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(曲阜師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院,山東 日照 276826)
至純至美
——由《秋冥》談何家英工筆人物畫(huà)藝術(shù)特色及成就
孫曉晨
(曲阜師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院,山東 日照 276826)
何家英作為現(xiàn)代工筆人物畫(huà)家,對(duì)傳統(tǒng)與現(xiàn)代,中國(guó)與西方繪畫(huà)融會(huì)貫通,開(kāi)創(chuàng)了新時(shí)期的工筆人物畫(huà)創(chuàng)作先河。本文通過(guò)對(duì)何家英代表作《秋冥》的賞析,分析出了何家英工筆人物畫(huà)的藝術(shù)特色,并總結(jié)了其藝術(shù)成就,激勵(lì)我們勇于創(chuàng)新,將中國(guó)繪畫(huà)提高到更新的境界。
何家英;工筆人物;藝術(shù)特色
何家英是當(dāng)代中國(guó)畫(huà)壇著名的工筆人物畫(huà)家,他對(duì)傳統(tǒng)工筆人物繪畫(huà)有深入的學(xué)習(xí)并對(duì)當(dāng)代人物繪畫(huà)有深刻的認(rèn)識(shí),何家英把中國(guó)傳統(tǒng)工筆人物繪畫(huà)與西方直觀的造型手法結(jié)合起來(lái),開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)現(xiàn)代工筆人物畫(huà)的新風(fēng)格。在題材上,他多以女性形象為主,其作品多是以撲捉人物個(gè)性心理特征為著力點(diǎn),追求至純至善的美。
一位正值青春年華的少女,在金黃的草地上冥想,她的頭深深伏在支起的膝蓋上,整齊的短發(fā)拂過(guò)她的臉頰,長(zhǎng)裙襯出她的溫文靜雅。在她的身邊,樹(shù)的葉子已經(jīng)被秋天的陽(yáng)光曬成了純美的金黃色,高遠(yuǎn)而晴和的天空如此清澈,仿佛也在為這位冥想中的少女默默守望……這就是作品《秋冥》。《秋冥》是何家英典型的代表作。
(一)深厚的素描功力,人物造型真實(shí)生動(dòng)
透過(guò)《秋冥》中人物的造型,我們可以看出畫(huà)家深厚的素描功力,何家英在西方的素描里尋到了中國(guó)傳統(tǒng)工筆人物畫(huà)所不具備的深入細(xì)致的造型手法,與此同時(shí),他也找到了中國(guó)的工筆與西方的素描之間的共通之處。《秋冥》中的少女坐在草地上凝視冥想的姿態(tài)生動(dòng)自然,比例結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確,從造型這一點(diǎn),已經(jīng)脫離了中國(guó)傳統(tǒng)工筆人物畫(huà)的窠臼。
中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的繼承一直以來(lái)是靠對(duì)前人作品的臨摹,很少對(duì)事物進(jìn)行寫生,這樣一來(lái),中國(guó)畫(huà)的發(fā)展必然流于程式化。而何家英利用西方素描的造型手段打破了傳統(tǒng)概念化的形象處理以及程式化的形式語(yǔ)言,他更加注重對(duì)客觀物象的觀察與研究。結(jié)合著自身素描功底,他創(chuàng)作的人物形象生動(dòng)真實(shí)。在寫實(shí)造型的基礎(chǔ)上,何家英又切入了傳統(tǒng)的以線造型、骨法用筆,將傳統(tǒng)形式的十八描和西方的人體結(jié)構(gòu)、透視方法相結(jié)合。同時(shí),又保留傳統(tǒng)工筆畫(huà)平面化的特點(diǎn),僅在人物的面部、五官、頭發(fā)、手足部分分染出體積,突出傳統(tǒng)中國(guó)工筆人物畫(huà)線的美感。
