論厄普代克《兔子歸來》中女性意識的覺醒

摘 要：本文通過對美國中產階級“最后的靈魂畫師”厄普代克代表作品“兔子系列”中《兔子歸來》中出現的幾位女性的形象分析，從美國社會背景入手，通過歷史變遷，闡述六十、七十年代的女權運動影響了他筆下的女性形象，探討了她們身上的女性意識的覺醒和散發出的人性的光輝。

關鍵詞：《兔子歸來》；女權運動；女性意識；覺醒

厄普代克是美國近代文壇最著名的作家之一，不僅在美國本土享有盛譽，在國外也有一群如影隨形的批評家們對其作品進行研究。厄普代克一生共創作六十多部作品，并獲得過兩次普利策小說獎和兩次美國國家圖書獎，還得過三次全美書評獎。是一個名符其實的多產作家。他最著名的小說當屬“兔子四部曲”，這個系列掀起了國內外研究的熱潮。迄今為止國內有三分之一關于“兔子系列”都局限在第一部作品《兔子，跑吧》上，而對《兔子歸來》、《兔子富了》和《兔子歇了》的研究顯然不夠，尤其是對《兔子歸來》的研究和重視程度不及其他三部同系列作品。國內已發表的期刊文章的研究主要是對兔子的美國中產階級的典型人物形象的分析以及美國三十幾年社會歷史和文化的變遷還有中產階級的美國夢。這樣看來，“兔子系列”的研究還具有相當大的潛力和空間，在對于西方最新文學理論的運用方面，至少國內的研究還是略有不足的。例如生態批評和女性主義，相關的評論文章較少。本文擬從女性主義的角度分析厄普代克“兔子系列”中的第二部作品《兔子歸來》中的幾位女性形象，分析她們在文中女性意識的覺醒，打破固有的女性主義批評家對厄普代克筆下塑造的女性形象的不滿。

1.詹妮斯的女性意識覺醒

在《兔子，跑吧》中，厄普代克給詹妮斯的第一個鏡頭就是“隨著一聲金屬的咔噠聲，他打開門，卻發現他妻子坐在扶手椅里，端著一杯威士忌在看電視，電視機的音量開得很小。”（厄普代克 2009：7）在第一部作品中，厄普代克把她描述為頭腦空空，沒有見地，不善操持家務的女性，她年輕時與哈利未婚先孕，在毫無準備的情況下同哈利結了婚?！巴米踊楹筮^著寡淡無味的生活,兔子滿眼看到的骯臟、腐朽、破敗，想象著回家面對的雜亂無章，悵然中開始了他的逃逸之旅?！保◤埲鸺t,劉含穎,靳相如 2009:33）在詹妮斯失手淹死小女兒瑞貝卡之后，更是激化了兩人之間的矛盾。

然而在第二部作品中以往只知道喝酒，昏昏度日的詹妮斯開始轉型成為事業女性?！白詮恼材菟乖谲囆懈苫钜詠?，她就快活地像女童子軍，夏天有一半時間都是晚飯吃過才回來?！保ǘ蚱沾?2009：9）她經常還對兔子侃侃而談她的工作，兔子從未見過她如此精神煥發興致勃勃。兩個人日子也變得好過起來。但是當年兔子拋棄她時的殘忍與無情，和突如其來的對家庭的再次守候，卻造成了對詹妮斯的永久傷害。

事業上的成功給詹妮斯帶來了自信，在家庭中有了話語權，并逐漸扭轉了她在家中的劣勢地位。大環境下女權意識的覺醒，事業的成功和兔子之前帶來的不可磨滅的傷害這使詹妮斯為自己出軌的行為找到了理由。表面上，詹妮斯離開哈利去找查理是因為她對于婚姻性生活不滿意，自從他們的小女兒意外溺水身亡后，哈里就對婚姻生活，特別是婚姻性生活徹底失去了興趣，從而使詹妮斯感到很寂寞。（侯靜，林琳 2012：72）但是，深入當時美國社會背景就不難發現，這正是體現在上世紀六十七十年代女權運動的催化下，人們價值觀的改變。詹妮斯在這部作品中不再是那個只懂得一味服從，在生活中做出讓步的女人，而是懂得用一種“反叛”的行為來表達自己的內心。

