辯證的解構方法在后現代服裝設計中的運用

陳 欣

(揚州大學 美術與設計學院,江蘇 揚州 225000)

解構主義設計方法在后現代服飾發展中起了重要的作用,解構主義服裝設計作為一種后服裝設計方法,它以逆向思維的方式進行服裝設計構思,將服裝造型元素進行拆分組合,現成奇突的外形結構特征[1].目前國內研究解構設計方法的表面形式,如用堆砌、分解、打散、重組等方法對服裝結構、材料、圖案進行解構,致力于在設計思維創新上力求突破的文章較多[2-7],而在深層次辯證地分析解構方法的利與弊,避免生硬、機械地運用解構方法的研究尚屬空白.本文通過深入分析表象的解構方法與辯證的解構方法的區別,找出解構思想對服裝設計的積極影響,從而更加合理地將解構方法運用到后現代服裝設計中去,方能實現解構在后現代服裝設計中的深層次運用.

1 后現代服裝設計風格特點

后現代服裝呈現的是多元混合特征,其設計語言是反傳統、反秩序、反調和、不確定、非理性、偶然性、繁復、模糊、游戲、破壞、矛盾、碎片、互滲合和反復無常的[8].這時出現的非現代傳統的服裝材料、服裝顏色及服裝圖案等,各種風格混融,產生各種怪異反精英、多變反傳統、多元化、去中心的服飾是后現代服裝風格特點.

20世紀下半葉是一個多元化思潮萌發的年代,無論高級時裝、街頭便裝,都充斥著反傳統的后現代服裝設計理念,人們著裝變得長短無規,不受時裝規范的約束,黑人裝、牛仔裝、破爛裝、東方時裝等隨意混搭,對現代服裝設計中的單調、傳統、簡約的模式感到厭倦,力求用自由個性擺脫現代主義的理性、功能性的束縛,對現代服裝設計進行突破與修正.

戰后高級成衣工業得到巨大的發展,個性化的高級成衣風靡一時.其中以伊夫圣洛朗的透明裝、川保久玲的乞丐裝、三宅一生的自由褶皺裝、薇薇安伊斯特伍德的朋克裝為典型的后現代服裝代表作,充分體現了多變性、個性化、自由化的后服裝設計風格特點.這種后現代服裝設計風格讓設計師放開束縛,沒有精致、規定的壓力,往往服裝變得放肆而有趣,更能彰顯后現代獨特個性的服飾風格魅力.解構設計作為20世紀80年代的一種設計思潮,是能夠更好地詮釋后現代主義服裝反傳統、多元化設計風格的方法之一[2].

2 解構對后現代服裝設計的積極影響

服裝的解構主義設計,就是指采用解構主義哲學的基本原理,主張重視結構的基本部件，而非整體,打碎原有的整體性,進行重新組合的設計風格.“解構”這個詞,從字面上理解,“解”字意為“解開、分解、拆卸”;“構”字則為“結構、構成”之意,2個字合在一起引申為“解開之后再構成”之意[3].解構原本是一種哲學理論,20世紀60年代由法國當代哲學家德里達出版的《文學語言學》《聲音與現象》《書寫與差異》3本著作標志著解構主義這一理論的正式建立[4],這種新的哲學思想被人類吸收并應用到服裝領域,將原有的服裝款式和結構進行分解,打散構成后再重新組合設計[5],從而形成了解構主義服裝設計.

圖1 解構后視覺對比強烈的抹胸連衣裙

解構服裝設計的核心內容是為了突破傳統的設計思維方式,將原有的服裝結構打散、重構,將原有的服裝結構進行否定性的破壞與分解,力求通過偶然的機遇[6],在隨意的組合和堆砌中創造出新的外型與結構.其造型因跳躍、斷裂、分割、組合以及拼貼造成的非服裝結構上的矛盾和沖突使服裝顯得越發沉厚與隱秘[7].如圖1所示的解構先鋒設計師馬丁·馬吉拉的作品,將抹胸連衣裙裙片進行塊面重新打散分割,采用不同圖案、紋樣、肌理的面料對裙片進行重組和拼貼,形成材質層次豐富、視覺對比強烈的全新抹胸連衣裙,進而形成新奇的服裝款式效果.

