傳統(tǒng)車間奏出時(shí)尚音樂

文/可風(fēng) 圖/靳子

傳統(tǒng)車間奏出時(shí)尚音樂

文/可風(fēng) 圖/靳子

位于上海閔行區(qū)的上海民族樂器一廠，是一家老字號企業(yè)，也是一家具有半個(gè)多世紀(jì)歷史的國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承單位。作為我國目前規(guī)模最大、品種最齊全、技術(shù)和綜合實(shí)力最強(qiáng)的民族樂器制造企業(yè)，上海民族樂器一廠生產(chǎn)古箏、二胡、琵琶、月琴、柳琴、揚(yáng)琴、馬頭琴、笛、簫、笙、鑼、鼓等近百種民族樂器。據(jù)工作人員介紹，2013年，坐落于上海閔行區(qū)的民族樂器一廠年銷售額突破2億元，僅古箏就銷售8萬4千多臺。而其“敦煌牌”民族樂器制作技藝也被認(rèn)證為中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。

在廠長王國振看來，民族樂器一廠能夠走在時(shí)代潮流的前列，主要?dú)w功于企業(yè)在傳承樂器制作工藝的同時(shí)，也根據(jù)行業(yè)特性及自身特點(diǎn)進(jìn)行了文化營銷等一系列的創(chuàng)新。民族樂器要在當(dāng)代真正產(chǎn)生影響力，一個(gè)很重要的因素就是要創(chuàng)建自己的品牌。但建設(shè)品牌不是一朝一夕的事情，而要靠長年的努力。

車間里出了位古箏大師

確實(shí)，“敦煌牌”的名氣是一代又一代的師傅用精湛的工藝打造的。其中，最知名的一位是被譽(yù)“箏父”的中國唯一的古箏高級技師徐振高師傅。

上世紀(jì)40年代，13歲的徐振高便從揚(yáng)州老家來到上海謀生。他曾先后干過五種職業(yè), 新中國成立初期，徐師傅進(jìn)人了一家私人樂器作坊里當(dāng)學(xué)徒, 后來加入了合作所，再后來成為上海民族樂器一廠的一名工人。在私人樂器作坊里，他除了制作拉弦樂器外，許多民族樂器都摸索制作過。廣泛的涉獵，雄厚的積累，全方位的實(shí)踐，為他今后制作高、精、尖的樂器產(chǎn)品打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

從進(jìn)入上海民族樂器一廠那一刻起，徐師傅工作努力，刻苦學(xué)藝。1959年，上海民族樂器一廠的領(lǐng)導(dǎo)決定讓徐振高拜古箏制作師繆金林師傅學(xué)習(xí)古箏制作, 當(dāng)時(shí)他不到30歲。繆師傅當(dāng)時(shí)因?yàn)樯眢w不好, 經(jīng)常臥病在床。“因?yàn)楣殴~是古老的樂器，不好失傳，要培養(yǎng)接班人。”

領(lǐng)導(dǎo)看中他比較勤奮、踏實(shí)，同時(shí)又會做木工，認(rèn)為他是學(xué)習(xí)古箏制作的最佳人選。當(dāng)時(shí)，他只有一個(gè)心思：不辜負(fù)領(lǐng)導(dǎo)的信任，勤懇踏實(shí)地學(xué)習(xí)技術(shù)。因?yàn)榭妿煾蹬P病在床，徐振高只能經(jīng)常上門求教。在這種情況下，學(xué)徒必然遇到很多不便, 因?yàn)椴皇窃诠S里讓師傅手把手地傳授技藝，只能通過自己不斷摸索。徐師傅學(xué)徒期間自己也走了不少的彎路，但他不灰心，失敗了再來。

憑著百折不撓的毅力，勤奮、刻苦的精神，徐師傅漸漸摸索出古箏制作的一些規(guī)律和方法。1962年以前，古箏外觀沒有任何裝飾，只是把琴體表面漆成黑色，且琴體一頭大一頭小，于是，有人說古箏就像一副棺材，徐振高聽后決心改變古箏的形象。只有高小文化的他拿起了筆，從描繪簡單的圖樣到借鑒各種裝飾藝術(shù)，1963年他創(chuàng)制了“雙鶴朝陽”等四款木刻圖案。此后，徐振高的創(chuàng)舉被延續(xù)下來，大量的花色品種被引用在古箏上，古箏的樣式更是花樣翻新，他創(chuàng)意設(shè)計(jì)的雙鶴朝陽樣式的古箏已成為現(xiàn)代古箏的經(jīng)典款式。

