《美麗城三重奏》與《三個和尚》之對比分析

張勝珍

摘 要：《美麗城三重奏》和《三個和尚》均是揚名世界的優秀動畫電影，二者產生的時代背景及影片長度迥然有別，但是卻在許多方面有異曲同工之妙，主要表現在對“愛”這個全人類不朽主題的詮釋、角色設計上的濃郁的漫畫風格、情節設計的浪漫主義手法、對細節的精雕細刻等幾個方面。

關鍵詞：愛的闡釋；漫畫風格；浪漫主義；細節的精雕細刻

中圖分類號：J954 文獻標志碼：A 文章編號：1673-291X（2014）14-0311-02

《美麗城三重奏》，是法國杰出的動畫電影長片，全片沒有幾句對白和獨語，基本靠音樂、動作、夸張的表情來展示人物的內心世界，表現得十分精彩。而中國動畫電影《三個和尚》更是全然沒有一句獨語和對白，始終是以三個和尚夸張的表情、幽默的動作、動聽的音樂來表達故事的發展脈絡，凸顯人物的內心情感。雖然二者的創作背景、影片長度、故事情節迥然有別，但在主題的追求、幽默浪漫的設計風格、細節的刻畫等方面卻有著異曲同工之妙。

首先，是對“愛”這個全人類的不朽主題的闡釋。

《美麗城三重奏》中的老奶奶為了相依為命的孫子查賓可以舍棄一切，與黑手黨周旋，源于人類最崇高、最偉大的親情之愛。該片自始至終圍繞奶奶對孫子的偉大無私的愛來組織劇情。比如：老奶奶為了弄清小查賓的興趣愛好，先后為他彈鋼琴，送給他寵物狗、兒童車，她每次都悄悄隱藏在房門后，仔細觀察小孫子的反應；為監督孫子騎車訓練，奶奶騎著小三輪車緊跟其后并猛吹哨子，哨聲堅毅，風雨無阻；訓練完畢，奶奶用打蛋器和吸塵器為孫子放松肌肉，用滾筒為他按摩后背——這實在是一個個非常有愛的土發明；特別是孫子參加環法自行車賽后被黑衣人綁架，被脅迫坐輪船遠渡重洋，奶奶帶上家里的大胖狗坐上小船緊追不舍，夜幕降臨，海上浪高濤險，小船岌岌可危，老奶奶歷盡艱辛，毫無退意。這些鏡頭雖然很簡短，卻傳達出奶奶至真至純乃至大無畏的親情之愛。

《三個和尚》表達了團結、互助的主題，最終三個和尚能夠團結起來，共同撲滅大火，保住了廟宇，傳達出人性的善良。其實影片還傳達出另一個隱藏的主題，那就是“愛”。這種“愛”不是親情之愛，而是一種更博大的愛，即人類對自然界眾生的平等之愛。眾所周知，慈悲觀是佛教的一個很重要的觀念，這個慈悲觀是強調佛教徒對一切有情眾生的憐憫和愛。弘一法師說過：“慈悲就是愛，愛就是慈悲”。比如在影片中，小和尚扶起一只被絆翻的小烏龜，瘦和尚用一枝鮮花揮走騷擾不已的蝴蝶，胖和尚一臉慈悲地放走了誤入鞋里的一條魚。這些細微之處非常巧妙地傳達出家人的慈悲心理，表現了他們對世間眾生的無私的愛，正是有了這種慈悲心做鋪墊，最后的圓滿結局才會顯得合情合理。

其次，是動畫角色設計上具有濃郁的漫畫風格。

《美麗城三重奏》中的人物造型極具特色：美麗城的標志性建筑是一個肥胖臃腫的自由女神像，隨之，美麗城的居民個個都是超級大胖子。自行車運動員腿部肌肉發達如山，脖頸、腰部及四肢卻骨瘦如柴。成年的查賓有著奇長的鼻子，表情木然，寡言少語，生活內容除了練車還是練車。老奶奶身形矮小像個大圓球，鏡片后面的雙眼靈動機敏，眼睛的位置幾乎侵入發際線；她長著一雙長短腳，短腳上穿著一只鞋底超厚的古怪鞋子，在她勇斗黑手黨的緊要關頭，正是用憑這只鞋子一腳踢翻尾隨的黑幫汽車。家中的大寵物狗的形象也非常滑稽，它的身軀鼓鼓囊囊形如大氣球，四條腿卻細如木柴；它跑下樓梯時經常不經意地打滑，這個動作讓人忍俊不禁。黑手黨黨魁形似侏儒，猥瑣無能；黑手黨黨徒則是肩寬背厚，清一色的黑衣罩體，兩撇黑胡，肩高過頂，動作呆板，面無表情，一種冷酷殘忍陰森詭異的氣息撲面而來。這些富于想象力的角色形象充分顯示了動畫創作特有的天馬行空的超現實魅力，這些超現實角色形象的塑造，是現實中任何高超的演員都無法勝任的。