服裝解構時往往質疑的正是先前給出的原有服裝結構,它強調的是當設計師陷入傳統結構僵局而苦于無法創新之時,在服裝結構再現與款式突破間的無限矛盾過程中,既非超前也非滯后地創造出解決問題的方法.特別強調“解構”的真諦是對傳統的一種揚棄,而不是全盤的否定,全面的消極否定不是解構思想的本意,設計師是想通過解構的方法,來探詢傳統服裝秩序的限度,來尋找舊傳統造型的裂隙.通過這種方式,造成一種服裝內部結構的晃動,以幫助人們克服以往傳統服裝結構的局限性,從而幫助人們通向另一種新的造型、色彩、材料、紋樣、肌理的可能性.將這種理論用在服裝設計方面就是形成一種求新的設計思維方式.

圖2 裸露的毛邊線條帶給服裝叛逆效果

(1) 解構對服裝線條的積極影響 對服裝線條的解構往往是打破、破壞服裝內外的常規線條,運用更多非理性的隨機線條進行設計,尋求變化,這種線條不受任何約束,有時刻意模糊人體與線條的位置,利用破損、移位等方式進行分解、拆散、重組,目的就是尋找“新鮮”“刺激”甚至“瘋狂”、“恐怖”、“怪誕”的感覺.

通過解構形成的時裝通常是不規則、不對稱的.在服裝衣片內部結構線條的解構中,往往在前胸、后背、褲子局部部位進行破損 、殘缺、斷裂等嘗試,實驗中會出現多條結構線和破縫線,各種嘗試造成服裝變化的不確定性,服裝有可能因變化產生更強的趣味性,但同時也可能因變化造成視覺的不舒服.因此設計時要挖掘線條與線條、人體與線條之間的有機聯系,主動拋棄或保留部分線跡,通過線條的取舍與改進讓服裝款式顯得更加別致、耐人尋味.如圖2所示,設計師將上身衣片內部重新分割,通過多次嘗試，將線條進行棄留選擇后,采用外露毛邊來縫制選定的分割線,配以簡潔的下身,沒軋完的縫頭,粗糙的毛邊，形成特有的叛逆獨行的服裝特色.在線條分割的時候,既要考慮毛邊脫散造成的穿著問題,也要多嘗試線條分割的部位,如果上下身同時進行細碎的分割,反而因細碎顯得過于凌亂無序,效果適得其反.因此,在解構服裝設計中,對分割線條的分析與選擇,對服裝再設計是否成功是非常重要的.

圖3 利用手套圖形在背心上的重組形成視覺沖擊

(2) 解構對服裝面的積極影響 服裝面的解構主要是把衣片、袖片等各個內部塊面進行分解、打散、重構;也可以將衣片、袖片、裙片等元素分解重組,甚至將裁片任意分割成各種形的組合，如:方形、圓形、自由形等等;通過組合與重排會產生許多種意想不到的可能.服裝平面圖案的解構也是服裝面的解構的一部分,將圖案進行剪輯、變形、拼接,將圖案結合人體的不同部位如胸部、肩部、臀部等進行重組和錯排,有可能因重組、錯排等方式造成視覺的混亂,有可能因這種方式造成奇特的視覺效果,如圖3所示,在這件簡單的無領背心式上衣內部,將手套的圖形進行縮放、剪輯、拼接、重排等各種嘗試,形成許多種手套圖形的排列、組合試驗效果,設計師選擇其中最能產生新鮮、愉快感的那種效果方式,再配以不同明度、純度層次的同一色系的色彩搭配,使背心內部塊面既有圖形的變化,又有色彩的層次變化,從而設計出視覺全新的背心.由此看出,通過對服裝塊面重新打散、分割、排列,在重組與排列過程中,設計師經過主觀的取舍與后續的調整,放大保留因解構服裝塊面而形成的閃光部分,通過改良形成令人興奮和愉悅的服裝設計效果,同時設計師選材設計時還要兼顧到紡織面料的穿著服用性能.

