章太炎書法風格綜述

劉永勝

[摘 要]章太炎先生是著名的國學大師、政治家、學者。他在學術的各個領域都有著精辟的見地和認識。由于其精于古文字學，使得章太炎在書法上取得了一定的成就。有關章太炎書法的風格特點前人已經做過了一些研究，但大都局限于某一種書體，并未對其書法本體進行全面的總結。本文主要是將前人關于章太炎書法風格的觀點作一綜述，以便對目前的研究成果有一個客觀的掌握。

[關鍵詞]章太炎 書法風格

研究章太炎先生的文章很多，但論及其書法風格的文章并不多見。主要的觀點有這樣幾種：

第一，劉詩能、邵鑫對章太炎行草的觀點：兩位學者把章太炎的行草法書風格分為三種類型：“一種布局疏朗，結體雅正，點畫間暗含牽帶，稍露機巧，似受漢簡及《平復帖》影響。一種蒼健恣肆，若群鳥歌喧，意氣洋洋，是詩人才情。還有一種將前兩者加以融會，復以篆筆轉運，拙樸沉靜，獨具特性。在布局上他似乎受過董其昌的影響，如《家訓》、《帛布織語》等可資佐證。”

第二，顧廷龍先生對其篆書的觀點：他在文中認為其篆書“……信筆書之，或錄全文，或節片段，乘興命筆，無拘虛矜持之跡，有端莊流利之妙”。說明顧先生認為章太炎的篆書風格是真實自然，端莊流利。

第三，章太炎之孫念馳先生認為：“他的篆書，字體嚴謹，筆勢舒展，古樸近真，氣勢宏大，獨具風格。他寫篆書絕不任意拼湊，也不單純追求字形美觀，而是注重六書。”說明其書法風格是古樸自然、端莊嚴謹。這一點與顧廷龍先生相近。

第四，沙孟海先生認為章太炎先生的書法自成一家，是古文字學別派。認為他的書風高淳樸茂、古樸自然。《篆書千字文序》中云：“章炳麟是古文字學別派。篆書高淳樸茂，其筆法自然近古。”

第五，書法研究社撰述的《各種書體源流淺說》認為“章炳麟則以小篆結合籀文，用筆剛勁，別有古趣”。

由此觀之，對章太炎書法風格的評價基本相同。都是以沙孟海先生的評價為基礎而有所補充，其書法主要是“古樸自然”的學者型風格。

筆者通過觀察研究章太炎作品后認為，太炎書風可分為篆書風格和行草風格兩個大類。

一、篆書風格

章太炎因其在文字學上的成就，以及在執筆法和字法上的認識，造就了其獨特的篆書風格，可歸為以下幾種：

第一，“古板簡拙、真實自然”的文字學韻味之風格。這和歷代許多古文字學家的篆書有相同之處。近代馬敘倫先生曾云：“太炎先生為袁氏居于北京錢糧胡同時，以作書自遣。又日有大大書，常書速死二篆，大可尺五六。懸之屏風，遂趣其長女以自縊。然此二篆頗有二李二徐之筆意。”文中所說的“二李二徐”指的是李斯、李陽冰、徐鍇、徐鉉。此四人都是歷史上著名的文學家和書法家，他們的篆書作品都流露出文字學的韻味。雖然我們現在看不到章太炎當時所書“速死”二字，但可通過馬敘倫所說的“二李二徐之筆意”來推斷其書風。另外，在章太炎紀念館中陳列著一件大幅篆書作品《還》（圖1）也可作為另一個證明。這幅作品是章太炎在得知“九一八”事變日本侵占東三省時，憤筆而書成。此作書于四尺整張上，其風格與馬敘倫先生所述相近。這種風格源自“二李二徐”。

第二，“穩健大雅、氣度雍穆”的金文筆意書風。小篆在體勢上是以縱取勢，上半部分結字緊密，下半部分寬松、筆畫舒展，所以表現出來的氣韻婉轉流利，秀潤典雅。這從李斯、李陽冰、徐鉉的篆書中便可以看到。金文結字寬博，富于變化，且筆畫較為厚重，所以給人一種雄強豪放的特點，如西周的毛公鼎、散氏盤等。這兩種特點在章太炎的篆書中得到了很好的結合。

