至純至美
——由《秋冥》談何家英工筆人物畫(huà)藝術(shù)特色及成就

孫曉晨

（曲阜師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，山東 日照 276826）

至純至美
——由《秋冥》談何家英工筆人物畫(huà)藝術(shù)特色及成就

孫曉晨

（曲阜師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，山東 日照 276826）

何家英作為現(xiàn)代工筆人物畫(huà)家，對(duì)傳統(tǒng)與現(xiàn)代，中國(guó)與西方繪畫(huà)融會(huì)貫通，開(kāi)創(chuàng)了新時(shí)期的工筆人物畫(huà)創(chuàng)作先河。本文通過(guò)對(duì)何家英代表作《秋冥》的賞析，分析出了何家英工筆人物畫(huà)的藝術(shù)特色，并總結(jié)了其藝術(shù)成就，激勵(lì)我們勇于創(chuàng)新，將中國(guó)繪畫(huà)提高到更新的境界。

何家英；工筆人物；藝術(shù)特色

一、何家英藝術(shù)簡(jiǎn)介

何家英是當(dāng)代中國(guó)畫(huà)壇著名的工筆人物畫(huà)家，他對(duì)傳統(tǒng)工筆人物繪畫(huà)有深入的學(xué)習(xí)并對(duì)當(dāng)代人物繪畫(huà)有深刻的認(rèn)識(shí)，何家英把中國(guó)傳統(tǒng)工筆人物繪畫(huà)與西方直觀的造型手法結(jié)合起來(lái)，開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)現(xiàn)代工筆人物畫(huà)的新風(fēng)格。在題材上，他多以女性形象為主，其作品多是以撲捉人物個(gè)性心理特征為著力點(diǎn)，追求至純至善的美。

二、少女的沉思——《秋冥》賞析

一位正值青春年華的少女，在金黃的草地上冥想，她的頭深深伏在支起的膝蓋上，整齊的短發(fā)拂過(guò)她的臉頰，長(zhǎng)裙襯出她的溫文靜雅。在她的身邊，樹(shù)的葉子已經(jīng)被秋天的陽(yáng)光曬成了純美的金黃色，高遠(yuǎn)而晴和的天空如此清澈，仿佛也在為這位冥想中的少女默默守望……這就是作品《秋冥》。《秋冥》是何家英典型的代表作。

三、至純至美——何家英工筆人物畫(huà)藝術(shù)特色研究

（一）深厚的素描功力，人物造型真實(shí)生動(dòng)

透過(guò)《秋冥》中人物的造型，我們可以看出畫(huà)家深厚的素描功力，何家英在西方的素描里尋到了中國(guó)傳統(tǒng)工筆人物畫(huà)所不具備的深入細(xì)致的造型手法，與此同時(shí)，他也找到了中國(guó)的工筆與西方的素描之間的共通之處。《秋冥》中的少女坐在草地上凝視冥想的姿態(tài)生動(dòng)自然，比例結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確，從造型這一點(diǎn)，已經(jīng)脫離了中國(guó)傳統(tǒng)工筆人物畫(huà)的窠臼。

中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的繼承一直以來(lái)是靠對(duì)前人作品的臨摹，很少對(duì)事物進(jìn)行寫生，這樣一來(lái)，中國(guó)畫(huà)的發(fā)展必然流于程式化。而何家英利用西方素描的造型手段打破了傳統(tǒng)概念化的形象處理以及程式化的形式語(yǔ)言，他更加注重對(duì)客觀物象的觀察與研究。結(jié)合著自身素描功底，他創(chuàng)作的人物形象生動(dòng)真實(shí)。在寫實(shí)造型的基礎(chǔ)上，何家英又切入了傳統(tǒng)的以線造型、骨法用筆，將傳統(tǒng)形式的十八描和西方的人體結(jié)構(gòu)、透視方法相結(jié)合。同時(shí)，又保留傳統(tǒng)工筆畫(huà)平面化的特點(diǎn)，僅在人物的面部、五官、頭發(fā)、手足部分分染出體積，突出傳統(tǒng)中國(guó)工筆人物畫(huà)線的美感。

（二）善于捕捉人物心理，對(duì)人物心理刻畫(huà)深入生動(dòng)