圖4 上衣的扭轉形成服裝的立體新鮮感

(3) 解構對服裝體感的積極影響 在服裝設計中,與人體相結合對服裝中的點、線、面進行褶皺、波浪、層疊、堆積、扭轉、垂蕩、交叉等方法的處理,塑造出一個層次豐富、肌理明顯、外觀感較強的立體空間,隨著人體的走動表現出層疊晃動的立體美感.對傳統的解構給人們帶來許多看似怪異離奇的造型,從視覺上違背常規的心理資料,甚至刻意地破壞心中的完整性,使服裝的視覺藝術所擁有的力量和它喚起的記憶相互作用,讓觀賞者產生強烈的抗擊、興奮與跳躍感[9],從而贏得視覺的優先權,并發現人體形狀的表現潛力,產生了許多新的構想.在對服裝體的解構設計中,對方向、尺寸、數量進行隨機變化,服裝的整體性、秩序性會被破壞,隨之出現的隨機性和殘缺性讓服裝產生各種造型變化的可能.這些貌似游戲的反叛嘗試,雖然有時會讓服裝顯得荒誕離奇,但同時也帶給了設計師無限新的靈感,如圖4所示,上身材料的多種扭轉嘗試,會形成特殊的視覺肌理和不對稱的造型,有可能帶來服裝的趣味觀感及視覺的興奮感,也有可能帶來令人癲狂、嘔吐的感受,通過設計師充分地挖掘和選擇另類美的元素,加以改良與取舍,放大形成美感的扭轉部分,從而創造出新鮮、奇突的另類立體服裝造型美,對服裝造型的挖掘、拋棄、改良充分體現了解構服裝設計對體的積極影響,提煉出的設計創意體現了設計師精神層面的思想深度和審美情趣.

3 解構是否定后的揚棄

服裝設計的解構是為了在創作中尋求新的突破思路,利用分解、顛倒、重組、變形、夸張等解構方法對原有服裝結構進行再設計,貌似不可能實現的異形通過解構來嘗試實現.經過解構設計的服裝一方面是反傳統的、另類的、叛逆的、奇突的,同時也會產生強烈的視覺沖擊；另一方面如果一味地強調這種方法,過于機械地使用這種方法,不經過篩選與后期的取舍與改良,往往會產生令人嘔吐、難受、恐怖、癲狂的感受[10].因此解構服裝設計的實質不光是追求表面方法與形式的變化,目的也不是在極端混亂的效果中嘩眾取寵,而是致力于對如何打破服裝設計本身的僵化模式和慣性思維進行探索與思考,從中拋棄負面部分,積極尋找陌生的美,挖掘且放大新生的美感.

4 結束語

綜上所述,解構是后現代服裝設計創新過程中,尋求創新的一種設計方法之一,讓設計師可以換一種思路去思考服裝設計問題,不能僵化地理解服裝解構的內涵,真正要做的是通過解構這種途徑挖掘新鮮的服裝美,強化與眾不同的服裝風格,尋找令人亢奮的、新鮮的、有趣的服裝.如果離開基本的審美一味強調機械的解構,會因為使用拼貼、堆砌、打散、重組等路徑,產生讓人難受、恐怖的感受,只有從中撲捉到美的元素,通過主觀選擇將其改良,才是使用解構設計方法的核心內容.設計師必須具備良好的審美情趣,正確地理解解構與設計的辯證關系,在服裝面料、造型、肌理、內部結構等方面多思考、多嘗試,方能把解構設計方法在后現代服裝設計中的作用發揮到極致.

參考文獻：

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[3] 李卉,梁慧娥.解構主義手法在未來主義風格女裝上的應用[J].江南大學學報:人文社科版,2009,8(3):125-128.

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[8] 李藝.薇薇安·韋斯特伍德服裝結構后現代解讀[J].設計藝術研究,2014(4):64-66.

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[10] 尹紅.解構是對不可能的肯定——淺談服裝設計中的解構[J].美術大觀,2010(7):120-121.