(二)善于捕捉人物心理,對(duì)人物心理刻畫(huà)深入生動(dòng)
《秋冥》中,畫(huà)家通過(guò)對(duì)周圍環(huán)境的描繪烘托出一個(gè)安靜祥和的氛圍,與此同時(shí),何家英還善于將人物的外貌特征同內(nèi)在的精神個(gè)性有機(jī)的結(jié)合起來(lái),
何家英的作品中還特別重視眼神的變化,何家英對(duì)表現(xiàn)對(duì)象細(xì)節(jié)的刻畫(huà)尤其是對(duì)眼睛的刻畫(huà)深入傳神,他總是能靠自己對(duì)對(duì)象的敏感撲捉到對(duì)方心理的變化,并能細(xì)致的將其忠實(shí)的呈現(xiàn)在畫(huà)面上,呈現(xiàn)在觀者的面前。由于對(duì)人物心理狀態(tài)精神活動(dòng)的深入刻畫(huà),他的作品往往呈現(xiàn)出一種深邃的意境。
(三)色彩呈現(xiàn)單純化風(fēng)格,清雅明麗
何家英對(duì)西方的繪畫(huà)頗有研究,尤其傾向于印象派的色彩,同時(shí)他又在日本繪畫(huà)上體會(huì)到了畫(huà)面情調(diào)上的高雅,使何家英形成了色彩單純化的風(fēng)格。《秋冥》中,人物的衣服色彩素雅單純,突出了少女的美好,而作為背景的天空何家英并沒(méi)有將其深入刻畫(huà),單純地以藍(lán)色平涂,這種表現(xiàn)手法更加凸顯了這個(gè)季節(jié)的寧?kù)o。
《秋冥》在色彩方面加強(qiáng)了色彩的對(duì)比,大面積的單色和對(duì)比,幾乎是平涂的天空營(yíng)造出深遠(yuǎn)的空間,天空的冷色與少女身上的暖色相對(duì)比。何家英善于利用顏色對(duì)比來(lái)調(diào)控畫(huà)面的特點(diǎn),在用色上更多的是追求豐富的層次對(duì)比,在畫(huà)面上經(jīng)常運(yùn)用近乎于平涂的著色手法,突出線條的獨(dú)立審美作用。
(四)女性題材為主
就像《秋冥》一樣,他的大多數(shù)作品都是以女性為主。在何家英看來(lái),女性自古以來(lái)就是被表達(dá)被審美的對(duì)象,因?yàn)樵谂缘纳砩洗嬖谥鞣N各樣詩(shī)意的美好。
其實(shí)女性題材很難把握,很容易使作品傾向于媚俗。因此,何家英在創(chuàng)作中注重“求異”,在表現(xiàn)女性美時(shí),他更注重挖掘不同女性心理的內(nèi)在美感,表現(xiàn)女性的內(nèi)在精神美氣質(zhì)美。正是因?yàn)橛辛诉@樣的認(rèn)識(shí),才使得他的作品真實(shí)而富有情感。
(五)工筆與寫意相結(jié)合的創(chuàng)作手法
前面的少女畫(huà)家將其細(xì)致的描繪出來(lái),而后面的兩棵樹(shù),畫(huà)家的筆顯得相對(duì)有些草草,更襯出了畫(huà)面上主體的少女。并且對(duì)樹(shù)木籠統(tǒng)的描繪反而是畫(huà)面松了口氣,給人一種輕松的閑適的空間。這就是何家英工筆人物繪畫(huà)的一個(gè)重要特點(diǎn)———工筆與寫意相結(jié)合。在他的畫(huà)面上,將工筆與寫意有機(jī)的結(jié)合起來(lái),相互襯托,避免了過(guò)于工整的情況,靈動(dòng)的幾筆寫意增加了畫(huà)面的趣味性,烘托了畫(huà)面的意境。
[1]何家英.何家英國(guó)畫(huà)人物新作選[M].天津:天津人民美術(shù)出版社,2002.
[2]何家英.榮寶齋畫(huà)譜一四七寫意人物部分[M].北京榮寶齋出版社,2003.
[3]賈德江.何家英中國(guó)人物畫(huà)藝術(shù)[M].北京:中國(guó)民族攝影藝術(shù)出版社,2003.
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1005-5312(2014)05-0187-01