長期處在哈利男權意識壓迫下的詹妮斯勇于追求自己想過的生活和生活對象，在厄普代克筆下就是一種新女性主義意識的覺醒。當哈利識破了詹妮斯與查理的私情，詹妮斯并沒有亂了陣腳或氣急敗壞，她冷靜的否認，進行自我辯解。當哈利對他進行身體攻擊時，詹妮斯甚至還了手。在第一部書中對兒子納爾遜不聞不問還淹死了親生女兒的詹妮斯在第二部作品中得知哈利收留了“不良少女”吉爾和黑人斯基特后，她唯恐兩人的行為會對納爾遜的成長造成不良影響，多次勸哈利趕走吉爾。她對納爾遜的關心體現了女權意識覺醒后詹妮斯作為一位母親的責任感。在《兔子歸來》的后半部分中，當詹妮斯得知房子被燒毀，自己的丈夫被解雇時還是毅然決定回到家中，承擔起家庭的責任。詹妮斯女性主義意識的覺醒讓她成功的從心理抑郁的家庭主婦轉型成獨立自強的新女性。

2.游走在斯基特和哈利之間的吉爾

吉爾具有典型的雙重人格，是小說中最具悲劇色彩的人物。如果說詹妮斯為哈利豎起了一面現實生活中的鏡子，那么對于信仰缺失的哈里來說是吉爾為他開啟了信仰之門。（蔡斌 2009：103）和書中其他出現的所有女性不同，厄普代克筆下的吉爾是一個介乎于女人和少女之間的女性意象。吉爾在文中出現時正是美國正在實施登月計劃之時，她的出現對兔子來說就像宇航員尼爾阿姆斯特蘭登月球打開艙門時的感覺，“這兒完全不同，但很誘人?！?厄普代克 2009：111)吉爾象征著一個新世界，一個未曾開發過的處女地。

喪父的吉爾放棄舒適的生活，從康涅狄格富裕的家中逃出，用自己的方式反抗她所在的原本家庭的價值觀念和生活方式，追隨美國六十年代所謂的自由主義精神。在吉爾的自我放逐的過程中，她過早的接觸了社會，認識了黑人斯基特，體驗了性，也因此沾染上毒品。而兔子在與和詹妮斯的感情落入低谷之際，在酒吧“意外的”收留了吉爾。雙方相處的和諧讓吉爾在哈利家繼續住了下去，直到九月份斯基特的意外拜訪為“平靜”的生活帶來了波瀾。如果說斯基特為哈利帶來了他缺失已久的男性氣概，那么吉爾也象征著帶給哈利的女性和平安寧和溫暖的氣質。

然而越是美麗的花朵越是凋零的迅速，吉爾的生命就如同那絢麗的花朵過早地凋謝。吉爾喪身火海的直接源頭是斯基特，因為生活在哈利家附近的白人至上主義者發現了隱匿在哈利家的斯基特，他們不會允許這樣一個黑人出現在所謂的“白人社區”。然而于斯基特認為，在危難之下他無論為何都不會去保護一個白種女性。這不僅是斯基特本身的性格決定的，也是因為社會大環境下白人與黑人之間還有許多錯綜復雜的矛盾。種族歧視的影響在斯基特和吉爾身上也顯現出來。

厄普代克筆下兔子也是一個因為意外事故喪失女兒的父親，當他面對吉爾這個十六歲喪父的獨自漂泊的女孩，兩人的遭遇決定了他們的關系就遠不止情人那么簡單。她對兔子更多的是依戀和父親般的感覺，兔子對吉爾的感情亦是如此，“這是一種竭盡女兒之道的體貼入微，他曾懇求她藏起來?！保ǘ蚱沾?2009：435）在兔子心中，吉爾如女兒般孝順，很多時候在小說中面對兔子的呵斥吉爾更多的表現出了依戀而不是責怪兔子，兩人的對話時常像父女間的對話。作為一個女孩，吉爾依賴兔子，但是更多的是因為兔子給了她家的感覺,在她孤苦伶仃到處漂泊的時候收留了她，而吉爾內心對自己去世的父親的思念也有一部分轉移到兔子身上。與此同時作為一個女人，兔子滿足了吉爾生理和心理的需求。

