淺析五屆莫斯科國際藝術雙年展(2005－2013年)

王 斐

第三屆莫斯科雙年展作品

俄羅斯地跨歐亞兩洲，而且領土大半位于極北苦寒之地，這種獨特的地域和氣候特征在長年的積累下形成了俄羅斯獨特的民族文化、民族精神，這二者在藝術上的反映就是具有鮮明特色的俄羅斯藝術。長期以來，俄羅斯藝術隨著時代的進步不斷向前發展，呈現出愈發多姿多彩的現代藝術特征，自2005年開始在莫斯科舉辦的國際藝術雙年展正是這種藝術的最佳展示窗口，從每屆雙年展的特征和發展變化從可以管窺到俄羅斯藝術的發展軌跡和發展方向，讓人從中了解到俄羅斯藝術的獨特魅力。

自動駕駛系統系統采用先進的通信、計算機、網絡和控制技術，對列車實現實時、連續控制。采用現代通信手段，直接面對列車，可實現車地間的雙向數據通信，傳輸速率快，信息量大，后續追蹤列車和控制中心可以及時獲知前行列車的確切位置，使得運行管理更加靈活，控制更為有效，更加適應列車自動駕駛的需求。

一、五屆莫斯科國際藝術雙年展的特色概述

(一)艱難的起步——第一屆莫斯科雙年展

2005年，第一屆莫斯科國際藝術雙年展拉開了帷幕。總體來說，這屆雙年展算是成功的，其不僅為未來的雙年展奠定了基礎，更是俄羅斯藝術獲得國際化認同的第一步。但是作為包含有嘗試和摸索目的的第一屆雙年展來說，展覽的創新精神和探索精神都存在明顯的不足，未能擺脫俄羅斯傳統藝術脾氣暴躁、官僚色彩濃厚等缺陷特征的束縛。此外，這屆莫斯科國際藝術雙年展也并未能發揮出雙年展這種展覽形式那強烈的國際化特征，受政治因素和國內條件所影響，一些原本預定邀請的國際重量級藝術家基本都未能到展。另一方面，俄羅斯本土和獨聯體國家的藝術家數量稀少，這令俄羅斯本土的藝術特征在雙年展中也顯得很是稀薄。總之，第一屆的莫斯科國際藝術雙年展具有藝術特征不夠鮮明的缺點。

當然，瑕不掩瑜，第一屆莫斯科國際藝術雙年展即使有不少缺陷和遺憾，但依然不能改變其藝術展覽窗口的本質，以“希望的辯證法”為主題的眾多藝術品在這屆展覽上為俄羅斯乃至世界的藝術發展留下了一定的影響。相比現實風過于濃厚的俄羅斯傳統藝術，展會上的許多藝術品雖然風格依舊晦暗，但起碼透出了希望和生機的萌芽，這種藝術風格一定程度上打破了俄羅斯藝術相當長的一段時間因社會主義理想幻滅而被破滅風格壟斷的局面。另外一方面，這屆雙年展令現當代藝術更多地走進了俄羅斯民眾的視線，或多或少地提高了民眾對現當代藝術的認識和接受程度，這對現當代藝術未來的進一步發展是有利的。

總之，雖然第一屆的莫斯科國際藝術雙年展在藝術本身上也有一定的價值，但這價值遠不如其作為俄羅斯現當代藝術的發展契機和邁向國際化進程的起始這兩點來得重要。

一方面吸取了前三屆雙年展的成功與失敗經驗，另一方面受到俄羅斯國力復蘇的影響，第四屆的莫斯科國際藝術雙年展可以說在各方面都達到了一個新的高度。首先，從“改寫世界”這個主題來看，展覽的舉辦者們如同第二屆一樣找到了一個具有優秀平衡性又能實現對立統一的主題切入點。“改寫世界”的涵義是多方面的，這個主題能夠從藝術與世界、國家與世界、地域文化與世界文化、俄羅斯的藝術特征與世界的藝術特征等多重角度進行切入，為藝術家提供近乎無限的發揮空間，卻又能在主題上呈現出統一性。其次，從俄羅斯自身東道主特征的體現上來看，這屆雙年展為了避免第三屆展覽的弊病——展現俄羅斯藝術特色的展品獨立風格過強，缺少與世界的切入點——將目光從傳統藝術品的再構造轉移到了對新事物的探索上。將藝術的新穎特征與呈現融合化的世界思想潮流當作俄羅斯當代藝術和世界當代藝術的接入點，讓人們從共性上了解俄羅斯獨具特色的當代藝術，再進一步從中發掘俄羅斯傳統文化藝術在其中的積淀。最后，主辦方開始重新界定自身定位，總策劃人從原本的引領者、主導者轉變為平臺的提供者，令莫斯科雙年展愈發顯示出自由化特征，更多地具備了藝術的生機與活力。

