuàng)新，被譽(yù)為電影史上第一部“彩色電影”。在此之后對(duì)色彩的發(fā)掘?qū)映霾桓F。斯皮爾伯格的《辛德勒的名單》張藝謀的《紅高粱》等許許多多的優(yōu)秀彩色電影不斷問世。彩色電影的出現(xiàn)為影片更真實(shí)，更客觀地反映物質(zhì)現(xiàn)實(shí)提供可能。隨著時(shí)代和電影觀念的發(fā)展，色彩已不再僅僅是增加影片現(xiàn)實(shí)感的因素，它更多的被創(chuàng)作者當(dāng)作一種語言形式來有意識(shí)的加以運(yùn)用，創(chuàng)造出具有審美價(jià)值的色彩功能。

二、電影色彩的表達(dá)

色彩意義的表達(dá)在電影中存在很多的形式，可以是整部電影的基本色調(diào)，也可以是部分畫面的場(chǎng)景，也可以是環(huán)境或服裝的色塊，但所有的表現(xiàn)手法必須要與電影中的形象，主題，內(nèi)容及其文化背景等相結(jié)合。在電影《辛德勒的名單》中，導(dǎo)演運(yùn)用黑白作為整部電影的基本色調(diào)，既還原了歷史的真實(shí)感，同時(shí)也表現(xiàn)出了當(dāng)時(shí)的壓抑、陰沉。在電影中，他又讓一個(gè)小女孩穿上鮮艷的紅裙子，蹦蹦跳跳地從一片黑白中走過，給畫面帶來唯一的生氣和活力。然而這一點(diǎn)紅色的再次出現(xiàn)，卻是在后來的焚尸爐中—一個(gè)鮮活的生命被無情的踐踏。黑白的整體色調(diào)的應(yīng)用以及點(diǎn)綴著的部分鮮艷色塊的應(yīng)用很好的表現(xiàn)出了在當(dāng)時(shí)那個(gè)時(shí)代環(huán)境下猶太人的悲慘和歷史沉重感。

著名攝影師斯托拉羅說過：“色彩是電影語言的一部分，我們使用色彩表達(dá)不同的情感和感受，就像運(yùn)用光與影象征生與死的沖突一樣。不同色彩的意味是不同的，而且不同文化背景的人對(duì)色彩的理解也是不同的。” 例如，基耶斯洛夫斯基三色系列片《藍(lán)色》《白色》和《紅色》的色彩含義來自法國(guó)國(guó)旗，其中紅色代表博愛、藍(lán)色象征自由、白色象征平等。而在安東尼奧的《紅色沙漠》里，紅色卻象征著激情，藍(lán)色代表了冷酷無情、白色表示極度空虛，還有黃色意味著衰敗、綠色象征著生命、黑色暗示死亡。

色彩作為視覺語言的一種，被電影導(dǎo)演們拿來作為自己表達(dá)主觀感情直抒胸臆的工具，導(dǎo)演對(duì)色彩有意識(shí)的處理和運(yùn)用體現(xiàn)了高度的個(gè)性化和主觀傾向。比如同樣是紅色在不同導(dǎo)演的不同作品中可以完全表達(dá)不同的意思，在《紅色沙漠》中，導(dǎo)演把紅色闡釋為陰森恐怖，影片表現(xiàn)了現(xiàn)代工業(yè)文明社會(huì)中人的心靈的變態(tài)、孤獨(dú)、無所歸宿。紅色作為影片的核心色彩，標(biāo)志著壓抑的、病態(tài)的情欲，標(biāo)志著現(xiàn)代工業(yè)文明社會(huì)中恐懼幽閉，觸目驚心，像血一般刺目的現(xiàn)實(shí)。安東尼奧用紅色表達(dá)了他對(duì)現(xiàn)代西方工業(yè)文明的斥責(zé)，他用紅色寫出了對(duì)現(xiàn)代文明扭曲人的靈魂的憤恨。在張藝謀的電影《紅高粱》中，紅色代表的是主人公生命活力的張揚(yáng)，活潑而熱烈。生命如火焰，迸發(fā)出耀眼的光彩。

三、電影中的色彩風(fēng)格

（一）紀(jì)實(shí)風(fēng)格

使用該種風(fēng)格的影片，總的色調(diào)、和被攝物的局部色相，與生活中的自然形態(tài)一致；不需要濫用艷麗的色彩來達(dá)到刺激觀眾的視覺，從而留下人為的痕跡。巴贊認(rèn)為，紀(jì)實(shí)性是電影的基本特性，這種風(fēng)格的電影中，長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用較多。色彩較為貼近生活。張藝謀的《一個(gè)都不能少》，以獨(dú)特的視角，反映了農(nóng)村教育的現(xiàn)狀，表現(xiàn)在貧窮的農(nóng)村地區(qū)教育存在的令人關(guān)注的問題。電影選拔的是非專業(yè)演員，他們從來沒有經(jīng)過訓(xùn)練，用真誠(chéng)樸實(shí)表現(xiàn)了一個(gè)感人的故事。這部電影是完全采用紀(jì)錄片風(fēng)格，真實(shí)的將農(nóng)村的現(xiàn)狀展現(xiàn)在觀眾面前。

（二）浪漫、夸張風(fēng)格

這類電影在色彩上運(yùn)用沒有特殊要求，只要能夠與電影的主體風(fēng)格，主題以及文化相協(xié)調(diào)，任何色彩，任何形式都可以。靈活性較強(qiáng)。周星馳的《大話西游》系列通篇采用近紅的暖色調(diào)來表達(dá)它的喜劇特性，給觀看這部電影的觀眾以快樂。

（三）商業(yè)片

商業(yè)片中的色彩通常很艷麗，要具有強(qiáng)烈的、形式上的視覺美感，使人賞心悅目。《滿城盡帶黃金甲》是張藝謀推出的一部商業(yè)片。片中從整體布景和人物服裝上都大量的運(yùn)用黃色，顏色艷麗，體現(xiàn)出古代宮廷的氣勢(shì)恢宏，是富貴和權(quán)力的象征。在最后的戰(zhàn)爭(zhēng)中，以大量的黃色菊花作為背景，體現(xiàn)出氣勢(shì)的宏大，戰(zhàn)爭(zhēng)的壯烈，給觀眾視覺上的美感和沖擊。

四、電影色彩與文化的關(guān)系

電影中色彩的使用往往會(huì)遵從一個(gè)國(guó)家或地區(qū)的文化觀念，是這個(gè)地方文化的反映。黃色在中國(guó)封建社會(huì)里是法定的尊色，象征著皇權(quán)、輝煌和崇高等，所以在電影中，尤其是古代表現(xiàn)宮廷皇權(quán)的電影中，呈現(xiàn)在觀眾眼前的往往都是黃色，很少能夠看到用其他顏色來表現(xiàn)皇權(quán)的尊貴的情況。《滿城盡帶黃金甲》中，從皇帝到皇后再到皇子所有的裝扮都是以黃色為主，體現(xiàn)出他們的貴氣，是封建皇權(quán)的象征。