紀錄片的形式主義畫面拍攝初探
——《米蘭遇上什剎海》紀錄片拍攝實踐報告

李倞婧 姜尚 趙小鷗

（中國傳媒大學，北京 100024）

紀錄片的形式主義畫面拍攝初探
——《米蘭遇上什剎海》紀錄片拍攝實踐報告

李倞婧 姜尚 趙小鷗

（中國傳媒大學，北京 100024）

真實性是紀錄片的第一屬性，然而在這個好萊塢商業片風靡全球的時代，細致的構圖，精良的制作，也成為一部影片吸人眼球的基本要求。電影本就是自帶形式主義屬性的藝術形式，如何在保證紀錄片的真實性的同時兼顧畫面先行？本文將立足于《米蘭遇上什剎海》的拍攝實驗，闡釋在紀錄片創作實踐中對于形式主義畫面拍攝的探求。

紀錄片；形式主義；真實性；畫面先行

一、《米蘭遇上什剎海》的敘事內容

故事的主角“米蘭”來自俄羅斯，爸爸是中國人，媽媽是俄羅斯人。他從小對武術產生了興趣，從7歲開始就來中國，在北京什剎海體校開始學習武術，今年是第六年。

中國武術是中國傳統文化的重要一環，被視為中國文化之精粹，故又稱“國粹”。它體現中華民族對攻防技擊及策略上的理解。加上經驗上積累，以自立、自強、健體養生為目標的自我運作，練習套路時顯示出身體動作之優美姿態。中國武術往往帶有思想冶煉的文化特征及人文哲學的特色和意義，對現今中國的大眾文化有著深遠持久的影響。

在米蘭的生活中，除了上午的正常課程，最主要的任務就是一整個下午的訓練。從吃飯的時間到午休的時長，孩子們每天的生活都在規定的日程表里。一支體育隊伍的成長，從小到大，從弱到強，能連年征戰而經久不衰靠的無外乎兩點：一是嚴格到近乎不近人情的管理；二是刻苦到近乎殘酷的訓練。但是米蘭和小伙伴們在這樣一種模式化的日程中，也在尋找屬于自己的樂趣。他們經常在訓練結束后，圍在一起下下象棋，有模有樣，這就是這些外籍習武者所理解的武德：尚武崇德，修身養性。皇城腳下，體校周圍，小到一片樹葉，大到一片后海，這里的每一片土地所傳達的北京文化、中國文化，都讓米蘭深深的著迷。西方文化中的快節奏和動態，在這里與中國文化中“靜”，得到充分的融合和充分的對比。

主人公米蘭在片中提到，體校有一個非常有名的武術節目，其中就融和了京劇的元素。武術被武術隊隊員演出，搬上舞臺，結合“外國人來中國學習武術”這一話題，更是讓中國武術通過另一種形式美，呈現在來往的中外游客眼前。

二、《米蘭遇上什剎海》的畫面特點

為了滿足觀眾的視覺需求，拍攝過程中攝制組始終秉持“畫面先行”的原則。形式主義的畫面是要有情緒，有氣質的。在本片中，攝影構圖著重體現一股寂靜之氣，就像俄羅斯混血米蘭只身一人在什剎海學武一樣，有一種強烈的孤獨感，同時又襯托出一種品位孤獨的氣質。攝影師在拍攝過程中所選取的構圖線條都講究一個氣，氣不僅是反映在一幀幀的畫面中，更像一條線索貫穿這部作品始終。

從畫面的造性上來看，本片多處構圖的初衷并非是體現現實的，然而這并不與紀錄片的真實性相違背。恰恰是通過這種對于一個線條、一個意向的苛求，體現出畫面關注意境，表達主人公米蘭最真實內心感受的初衷。

在色彩運用上，本片通過形式感極強的攝影技巧，體現了豐富的冷暖關系。由于是反映中西方文化融合的紀錄片，攝影嘗試將中國畫特有的“顏料加水加墨調和”的國畫技法融合現代審美的尺度把握，在景觀拍攝中降低了色彩的飽和度，讓暖色也不那么的火熱，在畫面里不至于出跳。構圖的線條在暖色與冷色之間相互穿插，讓冷暖關系變的和諧，使整個畫面呈現一種消色的氣氛，再配上畫面中的遠山，湖水，橋柱，寂靜之感撲面而來，就像米蘭日復一日對異國文化的求索之路。

不可否認的是，全片的色調是低沉的，低調的畫面保證了畫面低沉的氣質，可一旦掌握不好度就會使畫面發悶。所以在拍攝過程中，攝制組學習了素描的審美規律并將這個思路應用在取景中。通俗來說就是畫面中就需要局部高亮的部分，來破一破壓抑的氣氛。

從畫面景深來說，全片整體畫面選取的透視關系并不十分強烈，如果是單從其中某一幀的影片截圖來看，畫面多是用長焦鏡頭拍攝得來，長焦鏡頭壓縮了畫面中元素之間的距離，使現實性變弱，形式感變強。

拍攝過程中所選擇的光線，大多不很的明朗。多選用太陽將要下山的傍晚光效，天空中還保留著微弱的散射光。這個時間段的色溫幾乎可以達到一萬左右，會給眼前的整個影像罩上一層冷色，沒有強烈的直射光來塑造物體的形體與體積，這也是削弱畫面現實感、突出形式感的一種方法，值得慶幸的是，片中畫面并沒有因為是散射的平光而減少構圖的層次。在拍攝過程中，攝制組一直很注重畫面層次的塑造，這樣的鏡頭例子也有很多。

三、《米蘭遇上什剎海》的創作理念

本次紀錄片的拍攝在作品中盡量豐富的運用畫面的造型語言，通過形式主義的畫面，有深度的攝影構圖，追求畫面造型的力度和象征性。

我們堅信，紀錄片的畫面構成應該有其文學性和深刻的含義。而畫面的意義及其情緒和氣質，則需要攝影師通過畫面的造型語言來反映，比如畫面的冷暖關系，畫面中對于塑造形體的講究，對于畫面中元素分布的研究，通過光影、色彩、透視等這些攝影語言來反映情感。畫面本身的藝術語言才是藝術形式真正的價值，這就是此次實踐所探索的反映真實的紀錄片其形式主義美學特色的意義所在。

★本文系中國傳媒大學大學生創新創業訓練計劃項目資助，項目編號：BJ2013031

[1]冷冶夫.西方紀錄片創作的美學追求.電視研究,2006-2-5.

J952

A

1005-5312（2014）14-0139-01