第三，“古厚靈動、凝重簡練”的楷篆之書風。書體相雜式書寫在明代很多，這和明代人尚奇思想有著一定的關系。明清以來的書法家好用奇字、異體字等書寫，并且產生了這方面的字書。我們看黃道周、王鐸、八大山人、傅山的楷書、行草書作品中就有對篆書結構的借鑒。這種創作，從書法的角度上擴大了書法的取法范圍，且這種結合的形式，豐富了書法的內容與形式，使作品表現力更強，風格更明顯。如《終制》（圖2）。這是章太炎篆書風格中迥異于其他篆書家的地方，即章太炎用楷法來書篆字，在結構上打破篆書平均、對稱的形態，用筆上更加的趨于簡單，但仍然運用篆書的筆畫，作品表現出來的是一種古厚靈動、凝重簡練的風格。這是章太炎獨到的地方，可謂自成一家。沙孟海先生就說到“章先生的篆書，結法用筆與后來的出土戰國墨書竹簡和銅器刻款多有暗合之處”。沙孟海先生雖未對此展開來說，但我們分析其與簡書暗合的地方，一是用筆上的一致，簡書用筆比較短促，尤其是橫向的筆畫都是起筆重，收筆輕，近似蝌蚪一樣；其次就是字法的變化，字法沒有篆書那樣繁瑣，趨于簡單，所以這對用筆也是極大的釋放，表現出一種獨特的藝術風格。另外，太炎先生還取法于魏三體石經的大篆，他曾考釋過三體石經，對石經的古文字形有所研究，三體石經的古文字形中有的筆畫就存在著簡書一類的特征。這些因素也促成了其獨特的篆書風格，與其他書家有著明顯的不同。

二、行草書風格

章太炎行草書風格主要表現在手稿、信札和條幅三個方面。二者在用筆、結構上存在著一致性。手稿書法風格在不同時期有所變化，我們在其條幅作品中也能夠看到這種變化。從章太炎手稿看其行草書風格的變化可分為三個階段，即青年、中年、晚年三個時期。

1.青年時期——勁健有力、簡練流暢之風。這一時期的行草作品，寫的較早的是《膏蘭室札記》（圖3）。此書是太炎先生在詁經精舍學習時完成的，是章太炎的第一部學術著作。該書主要是關于考釋駁論的著作，大概寫于一八九一年到一八九三年之間。當時章太炎只有二十三、四歲。文章通篇以密密麻麻的蠅頭小字書之。一公分的格子并排兩行，可知字非常小。寫起來對腕力要求很高，書之已是不易，還要思考文章，這從側面也反映了太炎先生小字的功夫。這為其手稿書法風格的發展奠定了基礎。通篇寫的很滿，字距行距都較為緊湊，但字字獨立，不做連帶。而且單字的運筆簡潔、體勢連貫飛動，我們也能感受到其書寫時的文思敏捷。字形行草相雜，大小穿插，由于書稿書寫必定會有遺漏、記錯等誤，往往增改涂刪，所以章法更顯自然，書卷氣濃重。單字的體勢與趙之謙有頗多相似，或為暗合。寫于一九零一年的《征信論》，此書稿較之《膏蘭室札記》風格已經較為明顯了。筆力上較前者勁健；章法上行距寬松，字距較為連貫；結構較前者體勢拉長，更顯得精神；筆勢更加簡練流暢。總之這一時期的行草書風總體上呈簡練勁健之風。

2.中年時期——“古樸靈動、厚重凝練”之風。從《劉子政左氏說》開始，章太炎的行草書風開始改變，在筆力上多了一分厚重和沉著，以后的作品大都呈現這種風格。如：《家訓》、《履素詩集題詞》、《墨子大取釋義序》等。章太炎此時已年過半百。這一時期的作品較前一時期有一個很明顯的特征，那就是在章法布局上的改變。具體表現在這樣幾個方面：第一，字距到行距都更加疏朗；第二；結構的體勢更加拉長；第三；筆力加重，線條的粗細對比更為夸大，且圓筆較多。因此形成了一種古樸靈動、厚重凝練的書法特點。這種風格同時也延續到了其大幅的行草作品中。

3.晚年時期——凝練沉著、自然空靈之風。這一時期的作品表現出的風格面貌已經進入一種化境。主要作品有寫于一九三零年的《釋腸窒扶斯》、一九三二年的《禹廟碑》（圖4）、一九三三年的《國學會會刊宣言》和一九三五年的《史量才墓志銘》。此時章太炎已經進入晚年，這時的作品和前期相比而言大不一樣，其筆力老辣，線條中常出現很多澀筆；運筆凝重，節奏平緩，字字沉著。空間上也是行距字距皆疏，一任自然。這一特點在《禹廟碑》里表現得特別突出。

結論

通過以上論述，對其不同時期的書法作品進行比較分析，可以對章太炎書法風格變化有一個全面的認識。由于其作為文字學家的歷史地位，往往對其篆書的成就評價最高，而恰恰是其行草書法作品流露出了章太炎的藝術情懷。

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