(二)多元化的發展——第二屆莫斯科國際藝術雙年展

本次展覽最大的缺憾在于，雖然更好地發揮出了雙年展傳統的國際化特征，但俄羅斯似乎依然沒有認識到自身舉辦展覽的東道主優勢，對本國、本民族的優秀藝術特征發揚和發掘都不到位。雖然具有多元化的藝術價值，但讓人認識不到與他國的雙年展相比有什么獨特之處。

第三屆的莫斯科國際藝術雙年展終于將對俄羅斯藝術特征與藝術風格的表現和發揚推上了重點，甚至可以說放在了首位，但很遺憾的是，這屆展覽的平衡并沒有找好。首先，這屆展覽并無明確的主題，只有一個名為“反對排斥”的口號，這個口號讓展覽的氛圍整個呈現出一種激進性，這種氛圍一定程度上壓抑了雙年展的國際化特征。其次，這屆展覽的許多藝術作品是對老作品的一種重構和重新演繹，雖然從中體現出濃厚的傳統風味，但并非所有的作品在藝術意向上都能跟上激烈的時代變化，尤其是許多老作品的批判色彩非常強烈，這令許多外國人甚至俄羅斯本土的青年人難以理解。最后，展覽的藝術品大多沒有找到俄羅斯藝術和世界藝術的接入點，給人一種俄羅斯風格的當代藝術似乎脫離世界藝術潮流獨自存在的錯覺，最明顯的體現就是，許多藝術作品如果不配以詳細的解說，外來的人們根本就看不懂。

也許是吸取了上屆雙年展藝術特征不夠鮮明、展覽基調過于單一的教訓，第二屆的莫斯科國際藝術雙年展從主題上就呈現出多元化的藝術傾向。“注解:全球政治、市場、遺忘”這一主題本身就包含了多元化和特征化對立統一的特性，無論是全球政治還是市場都是具有國際性意義的主題，但關鍵的“注解”一詞則有相當強烈的主觀性，這就要求藝術家們以各自的視角去審視全球政治，解讀當代市場，從多元化的角度表現世界的森羅萬象。可以說從主題來看，這屆雙年展有了明顯的進步。首先，它擺脫了許多俄羅斯傳統藝術展的束縛，將目光投向了世界;其次，它找到了一個巧妙的主題切入點，既指定了統一的內容主題，凸顯了展覽的主題特征，又解除了藝術表現方向的限定，讓藝術家們能夠自由發揮，借助藝術家們彼此視角、藝術風格、思想形態的差異性展現出世界級大規模事相的多元化特征;最后，這一主題本身具有重新審視當代藝術在世界背景中的地位和意義的作用，只要這一作用能夠達成，相當于既向世界宣揚了現代藝術，也為藝術家們明確現狀起到了反饋效果，換言之，第二屆的展覽具有更強的功用價值。

(三)傳統與現代的交錯——第三屆莫斯科雙年展

事實上，除了主題，在組織策劃方式和實際的展覽內容上，本次展覽的多元化特征也被充分發揮了出來。在策劃方式上，組織者只提供意見，實際的策劃方案是由獨立的策劃人或策劃組決定的，而且提出的策劃方案不只一種，這種組織策劃方式洗刷了第一屆雙年展尚未完全褪去的官僚干涉色彩，令展會呈現出一種更加自由活潑的氛圍。在展覽內容上，本次展覽超過90位的藝術家都為全球政治、市場和遺忘做出了具有自身主觀意味的注解，令展覽本身猶如一個萬花鏡，從不同的角度去看就會有不同的觀感，尤其是8位特邀藝術家的作品，對整個展覽起到了架構和梳理作用，令展覽構架雖繁雜卻不混亂，呈現出一種清晰明確的形態。自由的氛圍和獨具特色的展覽內容提升了整個雙年展純粹的藝術價值。

2.2.2 混播比例對混播植物POD活性的影響 B1和B2處理禾草POD活性極顯著(P<0.01)高于B3和B4

當然，這屆雙年展絕非一無是處，其正面價值可以分為幾方面。從主觀情感上來看，這屆雙年展為人們提供了重溫許多舊日經典藝術作品的機會，同時使人們意識到這些作品在現代的價值取向和藝術觀影響下會展現出何種風貌。從功用價值來看，這屆雙年展讓藝術家們認識到從傳統和現代的藝術交錯中提取平衡點的重要性，并了解到傳統藝術品的特殊價值。從發展角度來看，這屆雙年展的興辦，起碼說明展覽的承辦者們認識到了東道主優勢的重要性，為之后莫斯科雙年展的發展方向提供了重要的參考。

