淺談動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)造型的形式美元素

譚圓媛

（武漢理工大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院，湖北 武漢 430070）

淺談動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)造型的形式美元素

譚圓媛

（武漢理工大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院，湖北 武漢 430070）

動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)與制作優(yōu)秀與否，直接關(guān)系到動(dòng)畫片的背景畫面形式美感，深化渲染主題，讓動(dòng)視影片的主題渲染效果更加飽滿。符合劇本故事情節(jié)及風(fēng)格的場(chǎng)景更能為形視作品提升附加值。場(chǎng)景設(shè)計(jì)屬于造型藝術(shù)的范疇，它的美感首先來自于視覺審美，所以場(chǎng)景的設(shè)計(jì)必須遵循視覺藝術(shù)審美的基本規(guī)律，一般視覺藝術(shù)的設(shè)計(jì)要求也同樣是場(chǎng)景設(shè)計(jì)的要求。動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)的形式美法則主要包括：動(dòng)畫場(chǎng)景畫面物體形態(tài)、色彩、時(shí)空等變化與統(tǒng)一、對(duì)稱與均衡、對(duì)比與調(diào)和、節(jié)奏與韻律。

動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)；造型；形式美

動(dòng)畫場(chǎng)景是動(dòng)畫片中除角色造型以外的隨著時(shí)間的改變而變化的一切物的造型。就動(dòng)畫這種特殊的表現(xiàn)形式而言，動(dòng)畫場(chǎng)景美術(shù)設(shè)計(jì)則更加明確地指向“創(chuàng)造”，即在考慮到動(dòng)畫語言和風(fēng)格特點(diǎn)的前提下，根據(jù)動(dòng)畫片劇本及其情節(jié)和具體鏡頭的需要，設(shè)計(jì)涵蓋自然環(huán)境，歷史環(huán)境，社會(huì)環(huán)境，生活場(chǎng)所，光影傾向和特點(diǎn)，色彩搭配，陳設(shè)道具等與動(dòng)畫主題和內(nèi)容等信息相關(guān)的一切可視元素的色彩及造型的創(chuàng)作工作（不含角色設(shè)計(jì)和造型設(shè)計(jì)）。

動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)與制作優(yōu)秀與否，直接關(guān)系到動(dòng)畫片的背景畫面形式美感，深化渲染主題，讓動(dòng)視影片的主題渲染效果更加飽滿。符合劇本故事情節(jié)及風(fēng)格的場(chǎng)景更能為形視作品提升附加值。場(chǎng)景設(shè)計(jì)屬于造型藝術(shù)的范疇，它的美感首先來自于視覺審美，所以場(chǎng)景的設(shè)計(jì)必須遵循視覺藝術(shù)審美的基本規(guī)律，一般視覺藝術(shù)的設(shè)計(jì)要求也同樣是場(chǎng)景設(shè)計(jì)的要求。下面淺談一下我對(duì)于動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)造型的形式美元素的幾點(diǎn)認(rèn)識(shí)。

首先，變化與統(tǒng)一

變化體現(xiàn)了各種事物的千差萬別，統(tǒng)一則體現(xiàn)了各種事物的共性和整體聯(lián)系。變化統(tǒng)一反映了客觀事物本身的特點(diǎn)，即對(duì)立統(tǒng)一規(guī)律。在動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)的作品中，豐富的素材和色彩、表現(xiàn)手法的多樣化可豐富作品的藝術(shù)形象，但這些場(chǎng)景畫面的變化須較高度的統(tǒng)一，使場(chǎng)景畫面統(tǒng)一于一個(gè)中心的視覺形象風(fēng)格，這樣才能構(gòu)成一種有機(jī)整體的形式美。

動(dòng)畫場(chǎng)景畫面構(gòu)成元素變化是指性質(zhì)相異物體的形狀要素，放置在一起所形成的形體、色彩顯著對(duì)比的感覺。如直線與曲線的對(duì)比、方形與圓形的對(duì)比。變化的重點(diǎn)在于物體的多樣性與豐富性。