《秋冥》中，畫(huà)家通過(guò)對(duì)周圍環(huán)境的描繪烘托出一個(gè)安靜祥和的氛圍，與此同時(shí)，何家英還善于將人物的外貌特征同內(nèi)在的精神個(gè)性有機(jī)的結(jié)合起來(lái)，

何家英的作品中還特別重視眼神的變化，何家英對(duì)表現(xiàn)對(duì)象細(xì)節(jié)的刻畫(huà)尤其是對(duì)眼睛的刻畫(huà)深入傳神，他總是能靠自己對(duì)對(duì)象的敏感撲捉到對(duì)方心理的變化，并能細(xì)致的將其忠實(shí)的呈現(xiàn)在畫(huà)面上，呈現(xiàn)在觀者的面前。由于對(duì)人物心理狀態(tài)精神活動(dòng)的深入刻畫(huà)，他的作品往往呈現(xiàn)出一種深邃的意境。

（三）色彩呈現(xiàn)單純化風(fēng)格，清雅明麗

何家英對(duì)西方的繪畫(huà)頗有研究，尤其傾向于印象派的色彩，同時(shí)他又在日本繪畫(huà)上體會(huì)到了畫(huà)面情調(diào)上的高雅，使何家英形成了色彩單純化的風(fēng)格。《秋冥》中，人物的衣服色彩素雅單純，突出了少女的美好，而作為背景的天空何家英并沒(méi)有將其深入刻畫(huà)，單純地以藍(lán)色平涂，這種表現(xiàn)手法更加凸顯了這個(gè)季節(jié)的寧?kù)o。

《秋冥》在色彩方面加強(qiáng)了色彩的對(duì)比，大面積的單色和對(duì)比，幾乎是平涂的天空營(yíng)造出深遠(yuǎn)的空間，天空的冷色與少女身上的暖色相對(duì)比。何家英善于利用顏色對(duì)比來(lái)調(diào)控畫(huà)面的特點(diǎn)，在用色上更多的是追求豐富的層次對(duì)比，在畫(huà)面上經(jīng)常運(yùn)用近乎于平涂的著色手法，突出線條的獨(dú)立審美作用。

（四）女性題材為主

就像《秋冥》一樣，他的大多數(shù)作品都是以女性為主。在何家英看來(lái)，女性自古以來(lái)就是被表達(dá)被審美的對(duì)象，因?yàn)樵谂缘纳砩洗嬖谥鞣N各樣詩(shī)意的美好。

其實(shí)女性題材很難把握，很容易使作品傾向于媚俗。因此，何家英在創(chuàng)作中注重“求異”，在表現(xiàn)女性美時(shí)，他更注重挖掘不同女性心理的內(nèi)在美感，表現(xiàn)女性的內(nèi)在精神美氣質(zhì)美。正是因?yàn)橛辛诉@樣的認(rèn)識(shí)，才使得他的作品真實(shí)而富有情感。

（五）工筆與寫意相結(jié)合的創(chuàng)作手法

前面的少女畫(huà)家將其細(xì)致的描繪出來(lái)，而后面的兩棵樹(shù)，畫(huà)家的筆顯得相對(duì)有些草草，更襯出了畫(huà)面上主體的少女。并且對(duì)樹(shù)木籠統(tǒng)的描繪反而是畫(huà)面松了口氣，給人一種輕松的閑適的空間。這就是何家英工筆人物繪畫(huà)的一個(gè)重要特點(diǎn)———工筆與寫意相結(jié)合。在他的畫(huà)面上，將工筆與寫意有機(jī)的結(jié)合起來(lái)，相互襯托，避免了過(guò)于工整的情況，靈動(dòng)的幾筆寫意增加了畫(huà)面的趣味性，烘托了畫(huà)面的意境。

[1]何家英.何家英國(guó)畫(huà)人物新作選[M].天津：天津人民美術(shù)出版社，2002.

[2]何家英.榮寶齋畫(huà)譜一四七寫意人物部分[M].北京榮寶齋出版社，2003.

[3]賈德江.何家英中國(guó)人物畫(huà)藝術(shù)[M].北京：中國(guó)民族攝影藝術(shù)出版社，2003.

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1005-5312（2014）05-0187-01