20世紀(jì)50年代古箏的琴弦主要是蠶絲弦，后又出現(xiàn)了鋼絲琴弦，前者太柔，后者太剛。1963年，徐振高與上海音樂學(xué)院的老師合作制成了尼龍鋼絲弦，音色剛?cè)岵?jì)，這種尼龍鋼絲弦也成為古箏的主要用弦，至今被傳承下來。

不僅如此，原先的古箏琴碼一樣高低，而每根琴弦的粗細(xì)、張力不同，勢必對演奏的手感及音質(zhì)有所影響，為減小這種影響，他研制出了改良古箏琴碼，1999年底，根據(jù)演奏現(xiàn)代作品的需要，他又對琴碼的規(guī)格進(jìn)行了調(diào)整。

從上世紀(jì)70年代開始，徐振高開始帶徒弟。他傾囊相授，點(diǎn)滴不漏，培養(yǎng)了一大批古箏制作的新生力量，教出了100多名學(xué)生，這些新生力量成為上海古箏制作的骨干。如今，徐振高已經(jīng)退休，雖然不用再辛勞地?fù)湓谥谱髋_上，但作為上海民族樂器一廠古箏制作的顧問，他依然閑不住，堅(jiān)持來到車間，進(jìn)行古箏制作指導(dǎo)，繼續(xù)將古箏制作技藝發(fā)揚(yáng)光大。

多年來，徐振高大師憑著對古箏的熱愛，一次又一次地對古箏進(jìn)行創(chuàng)新和改良。他的每一次微小的創(chuàng)新，都帶來制箏史上的重大變革，被業(yè)內(nèi)譽(yù)為“古箏之父”。2001年，徐師傅制作了最后兩臺封山作品, 其中，一臺紫檀象牙《龜鶴齊壽》古箏被著名古箏演奏家王中山以萬元高價(jià)收藏，這臺古箏還獲得了“第二屆中國國家級工藝美術(shù)優(yōu)秀作品獎”，被列入“第二屆中國國家級工藝美術(shù)大師精品”之列，另一臺收藏于上海民族樂器博物館。

傳統(tǒng)車間產(chǎn)出時(shí)尚樂器

走進(jìn)樹蔭掩映的廠區(qū)，寬敞的廠房里，工人們正在對二胡、琵琶等精美的民族樂器精雕細(xì)琢。工作人員介紹，車間整個(gè)建筑面積是1.3萬多平方米，我們看的只是其中一個(gè)車間。寬敞、明亮、整潔的車間里，見不到幾個(gè)工人。車間里，許多重要的工序都采用了自動化、機(jī)械化，譬如，古箏側(cè)板的裁切和底板音孔的裁切采用的是激光設(shè)備，標(biāo)準(zhǔn)高，速度快。當(dāng)然，無論怎么現(xiàn)代化，很多重要工序依然還是要靠師傅們的雙手。

“過去這些工序是非常辛苦的，全部都是人工用繩子扎的，這樣上膠有時(shí)會不平均，用了這種機(jī)器以后，膠合可以達(dá)到100%。”接著，參觀烘面板部分，一臺烘面板機(jī)引起了人們的興趣，只見一臺古箏斜躺在可以前后游走的設(shè)備上，下面是紅紅的電爐。制作師傅介紹道，這道工序過去是古箏生產(chǎn)過程中最辛苦的一道工序，完全是靠人工抓住底板的口，然后對著游尺慢慢烘的。

“二胡好壞看蟒皮，古箏好壞看面板”。制作古箏最大的重點(diǎn)，就是看面板的工夫是否深。面板只要經(jīng)有經(jīng)驗(yàn)師傅過目，就知道其優(yōu)劣與否以及制作出來的效果如何。面板的纖維、松緊結(jié)構(gòu)都不相同，朝陽部分與背陰部分的材質(zhì)會有很大區(qū)別。而制作二胡最重要的是皮以及木的品質(zhì)。“老紅木制作、琴筒不受阻、音量大、音色好”，而蟒皮的好壞決定音質(zhì)。根據(jù)多年積累的經(jīng)驗(yàn)，老師傅們一眼就能發(fā)現(xiàn)其中的差異，并會揚(yáng)長避短地加以合理利用。