《三個和尚》的人物造型也極其夸張可愛，充滿了漫畫風格。比如，小和尚是個典型的孩子形象，頭大身子小，脖子可有可無，性格頑皮、淘氣、可愛。當老鼠在他跟前繞來繞去時，他隨手打了老鼠一下，隨后掩口而笑。瘦和尚體型瘦長，連頭也比一般人長，眼睛和鼻子的距離比較近，嘴巴則和鼻子的距離較遠，顯得弱不禁風，性格上有些懶惰、自私。胖和尚頭和身子都像個圓球，憨態可掬，飯量和水量極大。胖和尚出場時，頭頂上烈日炎炎，他大踏步行走，烈日緊追不舍。他一邊趕路，一邊甩著汗水，臉部和全身，漸漸由白變紅，由紅變棕。更有甚者，他在熱汗淋漓之際猛然看見前面的小河波光粼粼，迅即狂奔過去，一頭扎進水里，只聽得“噗”地一聲，水面冒起了團團熱氣。這段喜劇式的夸張處理，既符合胖和尚的生理特點，又切合他當時的心理愿望，也把他憨厚豪放的性格表現了出來，人物形象設計得大膽而又不失情理，令人叫絕。

再次，是在故事情節設計方面，都飽含著浪漫主義創作精神。

藝術一方面固然要源于生活，但為了擁有非凡的感染力，藝術還必須要解放思想，以浪漫主義手法突破束縛，最后達到“藝術高于生活”的境界。動畫創作天生就是任憑浪漫主義思維自由飛翔的藝術，在開辟“高于生活”的陣地上尤其具有得天獨厚的優勢。在這兩部動畫中，浪漫主義創作手法都有極佳表現。

在《美麗城三重奏》中，法國人超乎想象的浪漫主義設計隨處可見。例如，影片一開頭，3個胖女人陸續從車門中掙扎出來，她們的身軀竟然比剛才的汽車還肥大；美麗城的演唱會上，吉他手在伴奏時竟然可以手腳并用；主人公一家的小樓被工業社會帶來的鐵路攔腰擠過，它被擠兌得傾斜近四十五度，卻始終保持屹立不倒；黑手黨劫持和運送人質的輪船細腳伶仃猶如一只巨大的高跟鞋的鞋跟，如此重心失常的輪船在驚濤駭浪中竟可以安然無恙；老奶奶的大鞋短腳行動笨拙，卻可以在一怒之下踢翻汽車。大胖狗在全劇中的浪漫表現，更是精彩不斷，它可以讀懂墻上的時鐘，進而準確把握窗外列車的到達時間，然后堅持不懈地趕到窗前，對著如約而至的列車狂吠；它還會讀懂天平刻度盤，以此來預測小主人給它喂食的時刻。尤其在跟隨老奶奶營救小主人查賓的一路上，大胖狗立下了汗馬功勞：老奶奶所乘汽車的輪胎被黑手黨破壞，老奶奶突發奇想，在孤零零的輪軸上粘了一塊黏糖，大胖狗為了吃到這塊糖，就狠狠咬住輪軸，隨輪一路翻滾而絕不松口，以它的血肉之軀充當了備用輪胎——這個情節設置的想象力實在驚人！在老奶奶海上追輪船的征途中，最后一程竟是靠著大胖狗頑強游泳牽引小船前進，它做這一切的動力，竟然是為了得到高懸在它頭上方的那塊食物——這又讓人不禁想起“驢子腦門上的胡蘿卜”，實在是幽默之極。endprint