吉爾之所以游走在斯基特和哈利之間的原因主要是嬉皮士文化受到女權主義和黑人運動的影響。年輕吉爾思想和行為獨立，不依賴于兩者中任何一個。作為兔子系列中最特例獨行的女性，她是一個有女權主義意識的嬉皮士。然而就像第二部書中登月大環境下的月球一樣，吉爾的一切對于兔子一家來說都是新鮮的，她像月球一樣不曾被開采，兔子和斯基特就像登月的宇航員。探索月球是美好的，但宇航員終究還是要回歸地球。這也隱射了嬉皮士文化中的女性主義并不是主流的女性主義，它只是女性主義探索過程中的一個分支，并不能幫助女性主義取得本質的成功。

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3.佩吉與哈利的情人關系

佩吉是繼詹妮斯和魯斯外，書中出現的第三個與哈利有親密肉體關系的女人。厄普代克用兩句話就倒出了佩吉在哈利印象中的形象：“屁股寬大而性感，眼睛大而閃亮，坐在中排老愛把手揮來舞去，因為她以為她什么都懂?！保ǘ蚱沾?2009：18）

詹妮斯出走后，哈利發現福斯納希特拋棄了佩吉。兩個“同病相憐”的人在酒精的作用下有了第一次親密接觸，情愫在他們之間悄悄種起來。當哈利要離開佩吉家的時候，佩吉又叫住哈利，特地告訴他自己晚上一般都在家。作為女性佩吉主動給哈利發出了訊號，這是不同于厄普代克以往書中出現的女性，總是等著男性在性事上先行主動。在對待丈夫離家出走的行為上，佩吉顯得比第一部書中的詹妮斯放得開，也更有主見，她完全沒有一心黏在福斯納希特先生身上，而是在他離家之后主動的尋找樂趣。與時俱進的厄普代克把佩吉的形象中也融入進當時的社會背景下轟轟烈烈的女權運動，這促成了他筆下佩吉和哈利的情人關系模式。

當哈利再次找到佩吉是因為佩吉的兒子比利看見了黑人斯基特出現在兔子家中，哈利不想因此卷入麻煩，他請求佩吉對這件事保持沉默，而佩吉的心思卻不在這個上面，她只是想著怎樣誘惑哈利，通過哈利來撫平和丈夫分居后的生理和心理寂寞。佩吉還毫無顧忌又滿不在乎的坦言，她與和她工作的小伙子一直都有來往，然而這些在她眼中也只是生理的需要，并沒有實質的感情可言。佩吉竭盡手段與哈利發生關系主要是出于以下幾點原因：（1）她確實對哈利存有好感。中學時期的同學總是比一個素未謀面的陌生人要有熟悉感，更何況中學時期的哈利也算是鎮里知名的籃球健將，這讓佩吉對哈利有天然的好感。（2）佩吉心中女性主義的存在感。在哈利和佩吉的這段關系中，兩人是平等的，只是生理上的結合，并未牽扯太多情感糾葛，她改變了我們對女性的傳統看法。佩吉生理和心理上的獨立也是她能與哈利保持平衡狀態的情人關系的原因之一。（3）女人的虛榮心。佩吉與詹妮斯是好友，她的兒子比利和哈利的兒子納爾遜是好友。女人之間總是避免不了會有攀比心理，雖然作者沒有用文字明確寫出來，但是在佩吉與哈利的對話中談到詹妮斯的時候，她時常拿自己和詹妮斯在兔子面前作比較。在她看來拿下哈利不僅是滿足生理和心理的空虛，也是同詹妮斯的較量。

