色彩在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

熊軒浩

（西南交通大學(xué)藝術(shù)與傳播學(xué)院，四川 成都 611756）

色彩在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

熊軒浩

（西南交通大學(xué)藝術(shù)與傳播學(xué)院，四川 成都 611756）

在室內(nèi)設(shè)計(jì)中色彩占著舉足輕重的位置，人們可以通過(guò)視覺(jué)感官感知色彩，色彩可以在室內(nèi)中給人們帶來(lái)不同的感受，對(duì)室內(nèi)設(shè)計(jì)帶來(lái)不同的效果，進(jìn)行室內(nèi)色彩設(shè)計(jì)時(shí)，要綜合考慮色彩的功能、注意構(gòu)圖原則、密切結(jié)合建筑材料、努力改善空間效果，還要兼顧民族、地區(qū)特點(diǎn)和氣候條件。

色彩；室內(nèi)設(shè)計(jì)

色彩作為室內(nèi)環(huán)境的構(gòu)成要素之一，它直接影響著人的心理和生理感受，關(guān)系到室內(nèi)生活、生產(chǎn)活動(dòng)的質(zhì)量，關(guān)系到人們的安全、健康、效率、舒適等方面。因此，有的設(shè)計(jì)師甚至認(rèn)為色彩是室內(nèi)環(huán)境的靈魂。隨著社會(huì)財(cái)富的豐富，人們從要求“物的堆積”中解放出來(lái)，要求室內(nèi)設(shè)計(jì)各種物件之間存在統(tǒng)一整體之美。室內(nèi)設(shè)計(jì)是整體的藝術(shù)，它應(yīng)是空間、形體、色彩以及虛實(shí)關(guān)系的把握、功能組合關(guān)系的把握，意境創(chuàng)造的把握以及與周圍環(huán)境的關(guān)系協(xié)調(diào)。在室內(nèi)設(shè)計(jì)所有的造型要素中，沒(méi)有其他元素能夠代替色彩。

室內(nèi)色彩設(shè)計(jì)的根本問(wèn)題是配本問(wèn)題，這是室內(nèi)色彩效果優(yōu)劣的關(guān)鍵，孤立的顏色無(wú)所謂美或不美。就這個(gè)意義上說(shuō)，任何顏色都沒(méi)有高低貴賤之分，只有不恰當(dāng)?shù)呐渖鴽](méi)有不可用之顏色。色彩效果取決于不同顏色之間的相互關(guān)系，同一顏色在不同的背景條件下，其色彩效果可以迥然不同，這是色彩所特有的敏感性和依存性，因此如何處理好色彩之間的協(xié)調(diào)關(guān)系，就成為配色的關(guān)鍵問(wèn)題。如前所述，色彩與人的心理、生理有密切的關(guān)系。當(dāng)我們注視紅色一定時(shí)間后，再轉(zhuǎn)視白墻或閉上眼睛，就仿佛會(huì)看到綠色。此外，在以同樣明亮的純色作為底色，色域內(nèi)嵌入一塊灰色，如果純色為綠色，則灰色色塊看起來(lái)帶有紅味，反之亦然。這種現(xiàn)象，前者稱為“連續(xù)對(duì)比”，后者稱為“同時(shí)對(duì)比”。而視覺(jué)器官按照自然的生理?xiàng)l件，對(duì)色彩的刺激本能地進(jìn)行調(diào)劑，以保持視覺(jué)上的生理平衡，并且只有在色彩的互補(bǔ)關(guān)系建立時(shí)，視覺(jué)才得到滿足而趨于平衡。如果我們?cè)谥虚g灰色背景上去觀察一個(gè)中灰色的色塊，那么就不會(huì)出現(xiàn)和中灰色不同的視覺(jué)現(xiàn)象。因此，中間灰色就同人們視覺(jué)所要求的平衡狀況相適應(yīng)，這就是考慮色彩平衡與協(xié)調(diào)時(shí)的客觀依據(jù)。