(四)與世界的相互影響——第四屆莫斯科雙年展

她終于知道，那件還沒有開始的事情是什么了——把對老東北的記憶和對母親的愛，傾注在最具東北特色、最具情感價值的產品上——她決定做最有故事的農產品。

(五)世界的光芒——第五屆莫斯科國際藝術雙年展

第四屆莫斯科國際藝術雙年展的成功令世界對莫斯科國際藝術雙年展愈發看重，這為第五屆雙年展的舉辦打下了很好的基礎，于是以“更多光芒”為主題的第五屆雙年展在延續第四屆優點的前提下綻放出了更璀璨的藝術光芒。這一主題將雙年展的基調定在了對世界聯系和世界特征的表現和反思上，藝術品的內容開始展現出更多的空間性與時間性，可以說，這種發展是世界融合的一個側面體現。現實中的社會問題、政治問題、文化趨勢、思維模式被以不同民族、不同國家、不同藝術構思下的認知形態投入雙年展所提供的獨立時空背景，通過世界這個光源折射出無數的光芒，這些光芒中既有俄羅斯風味的藝術認知，也有國際上多種多樣的藝術詮釋，但它們都在被無限放慢了時間的空間內化作了一種相對統一的美學呈現。因此無論從藝術價值的角度來說還是從功用價值的角度來說，第五屆的莫斯科國際藝術雙年展都為世界藝術留下了濃厚的一筆。從藝術價值的角度來說，不僅展覽上各個展品的藝術價值極高，更關鍵的是，展覽會本身也化作了一件具有重大意義的藝術品，這在世界的眾多雙年展中也是較為難得的。從功用價值的角度來說，這屆雙年展不僅展現出了當前世界的當代藝術特征，而且從一個獨特的角度重新詮釋了這個特征，這對當代藝術的發展有莫大意義，更為未來的雙年展提供了舉辦模式的切入點，具有長遠的現實意義。

二、從五屆莫斯科國際藝術雙年展的發展變化看俄羅斯藝術的發展軌跡

(一)莫斯科國際藝術雙年展體現出的俄羅斯當代藝術特征化發展軌跡

無論是哪國的雙年展，都對本國的當代藝術發展有很好的促進作用，俄羅斯當然也不例外。從上述的雙年展舉辦過程可以看出，俄羅斯的當代藝術正逐漸擺脫原本封閉、獨立等特征，具有俄羅斯本土特征的當代藝術開始逐漸為世人所接受，而藝術本身也開始接受外界的影響。激進主義特征在俄羅斯的當代藝術中緩緩淡化，取而代之的是多元化價值觀在俄羅斯藝術家的手中呈現出了俄羅斯文化的獨有風格。

(二)莫斯科國際藝術雙年展體現出的俄羅斯當代藝術國際化發展軌跡

如上文所說，俄羅斯的當代藝術隨著雙年展的促進和影響完成了自身特征的褪變和發展，而且實現了外來藝術觀的本土特征化，這種發展本身就包含了國際化發展的內涵。藝術無國界，但是會隨著人們主觀意識的不同展現出不同的國家和地域特征，這種不同特征的相互影響、相互滲透正是當代藝術國際化發展的主要模式，第四、五屆的莫斯科國際藝術雙年展都把主題放在了對國際背景下不同藝術觀的折射上，這正是俄羅斯的當代藝術投入國際化發展大潮的最好體現。

數據感知編碼矩陣通常是已知問題域和基分類器構造使分類錯誤率最小的編碼矩陣.隨著二類分類器研究的深入，特別是基于結構風險最小化的支持向量機的提出，任何數據都可以找到與之對應的二類分類函數，即測試樣本總能找到一個N維空間，在這N維空間中線性可分.因此，構造數據感知的編碼矩陣實質上是一個多約束組合優化問題，然而這被證明是一個NP難完全問題[7].而進化算法為解決NP難問題提供了新途徑.

結語

藝術的發展是無止境的，因此作為藝術展現窗口之一的莫斯科國際藝術雙年展也當然不會是一成不變的。雙年展作為一種國際化的藝術展覽原本就具有很濃的國際化、全球化特征，而另一方面無論何地的雙年展又脫離不了濃厚的舉辦地文化特征，隨著雙年展的不斷進化與發展，這兩種特征逐漸呈現出融合趨勢。這可以從一個角度說明各國的文化藝術都在向國際化的方向發展，而世界性的藝術潮流也在積極吸收不同國家的特色文化，讓自身的發展愈發多元化。相信這種發展會在未來的莫斯科國際藝術雙年展上體現得越發明顯，讓更多的人認識到現代藝術的魅力。