民樂一廠的二胡質(zhì)量總監(jiān)、同時(shí)也是上海閔行區(qū)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人龔耀宗師傅介紹說，二胡制作要經(jīng)歷上百道工序，選材、工藝加工、造型、蒙皮等各個(gè)環(huán)節(jié)都十分講究。特別是蒙皮環(huán)節(jié)，決定二胡的音色等關(guān)鍵，蟒皮的厚薄、膠水使用的多少等等，都會對發(fā)音造成很大影響。此外，由于受南北地域、氣候環(huán)境的影響，會讓二胡音色發(fā)生一定變化。整套工藝，沒個(gè)10年，很難掌握技藝，真正能成名的更是鳳毛麟角。

談到這些傳統(tǒng)的工藝的傳承，龔師傅對未來很擔(dān)憂。一方面，制作傳統(tǒng)樂器的材料面臨短缺，從制作二胡的傳統(tǒng)工藝來說，蟒皮二胡在我國經(jīng)過1000多年的發(fā)展，音質(zhì)獨(dú)特，但近年來蟒皮資源減少，雖然行業(yè)內(nèi)也一直在尋找蟒皮的替代品，包括試驗(yàn)人造蟒皮等，但在音質(zhì)上還是會有影響。另外，有些高檔樂器的制作往往需要名貴的木材，而這些木材的價(jià)格走高也推高了樂器的成本。另一方面，現(xiàn)在的年輕人不愿意學(xué)習(xí)制作民族樂器的工藝技術(shù)，中國民族樂器的制作可能面臨后繼乏人的窘境。制作一件好的樂器需要很深的功力，但隨著老師傅們年紀(jì)越來越大，視力、體力都不行了，但新的制作大師卻跟不上來。“高檔樂器很多部位都必須人工打磨制作，但很多年輕人怕苦不愿學(xué)。”龔師傅感嘆說。

為了應(yīng)對這一“老字號”普遍碰到的老問題，民樂一廠采取了一些新措施。一是大膽實(shí)施人才興業(yè)工程，加大人力資源開發(fā)力度，推行“以人為本”的戰(zhàn)略，從上海音樂學(xué)院、中國美術(shù)學(xué)院和華東理工大學(xué)、上海師范大學(xué)等高等院校引進(jìn)和儲備優(yōu)秀人才，充分發(fā)揮他們尚于挖掘時(shí)尚新概念和文化元素的優(yōu)勢，發(fā)揮他們的專業(yè)特長，不斷開發(fā)新品種新樂器。而對于普通的一線技工，則按不同技術(shù)水平，設(shè)立初級工、中級工、高級工、技師、高級技師的技術(shù)等級，每年對一線技術(shù)工實(shí)行一次等級考核，升級后工資同步提升。這就為員工自己提高工資開了“一扇門”。此外，廠里還每月進(jìn)行產(chǎn)品考評，質(zhì)量達(dá)標(biāo)的每人獎勵(lì)200元，在產(chǎn)品上有創(chuàng)新成果、在崗位上小改小革，還能獲得額外的創(chuàng)新獎金。這些措施讓更多的人才涌現(xiàn)，也讓更多的人才安心留下，使他們繼承和發(fā)揚(yáng)“老法師”、“老技師”的手藝絕活。

二是大膽創(chuàng)新。經(jīng)典要傳承，但不能忽略創(chuàng)新，雖然民樂一廠做的是傳統(tǒng)文化產(chǎn)業(yè)，但必須要有新技術(shù)加入，順應(yīng)市場變化，將樂器打造成具有文化價(jià)值的工藝品。圍繞這一目標(biāo)，民樂一廠積極將文化和創(chuàng)意滲透在產(chǎn)品的研發(fā)、設(shè)計(jì)、生產(chǎn)、包裝的各個(gè)環(huán)節(jié)，推出了仿古版、時(shí)尚版、紀(jì)念版、極品版、巨型版、微型版等系列樂器，這種標(biāo)新立異的文化風(fēng)格為傳統(tǒng)的民族樂器注入了全新的活力，也與同類產(chǎn)品形成了差異。另外，根據(jù)民族樂器市場精品化需求增加的特點(diǎn)，民樂一廠還鎖定中高端消費(fèi)市場，開發(fā)出了一系列具有高文化附加值、高品質(zhì)的民族樂器。比如，開發(fā)出售價(jià)數(shù)萬元的奧運(yùn)會、世博會限量版樂器以及售價(jià)40萬元的雙鶴朝陽金箏、售價(jià)30萬元的行云流水二胡等。實(shí)用性的民族樂器華麗轉(zhuǎn)身為高附加值的工藝品。這些具有個(gè)性化特色的樂器受到了消費(fèi)者的關(guān)注和青睞，提升了民族樂器的品位和品質(zhì)。