4.獨立自主的米姆

作為主人公哈里的妹妹米姆她本想成為一名演員，怎料命運造化下她卻成為拉斯維加斯的一名地下妓女?！锻米?，跑吧》中的米姆由于從事的工作不大受哈利待見。在他看來米姆雖然是他的妹妹，但是也只是一個出賣姿色靠男人吃飯的女人。而在《兔子歸來》中米姆的篇幅雖占的不多，但是她卻是挽救哈利和詹妮斯破碎婚姻的粘合劑。

說米姆是智者并不表明她是一個高尚的人，她其實是一個嚴格意義上的實用主義者。如果說吉爾讓哈利知道了在這個世界上的生存之道是愛和寬恕，那么米姆教給哈利的則是在這個沙漠般的世界生存下去的規則。（蔡斌2009：104）米姆對他人的事情漠不關心，唯獨對家里的事情牽腸掛肚，當詹妮斯和哈利產生了婚姻危機時，米姆從紐約趕來，運用自己懂得的人情世故，以女性的視角出發，幫助哈利分析詹妮斯離家的原因和詹妮斯其實想回到家的意圖，這些都是哈利不能憑一己之力做到的。米姆分析詹妮斯的反常行為只是她在釋放想要回到這個家的信號。在接觸過查理之后，米姆甚至點出了哈利和詹妮斯婚姻失敗的原因。查利給予了詹妮斯哈利從未給過她的東西——贊美和肯定。回到第一部，厄普代克筆下哈利對詹妮斯的印象只有酗酒，無能，邋遢，不負責任。雖然人無完人，但是詹妮斯必定有她可愛之處，而哈利卻一直沒有發現或是不愿承認，導致詹妮斯在這段婚姻中完全不被肯定，缺乏自信，長期處于被壓迫狀態。而查利就是她的一個轉折點。這些都被精于世故的米姆分析地很透徹，但是米姆不會只滿足于做一個婚姻分析師，她以實際行動幫助了哈利的婚姻。

米姆是妓女，她認為自己的職業雖不體面，但是她不依靠男人，自食其力，在她看來自己所做的事情只是一份職業，并不能代表什么，就好比上班下班那樣平常。他懂得在這個世界上生存下去的規則，她不僅能幫哈利和詹妮斯解決婚姻上的難題，也不放棄追求享樂的權利（和查利的曖昧關系），并且作為納爾遜的姑姑，她還記得這個侄子的生日，并給他買了一輛童式車做生日禮物，連兔子都不得不佩服的稱她為“超級姑媽”?？梢钥闯雒啄芬恢笔且粋€自給自足的女性。

5.結語

《兔子歸來》中出現的幾位女性雖然年齡迥異，來自不同階層，但各自充滿鮮明特點。雖然她們身上有很多不完美的地方，但是她們的女性主義意識卻感染著廣大讀者，激勵著更多的女性。她們平凡的生命中透出偉大的人性光輝讓我們為之動容。厄普代克用他筆下塑造出來的女性形象狠狠地回擊了了那些把他歪曲成“厭女癥”作家的人。

在第一部作品中出現過的詹妮斯和米姆在《兔子歸來》中改變了之前的舊形象，向新時代女性形象靠攏。而第二部作品中新出現的吉爾正表達了當時美國社會年輕人的狀態，她們不受傳統觀念的束縛，成長在女權運動興起的環境下，無需和體內既成的陳舊觀念作斗爭，她們生來就是女性主義的擁簇者。而佩吉與哈利精神平等的情人關系也詮釋了厄普代克作品中女性意識的崛起。

厄普代克這位與時俱進的作家已經謝世，但是他的作品為我們了解美國社會的歷史變遷具有重大意義。文章通過對《兔子歸來》中幾位女性意象的分析，還原了美國六十、七十年代女權運動轟轟烈烈進行下的美國女性的真實生活狀況和思想變遷。

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作者簡介：許廣凝，現就讀于河海大學外國語學院。

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