雷諾阿《洋蔥》畫作分析

劉倩 崔青青 馮丹

（中國礦業大學藝術與設計學院，江蘇 徐州 221116）

雷諾阿《洋蔥》畫作分析

劉倩 崔青青 馮丹

（中國礦業大學藝術與設計學院，江蘇 徐州 221116）

雷諾阿的繪畫是一種快樂、一種愉悅，是對人的世界和對事物的世界的一種幸福的不附加條件的參與。色彩、光線、生活，就是這三樣東西激勵著藝術家投身于繪畫，傾注以全部的激情。

印象派；克拉克；洋蔥；古典主義

皮埃爾·奧古斯特·雷諾阿是印象派重要畫家之一。少年時的雷諾阿被送到瓷器廠去學習手藝。但畫瓷器和屏風這項工作使他產生了對繪畫的興趣。而后出于對繪畫的興趣，雷諾阿便到美術學校學習繪畫，同時又在格萊爾的畫室里補習素描。在那里，他結識了克勞德·莫奈、巴齊依和阿爾弗萊德·西斯萊，從此便走向了印象主義道路。

收藏大師克拉克對雷諾阿的偏愛在當時來說是極具有前瞻性的，并且不久之后這個領域便成為藏家云集的大熱門。克拉克不僅將雷諾阿視為偉大的印象派畫家，還從他的作品中看出了畫家對早期大師的傳承。

早在1881年，藝術商保羅·杜蘭德——呂埃爾就開始定期購入雷諾阿的畫作。40歲的雷諾阿也因此獲得了足夠的資金來支撐他在意大利的長期逗留。《洋蔥》正是雷諾阿在1881年11月底赴意大利那不勒斯的途中創作的。在意大利旅行期間，雷諾阿著重鉆研早期大師的作品，并磨練了他表現三維物象的技法。在這件作品背景中，雷諾阿運用斜向并行的筆觸巧妙地凸顯出了洋蔥和大蒜圓潤的形狀。這種筆法也成為了雷諾阿在該時期的風格特點。與傳統主題風格《金發浴女》相比，這件《洋蔥》的創作難度雖然要略遜一籌，但對于現代人而言它卻似乎更具有吸引力。雷諾阿以畫人物出名，這之中又以畫甜美，悠閑的氣氛還有豐滿，明亮的臉和手最為經典。印象派中雷諾阿的特色在于描繪迷人的感覺，在他的畫作中你很少感覺到苦痛或是宗教情懷，但常常能感受到家庭的溫暖，如母親或是長姐般的笑容。雷諾阿認為繪畫并非科學性的分析光線，也非巧心的安排布局，繪畫是要帶給觀者愉悅，讓繪畫掛置的環境充滿了畫家想要的感覺。

雷諾阿筆下的洋蔥和大蒜真實生動，并且具有一種明顯的肌理感。畫面主色調是黃色，淺黃、明黃、橙黃、土黃、紅褐等暖色系相互呼應，帶著響亮的節奏感，或輕盈飄灑，或凝結成塊，與白色、淺灰、暗褐等表現陰影或是附屬物的色調映襯成趣，帶來豐富細膩的色彩感覺起皺的白色桌布飾有紅藍兩色的鑲邊，上面滿是高低錯落、零亂散落的洋蔥，其不穩定的位置、精妙的色彩、投影和曲線均凸顯出他們的真實感。作品自由的筆法和緊湊的構圖屬于典型的印象派風格。畫面節奏生動活潑，洋蔥和大蒜在外型上彼此呼應，擺放的角度又各不相同，作品的筆法和整體色調營造出一派別開生面的景象。背景中柔和的冷色平衡了洋蔥表面的紅、黃和粉等各種暖色。

與雷諾阿約作于1880年的精美靜物畫《芍藥花》相比，《洋蔥》明顯要松弛、隨性得多。斯大林·克拉克在多個場合反復強調這幅作品是他所有雷諾阿藏品中的至愛，他經常將這件《洋蔥》作為衡量其他作品優劣的標準。

雷諾阿是個勤勉的手藝人，做過工廠學徒，從繪制琺瑯瓷器上的圖案起步，一點一滴地陷入對繪畫的迷戀。面對老師格萊爾對他為了好玩才畫畫的質疑，雷諾阿老實地回答：“如果不好玩，我就不畫了。”“好玩”這個詞，以學院派古典主義推崇者的目光來看，可能過于輕佻而觸犯到某種底線。但如若理解為一種強烈情緒，一種真摯的、不顧一切的親近感，那就是愛。

對于繪畫，雷諾阿愛得直截了當。他不喜歡把問題復雜化，并沒有把畫畫看得很高深，在友人們口舌交鋒對畫派或是“先鋒”和“個性”進行劇烈辯論時，他總是態度溫和又沉默地旁聽，至少我們看不到關于他發言的記錄。他對繪畫的愛，就好像這些洋蔥，飽滿又實在，可以一層一層地剝開，從來是有的放矢地追求和探索，甚至被嗆出了眼淚也飽含深情。

雷諾阿并不是蒙生活恩寵的人，他一直到將近晚年才過上相對寬裕的日子，緊接著又飽受疾病的折磨，可就在雙手嚴重萎縮的情況下，他畫出了生命中“最華美的篇章”（夏加爾對雷諾阿晚期作品的評價）。他個人風格成熟以后的作品，明凈、甘美，看不到任何苦難的跡象。可他真的是一個對痛感遲鈍的人么？

遠藤周作的《深河》里也有一顆洋蔥：他無佳形美容，被蔑視，遭人厭棄，卻唯獨他能夠理解世人的痛苦與孤獨，并遲早有一天，不論何時何種方式，會帶你到另一個世界去。———這是被自己教派遺棄的傳教士大津心里的洋蔥之愛，洋蔥是大津的上帝，他說：“至少我要耿直地跟在洋蔥之后。”然而只是追隨，就少了并肩前行的親密感，過于敬，則必生畏，有了畏，又怎敢真正地去親近？所以說到底，哪怕那顆洋蔥確實存在，或者大津早晚一天也變成那樣的一顆洋蔥，都必然擺脫不了現世的痛苦與孤獨。

雷諾阿生活中這一段具有特殊意義的經歷能幫助我們了解他在繪畫中所追求的趣味。有一天，有人問他，他畫畫是不是為了玩。當時二十多歲的雷諾阿回答說要是不好玩兒，他從來不畫。而事實上也是這樣，雷諾阿的繪畫是一種快樂、一種愉悅，是對人的世界和對事物的世界的一種幸福的不附加條件的參與。色彩、光線、生活，就是這三樣東西激勵著藝術家投身于繪畫，傾注以全部的激情。

[1]陳燮君，陳克倫.從巴比松到印象派：克拉克藝術館藏法國繪畫精品.上海書畫出版社，2013.09.

[2][法]巴贊注.鮑葉寧譯.讓·雷諾阿.北京大學出版社，2011.09.

[3]楊曉斌.雷諾阿.重慶出版社.

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1005-5312（2014）14-0183-01