淺談自己對舞臺表演的認識

丁玉興 （河北省承德話劇團 067000）

一、練聲與吐詞

在《演員自我修養》一書中，斯坦尼斯拉夫斯基曾說過：“每個人，一走上舞臺，一切就都要從頭學起，他要學習怎樣觀看，怎樣走路，怎樣動作，怎樣交流，最后要學習怎樣說話。”臺上一分鐘，臺下十年功。作為一名話劇演員，首先要聲音洪亮，吐字歸音清晰準確。要讓每一位觀眾都聽清楚臺詞，這是最基本的。所以在平時要練氣練聲，基本功要扎實。在塑造角色時，通過語言藝術地、美妙地和精確地把那些難以撲捉的思想感情色調表達出來，要千人千面，萬人萬聲。不能演什么角色都是一個腔調，做到形各異聲有別，使聲音性格化、人物化、生活化，讓聲音更好的來幫助我們塑造角色。話劇的生命線——是要把語言的魅力表現出來，語言的起伏、強弱、傳神都要有吸引力，以來證明話劇是獨一無二的，無可代替的。其實要做到這些，真的需要演員在底下多下功夫。我在話劇《醒悟》中，扮演的是位五六十歲的母親，在排練時起初總是把握不好人物基調。于是我就在生活中去找中老年人的特征，把自己當成中老年人，在這個“規定情境”中進入他們的生活節奏狀態。尤其在聲音上，更是要把握準確，語調過低，語速過慢，會使得年齡感加重；聲音過細語速過快，又會覺得年輕了。于是我就不斷地練習，反復琢磨，結合臺詞和人物性格，慢慢地抓住了人物的語言特征，找到了人物感覺，加上運用恰當的語氣和語調，成功的塑造了人物角色。

二、形體動作

當然，光說好臺詞還不夠，還需要用形體去表現，包括姿勢和手勢，適合與執行某種人物，適合與表達內心體驗。那時候，手勢才不再是單純的手勢，而變成真實的、有效的、恰當的動作了。我們需要簡單的、富于表現的、有內容的動作來幫助我們塑造角色。這樣塑造出來的人物更真實，更生活。所以平時要多練形體，使身體更靈活，在舞臺上更自如。我在話劇《壞話一條街中》扮演小女孩——妞子，妞子是個活潑開朗的女孩，我在塑造妞子角色的時候，為了更好的突出人物的個性特征，我添加了許多舞蹈動作。這樣妞子活潑可愛的孩子天性就出來了，而且還會像小燕子一樣滿場跑，既烘托了氣氛又把女孩天真無邪的性格表現出來。可見形體動作對塑造人物很有幫助。演出時妞子這個角色得到大家的認可和好評，這是演員最高興的，所有努力付出都值得。

三、交流

一臺好的話劇，需要每一位演員完成鮮明的人物塑造，共同的努力付出，為觀眾營造真實的戲劇情境，準確的傳達劇中的情感和思想，這樣才能受到觀眾的歡迎。所以演員間必須默契的配合，達到準確的交流。在話劇表演中，交流是極其重要。演員不但要與對手交流、與觀眾交流、還有的就是自我交流、與不在場的、想象的、虛幻的、不存在的對象交流。交流是話劇舞臺上一種重要的塑造人物的手段，也是演員必須具備的一種能力。在舞臺上更多的是與對手交流。與對手交流是指演員在表演過程中與對手之間的思想、感情、意志、愿望、動作等相互傳遞、相互作用和相互影響。演員對對手的臺詞的感覺要如何反應？心里節奏如何把握？怎么才適度？這些都要根據演員自身素質、文化內涵、對劇本的深度理解、生活的積累，來尋找人物細微、生動的心理活動變化，深刻地開拓內心世界，以準確地做出反應，并把這種反應傳遞給對方，達到相互的和諧。所以交流分外部的形體交流過程和內部的精神的交流過程。一方面，想把自己的情感、感覺及其結果、思想傳達給別人；另—萬面，想感受別人的情感、感覺與思想。演員在人物創造中可以從內部交流到外部交流，也可以由外部交流達到內部交流。不管采取哪種方式，都是為了通過交流激起內心的情感。交流是表演中貫穿始終的線，要想做到真正的交流，首先要做到真聽、真看、真感受，最后是真流露。在表演的每一時刻，真正看到對方在做什么，聽到對方在說什么，從對方的態度反應中接受刺激，感受到對方的思想情感活動，從而促使自己做出準確的回應，說出要說的話，做出要做的動作，產生相應的心理活動，相互刺激，使人物“鮮活”起來。只有真正的交流，才能喚起內心的真實感受，加深動作的意義，使表演變得生活自然，真實可信。

在表演領域內，要真實地進行活生生的交流是十分困難的，而裝作與對手交流則容易得多，有相當多的演員喜歡用簡單的、不費力氣的、公式化的假表演來代替真正的交流，這樣是對對手及自已更是對觀眾的不負責任。總之，保持新鮮真摯的感受是交流的最佳狀態，一定要防止表面上的交流，反對那種自我表現、賣弄自我、矯揉造作的交流。在表演上，從零開始，全身心的投入，用天性創造角色。

表演是一門藝術，他需要演員有敬業和忘我的精神，他更需要演員不斷地去完善自己，提高自身的內在氣質和學識修養；不斷地充實自己，努力學習專業知識和形體的訓練，提高技能；不斷的鍛煉自己，到生活中去撲捉鮮明的人物形象，增加自己的閱歷，提高業務水平，塑造出更多更好更鮮活的人物形象。

藝海無涯，學無止境！

[1]（蘇）斯坦尼斯拉夫斯基.《演員的自我修養》.中國電影出版社，1986.

[2]（蘇） 斯特洛夫莫夫.《演員創造再體現的途徑》.中國戲劇出版社 ，1985.