室內(nèi)色彩應(yīng)有主調(diào)或基調(diào)，冷暖、性格、氣氛都通過(guò)主調(diào)來(lái)體現(xiàn)。對(duì)于規(guī)模較大的建筑，主調(diào)更應(yīng)貫穿整個(gè)建筑空間，在此基礎(chǔ)上再考慮局部的、不同部位的適當(dāng)變化。主調(diào)的選擇是一個(gè)決定性的步驟，因此必須和要求反應(yīng)空間的主題十分貼切。即希望通過(guò)色彩達(dá)到怎樣的感受，是典雅還是華麗，安靜還是活躍進(jìn)，純樸還是奢華。用色彩語(yǔ)言來(lái)表達(dá)不是很容易的，要在許多色彩方案中，認(rèn)真仔細(xì)地去鑒別和挑選。北京香山飯店為了表達(dá)如江南民居的樸素、雅靜的意境，和優(yōu)美的環(huán)境相協(xié)調(diào)，在色彩上采用了接近無(wú)彩色的體系為主題，不論墻面、頂棚、地面、家具、陳設(shè)，都貫徹了這個(gè)色彩主調(diào)，從而給人統(tǒng)一的、完整的、深刻的、難忘的、有強(qiáng)烈感染力的印象。主調(diào)一經(jīng)確定為無(wú)彩系，設(shè)計(jì)者絕對(duì)不應(yīng)再迷戀于市場(chǎng)上五彩繽紛的各種織物、用品、家具，而是要大膽地將黑、白、灰這種色彩用到平常不常用該色調(diào)的物件上去。這就要求設(shè)計(jì)者擺脫世俗的偏見(jiàn)和陳規(guī)，所謂“創(chuàng)造”也就體現(xiàn)在這里。

配置室內(nèi)色彩不同于作畫，離開(kāi)材料孤立地研究色彩無(wú)疑是不妥的。研究色彩效果與材料的關(guān)系主要是要解決好兩個(gè)問(wèn)題：一是色彩用于不同質(zhì)感的材料，將有什么不同的效果；二是如何充分運(yùn)用材料的本色，使室內(nèi)色彩更加自然、清新和豐富。同一色彩用于不同質(zhì)感的材料效果相差很大。它能夠使人們?cè)诮y(tǒng)一之中感受到變化，在總體協(xié)調(diào)的前提下感受到細(xì)微的差別。充分運(yùn)用材料的本色，可以減少雕鑿感，使色彩關(guān)系更具自然美。色彩在室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)上的運(yùn)用，還需考慮色光問(wèn)題，即結(jié)合環(huán)境、光照情況來(lái)合理運(yùn)用色彩。從室內(nèi)自然采光的角度來(lái)說(shuō)，如果自然光線不理想時(shí)，可應(yīng)用色彩給以適當(dāng)?shù)恼{(diào)節(jié)。如朝北面的房間，常有陰暗沉悶之感，可采用明朗的暖色，使室內(nèi)光線轉(zhuǎn)趨明快。南面房子的光線明亮，可采用中性色或冷色為宜。東面房有上下午光線的強(qiáng)烈變化，可以采用在迎光面涂刷明度較低的冷色，而在背光面的墻上涂刷明度較高的冷色或中性色。西面房光線的變化更強(qiáng)烈，而且光線的溫度高，所以西面房間的迎光面應(yīng)涂刷明度更低些的冷色，并且整個(gè)房間以采用冷色調(diào)為宜。在高層建筑的上部室內(nèi)，由于各個(gè)方面的光線都強(qiáng)，應(yīng)采用明度較低的冷色。

空間形式與色彩的關(guān)系是相輔相成的。一方面，由于空間形式是先于色彩設(shè)計(jì)面確定的，它是配置色彩的基礎(chǔ)；另一方面，由于色彩具有一定的物理效果，又可以在一定程度上改變空間形式的尺度與比例。例如，空間過(guò)于高大時(shí)，可用近感色，增加親切感；空間過(guò)于局促時(shí)，可用遠(yuǎn)感色，使界面后退，減弱局促感。頂棚過(guò)低時(shí)，可用遠(yuǎn)感色，使之“提”上去；頂棚過(guò)高時(shí)，可用近感色，使之“降”下來(lái)。墻面過(guò)大時(shí)，宜用收縮色，“縮小”其面積；墻面過(guò)小時(shí)，應(yīng)用膨脹色，“擴(kuò)大”其范圍。柱子過(guò)細(xì)時(shí)，不宜用深色，以防更纖細(xì)；柱子過(guò)粗時(shí)，不宜用淺色，以防更笨拙。走廊高而短時(shí)，可以通過(guò)水平劃分色彩使之低而長(zhǎng)；走廊低而長(zhǎng)時(shí)，可用垂直劃分色彩增加高度，減少單調(diào)感。

總的來(lái)說(shuō)，色彩在室內(nèi)設(shè)計(jì)中已是不可或缺的部分，合理的運(yùn)用色彩在室內(nèi)設(shè)計(jì)中已是設(shè)計(jì)師們的必修課程。

[1]李鳳崧.家具設(shè)計(jì)[M].中國(guó)建筑工業(yè)出版社，1999，6.

[2]王海平、董少峰.室內(nèi)裝飾工程手冊(cè)[Z].中國(guó)建筑工業(yè)出版社, 1992.

[3]吳驥良.建筑裝飾設(shè)計(jì)[M].天津科學(xué)技術(shù)出版社，1997，7.

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1005-5312（2014）05-0033-01