在《三個和尚》中也不乏浪漫主義畫面：在三個和尚合力救火的段落中，由于極度的緊張和慌亂，瘦和尚在打水時，竟然將小和尚當做水桶挑了起來；到了廟前潑水救火時，慌亂之際又將小和尚一把拎起潑向空中。在這組夸張而幽默的動作形態中，瘦和尚那一本正經的認真態度和小和尚那副拼命掙扎、驚慌失措的尷尬模樣相互襯托，顯得既荒唐又在情理之中。片中另一個典型的浪漫主義元素是觀音菩薩像的表情變化：小和尚把觀音座前的凈瓶盛滿水后，觀音菩薩笑了；當三個和尚剛剛聚到廟里時，觀音的面容是平靜泰然的，鏡頭給了個特寫；當三個和尚為喝水爭搶時，觀音微微皺起了眉頭；當三個和尚坐在地上各自打著小算盤，旁邊放著凌亂的水桶、扁擔、水缸時，觀音菩薩先是驚訝地睜大了眼睛，隨即失望地閉上了眼睛；當三個和尚偷吃自己私藏的干糧時，因為噎得難以下咽，小和尚去喝凈瓶里的水，瘦和尚和胖和尚也去爭搶凈瓶，觀音菩薩則驚恐地睜開了雙眼；最后，三個和尚齊心協力撲滅大火，團結合作，喝上用轆轤打上來的水時，觀音菩薩開心的笑了。觀音菩薩的表情呈現出一個環狀的輪回：微笑——平靜——不滿——失望——驚恐——微笑。一個被信徒供奉的菩薩，在該片充當了一個旁觀者的角色，這個旁觀者雖然有些高高在上，但是卻扮演了一個“審判者”的身份，動畫創作者如此巧妙地設置觀音菩薩像的面容，極具浪漫主義的想象力。

最后，是對細節的精雕細刻。

生活，本來就是由許許多多微小的細節組成的。著名編劇凌紓說過：“一切文藝作品，包括動畫片也是這樣，所有那些宏觀的架構：主題、內涵、人物性格、沖突、情節……歸根結底都得用細節來體現”[1]，“電影是細節的藝術，這話完全適用于動畫片”[2]。兩部動畫片在細節上都是精雕細刻，使得劇情更加引人入勝。

《美麗城三重奏》成功的一個巨大原因就是該片隨處充斥著細節，比如，寵物狗小時候被小男孩的玩具火車壓痛了尾巴，這導致了它一生的愛憎——長大后對火車矢志不渝的狂吠；片中沒有出現男孩的父母，但是墻上掛著他父母的合影，這一細節卻暗示了孩子的父母已逝，家中只剩下孤苦伶仃的祖孫倆相依為命，而照片上處于顯著位置的自行車則直接預示了小男孩的志趣走向；老奶奶在家看的那張報紙上開了一個小“天窗”，這暗示了家庭成員中有著剪報的愛好；美麗城的三姐妹用手榴彈炸青蛙時還特地帶著一把傘，用以從容應對爆炸瞬間激起的湖水，顯示了她們早已精于此道；而炸青蛙這一細節，一方面幽默地刻畫出年老的三姐妹生活之艱辛，另一方面又為三姐妹后來用手榴彈炸黑幫的情節埋下伏筆。以上種種細節既巧妙地連接起劇情，又有很強的暗示作用，推動著劇情的發展，使得劇情跌宕起伏，搖曳多姿，引人入勝，充分發揮了劇情片的長處。

《三個和尚》雖然是動畫短片，但細節的刻畫也是可圈可點。眾多細節凸顯了三個人物不同的性格，對刻畫人物形象起到了非常重要的作用。如小和尚與長個兒和尚抬水處于僵持狀態時，兩人各用手在扁擔上量了三揸，從這兩個相同的動作細節可以看出二人心中各懷鬼胎，自私的心理昭然若揭。再比如，在影片的高潮部分，正在三個和尚沒水吃的緊要關頭，天空烏云密布電閃雷鳴，大雨呼之欲出，三個和尚迅即將水缸、水桶陳列門外預備接水，結果老天卻是“干打雷，不下雨”，連最后一朵云也飄走了，三人不約而同地低下了頭。這一“低頭”的細節傳神地刻畫了三人的失望心理。再比如，片中的“老鼠鉆鞋”細節刻畫得非常精彩，和影片的環境氛圍十分貼切，殊不知，這也為它以后咬斷蠟燭導致火災的情節做好了鋪墊，劇情過渡極其自然，毫無突兀之感。

兩部風牛馬不相及的動畫影片能夠有著這些相同之處，就是因為他們都傳達著深刻的主題。在人物的造型設計上能夠吸引觀眾的眼球，在情節設計上擅用浪漫主義的手法，在細節上注重精雕細刻，使得這兩部動畫片一出現就風靡各地，從而都成為轟動一時的優秀動畫電影。

參考文獻：

[1] 凌紓.動畫編劇[M].武漢：湖北美術出版社，2009：73.

[2] 凌紓.動畫編劇[M].武漢：湖北美術出版社，2009：74.

[責任編輯 仲 琪]endprint