其次，對(duì)稱與平衡

藝術(shù)中的對(duì)稱主要是指在同一畫面中的左右或上下等位置有相同或相近的物體構(gòu)圖表現(xiàn)，對(duì)稱而產(chǎn)生的平衡感，是一種特殊地位的視覺感受。平衡是對(duì)稱結(jié)構(gòu)在形式上的發(fā)展，由形的對(duì)稱轉(zhuǎn)化為力的對(duì)稱，體現(xiàn)為“異形等量”的外觀。平衡格式是一種比較自由的形式。

再次，對(duì)比與調(diào)和

對(duì)比是對(duì)于場(chǎng)景畫面差異性的強(qiáng)調(diào)。就是把場(chǎng)景畫面相對(duì)的兩要素互相比較之下，產(chǎn)生大小、明暗、黑自、強(qiáng)弱、粗細(xì)、疏密、高低、遠(yuǎn)近、動(dòng)靜和輕重等對(duì)比。場(chǎng)景畫面對(duì)比的最基本要素就是顯示主從關(guān)系和統(tǒng)一變化的效果。

場(chǎng)景畫面調(diào)和是指適合、舒適、安定、統(tǒng)一等，是近似性的強(qiáng)調(diào)。兩者或兩者以上的要素相互具有共性。場(chǎng)景畫面對(duì)比與調(diào)和是相輔相成的。在動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)繪制構(gòu)成中，一般整體宜調(diào)和，局部宜對(duì)比。

動(dòng)畫藝術(shù)中的對(duì)比主要是指藝術(shù)作品中的人與物的對(duì)比，物與物或人與人等質(zhì)和量的對(duì)比，作品中色彩間的對(duì)比，人景比例或色相的對(duì)比等。調(diào)和對(duì)比的升華，是在對(duì)比的基礎(chǔ)上進(jìn)行藝術(shù)表現(xiàn)的一種手法。

最后，節(jié)奏與的韻律

節(jié)奏和韻律這兩個(gè)向來形容音樂的名詞在這里卻被用來形容動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)的視覺感受，在某種程度上，有時(shí)聽覺和視覺是可以相互轉(zhuǎn)換的，轉(zhuǎn)換的關(guān)鍵紐帶就是動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的慮實(shí)、疏密的安排，從而使得平靜的畫面在二維的世界里產(chǎn)生了視覺空間里的動(dòng)感。

所有的藝術(shù)作品都是節(jié)奏與韻律的完美體現(xiàn)，比如音樂的旋律、故事的跌宕起伏等等。有節(jié)奏的變化才有韻律的美。它也體現(xiàn)著藝術(shù)構(gòu)圖的次序性與數(shù)列化。

結(jié)語：

自古希臘時(shí)代就有學(xué)者與藝術(shù)家提出了美的形式法則的理論。今日，形式美法則已經(jīng)成為動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)與制作的理論基礎(chǔ)知識(shí)。形式美的法則是人類在創(chuàng)造美的形式、美的過程中對(duì)美的形式規(guī)律的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)和抽象概括。探討形式美的法則是所有設(shè)計(jì)學(xué)科共通的課題。動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)的形式美法則主要包括：動(dòng)畫場(chǎng)景畫面物體形態(tài)、色彩、時(shí)空等變化與統(tǒng)一、對(duì)稱與均衡、對(duì)比與調(diào)和，節(jié)奏與韻律。動(dòng)漫場(chǎng)景設(shè)計(jì)運(yùn)用形式美法則可以影片的美感、強(qiáng)化主題，使動(dòng)畫影片的渲染效果更加飽滿。

[1]朱明健等.動(dòng)畫概論[M].武漢：湖北美術(shù)出版社，2008.

[2]史立新.高等院校動(dòng)漫專業(yè)系列教材:影視動(dòng)畫構(gòu)圖設(shè)計(jì)[M].人民美術(shù)出版社，2010,8.

[3]張鵬飛，張麗萍.動(dòng)畫制作實(shí)戰(zhàn)教程系列動(dòng)畫構(gòu)圖與設(shè)計(jì)稿制作[M].中國電力出版社，2010,1.

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1005-5312（2014）14-0043-01