淺議極簡主義攝影在招貼設計中的運用

李明燃

（武漢理工大學藝術設計學院，湖北 武漢 430070）

淺議極簡主義攝影在招貼設計中的運用

李明燃

（武漢理工大學藝術設計學院，湖北 武漢 430070）

隨著社會的發展和市場經濟的不斷深入，國內招貼設計越來越走向模板化，粗俗化的設計道路。此類視覺垃圾越來越多的進入大眾的視線，嚴重阻礙影響中國設計界的發展。本文從極簡主義攝影的維度出發，并主要講述招貼設計，力圖找到一個藝術與商業設計的學科交叉點，可以解決目前市場上平面設計的這些問題，并希望能夠推動極簡主義攝影的發展。

極簡主義設計；招貼設計；跨學科

一、極簡主義風格的主要特征

真正讓我們生活變得不一般的產品和攝影通常是那些最不引人注目的,它們并不試圖攫取我們的注意力,一旦讓這些融入我們生活的產品消失,我們將無所適從,這些東西就是Super Normal。深澤直人的設計,有一個“極至簡單”的原型,也就是通過美學性“減化”而得到的抽象形式。

在現代社會中,產品作為人類情感的寄托,更應該承載起對人的精神關懷和心理慰藉的重任。通過設計賦予產品對人的價值與意義,這是人精神層面的需求。極簡主義,是出于人的需求而進行的簡化,在表現事物的本質之外,更帶有人本主義的關懷,體現著設計價值的回歸。

現代設計普遍偏離了它的本意,設計師更多關心的是設計的吸引力和個性,而非傳統易用好用的原則,認為平常等同于無味;商業性的設計傾向于強調設計和產品本身,作為體驗者和使用者的“人”則受到忽視;商家奉行“有計劃的廢止制度”,為一個本質相同的產品更換不同的外觀,不斷刺激消費欲望。所有這一切,使得人因產品而提升形象的功利主義大有市場,這也將“人”的主體地位拱手讓給了產品。

二、極簡主義體現現代人追求簡單生活的心理需求

現代社會快節奏、滿負荷,使人長期處于緊張狀態,消費文化的快速發展則導致審美的泛濫,過多的信息量產生審美疲勞,造成人與人、人與物的疏離。紛繁復雜的環境促使人們向往簡單、自然、安寧的生活,渴望以簡潔、純凈來調節心理,極簡主義的流行正是出于這種最本質的生理和精神的需求。無論是形式語言、主題表現還是審美功能,極簡主義設計要求超越復雜,回歸本質,摒棄無用的細節,保留本真而純粹的部分。深澤直人設計的加濕器和空氣清新器,圍繞設計的核心,拋開一切可能干擾人的因素,只剩下單純的外形以及本身的功能,當它融入環境中時,是親切而平靜的,不張揚,不突兀。這種自然而本意的設計,從精神的層面思考人與產品、環境的關系,優雅、克制、清晰而純凈的特質撫慰了現代人的心靈,緩解了快節奏都市生活帶來的精神壓力以及美學泛濫造成的審美疲勞,減少了人們的精神負擔。

極簡主義符合現代人審美和社會生活的需要,其外在特征回應了現代生活的功能需要,豐富、深邃的內涵感悟則滿足了現代人的精神需求。極簡設計所倡導的簡單、實用、品質的生活方式,是對物質化社會的一種極致性選擇,也是現代人追求簡單而高品質生活的具體表現。

三、極簡主義攝影作品與招貼設計中的關系

隨著人們思想的進步，視野的開闊，人們已經不會僅僅再追溯傳統所帶來的審美觀點。欣賞各國的招貼設計都會從中找到不同的特點，這與地域文化、人文情懷、思想觀念有關，但終歸回到一個原點：一目了然。是人在一瞬間，一定距離看出所表達事物傳遞的情感。人們生活越是豐富多彩，所要表達闡述的就會越發的復雜，做到突出重點，刪去次要的細節，以少勝多，以一當十。招貼要做到在有限的時空下讓人過目不忘，回味無窮。所以，將極簡主義融入招貼設計，體現其風格化以及獨有的表現形式更能夠突出招貼設計的視覺傳達力度。“簡”是從紛繁中被剝落掉厚重多余外殼的精髓，所有的事物都是由復雜走向簡約，正所謂“簡”是一種智慧。這就是極簡在招貼中的價值所在。

招貼設計的最高境界是什么？有人提出，看不見設計的設計，是招貼設計的最高境界。也有人說，精辟，值得銘記，是招貼設計的最高境界。這些說法無疑是正確的，但并不全面，只是設計的局部問題。招貼設計的重要性在于書籍作為文字和圖形的載體，是不能沒有裝幀的。招貼設計時一個和諧的統一體，應該說有什么樣的主題就有什么樣的招貼與他相適應。所以隨著人們開始意識到書也需要美的時候，藝術家們就開始構思新的風格，新的理念等等。

四、總結

極簡主義風格的畫面并不粗俗和直白，現如今設計繁冗復雜并掩蓋忽視了所要表達的內容，忽略了造型的重要性，而更多的是參雜著個人情緒，盲目崇尚某種主流意向，因此我們不該忽略了傳達的本意，將極簡主義風格中簡潔的圖形語言，突出的主題特點，強有力的傳達方式可以滿足招貼設計迎合受眾需要，體現藝術價值。心理學家格式塔曾說過“一切知覺都趨向于最簡化的樣式”。實踐中用最簡單的方式表達著對生活的純粹情感，用極簡主義的方式吸引觀者置身于作品中，感悟隱而不顯的主題含義。

[1][美]本·克萊門茨.姜雯,林紹忠,李孝譯.攝影構圖學[M].長城出版社, 2005.

[2][英]大衛·普拉克爾.趙陽譯.攝影構圖[M].中國青年出版社,2007.

[3]王受之.世界平面設計史[M].中國青年出版社,2002年.

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1005-5312（2014）14-0074-01