《北緯30°·中國行》新探索對紀實節目的啟示

李囿谷

央視中文國際頻道（CCTV-4）《遠方的家》欄目組在成功制作《邊疆行》、《沿海行》兩部長距離、大規模的電視采訪節目之后，2012年6月起推出大型紀實節目《北緯30°·中國行》（下稱《中國行》）。《中國行》采用宏大的敘事結構講述了中國北緯30°的地理風貌和人文景觀，用巨大篇幅為觀眾揭開了中國腹地的神秘面紗。節目一播出就受到觀眾的廣泛肯定，認為它在行走中展現了中國豐富多彩的自然景觀和人文風貌，敘事細膩貼近，記錄充滿人文關懷，既有意義更有意思。

一、概況

《中國行》是一檔大型日播旅游節目，全片180集。片中行程橫跨中國腹地9省2萬公里，從浙江的舟山群島開始，沿北緯30度緯線自東向西橫跨浙江、江西、安徽、湖北、湖南、重慶、貴州、四川等省份，最后到達西藏阿里地區。欄目記者沿途走訪300多個市縣，看當地風情、品特色美食、訪技藝傳人，用記錄者的眼光為觀眾呈現出這些范圍內人們的真實生活情境。

《中國行》以“行走、體驗、發現”為宗旨，帶領觀眾行走四方，關注百姓民生，感受人文風情，體驗旅行樂趣。同時，節目自始至終貫徹“走轉改”的方針意識，大量閃爍普通人生命光芒和帶有強烈山脊、澗溪、泥土氣息的鏡頭躍然屏幕，風格基調自然樸素，內容真實貼近生活，呈現出多元、開放、創新的特質。

二、節目特色

1.定位：整體化構思，打造宏大空間敘事模式

縱觀中國過去的紀錄片，大多是小范圍的空間敘事模式，講述某一類物的過去與未來，在橫切面上展開甚少。縱深內涵足夠，但平面聯系過少，往往給人造成空間薄弱之感。相比之下，國外的紀錄片形式就要比中國的成熟得多，在大制作方面，他們從深度和廣度上都能夠達到豐厚飽滿的效果?！吨袊小房梢哉f也是借鑒了西方紀錄片宏大空間概念的理念，把中國版圖看作一個整體，選中30°緯線貫穿的地方，細細捉摸這一地域的風貌和記錄在這片土地發生的人間百態。這種整體化構思也運用在其他兩個系列《邊疆行》和《沿海行》中，從沿海岸線、國界線、中國腹部三個角度共同展現中國景觀的點、線、面格局。

同時，影片還采用“陌生化”改造的手法，重新拼接構建了一個隱形的生態空間。東西橫貫連接9省，海拔從低到高，景象會有怎樣的變化？該片利用同樣緯線下的地域重新組構成為一個密閉的空間，帶領觀眾從熟悉的思維、固化的窠臼中脫離出來，用全新的眼光審視30°的大地。這種全新的概念構建，是思維方式的創新，對于解決面前電視節目同質化的問題，還是相當具有借鑒意義的。

2.內容：走訪地域特色景觀，記錄平凡人生百態

作為一檔旅游節目，《中國行》的主題內容脫離不了游山玩水、美食小吃，但是它比其他旅游節目具有更深層次的是，不僅關注景觀，更關注人。攝制組走訪當地特色景觀，呈現的迥異風貌盡收眼底，但最后的中心點都是那片土地上耕作、生活的人。安徽黃山的奇松怪石每天引無數游人流連，但攝制組的鏡頭更多的是對準了山上“放繩工”的生活；浙江磐安山清水秀、古村林立，但令人震撼的是人們赤腳從溫度六七百度燒紅的炭火上踩過去卻毫發無傷的煉火儀式和人人都能脫口說出幾句孔子名言的婺州村民。影片所要展現的不僅僅只是一個地方的風景，而是那個地方的人，以及他們說的話，他們唱的歌。每一個意向都帶著深深的文化烙印，只有真正去了解了當地的人，才能知道那些人身上承載的歷史記憶、文化習俗和社會心理，才能知道為什么不同的人有不同的生活方式、本土文化和集體記憶。真實的平凡，具有萬鈞之力。

3.形式：雙重身份呈現沿途真實風貌

該片采用了“記者+游客”的敘事模式，通過設置一名記者擔當起導游的角色，帶領觀眾沿路欣賞途中風光。同時記者也是一名游客，對事物充滿好奇并主動探索未知風景。欄目不是預先策劃好的“全知視角”，而是采用邊走邊看，對前方事物未知的“冒險模式”，可以說，這種敘事模式是更真實地展現了沿途風貌。

這種敘事方式也更加隨性和寫實，能夠拉近與觀眾的距離，類似于“公路片”的形式，把見到的景色如實呈現給觀眾；記者的個人行走體驗，能夠把現場的真實感受傳達給觀看者，讓他們產生參與感；如同觀者身邊的親友在旅途中分享的微博，讓人倍感親切溫暖。

4.角度：俯視和平視相結合感知中國

北緯30°的地域一直被看作了解中國腹地情況的“黃金帶”。俯瞰30°緯線經過的地方，地形地貌多變，東海、長江中下游平原、東南丘陵、四川盆地、橫斷山脈、青藏高原。不同地貌孕育了不同的耕種方式，也意味著人們的生活方式各異。舟山漁民依水為生，收獲貽貝；浙江安吉靠山吃飯，竹筍滿山。從這條緯線上，海上、平原、丘陵、山地、盆地、高原，中國五大地貌集聚，了解了這里，在某種程度上講也就了解了中國。另一方面，不同的地域風情體現在每一個生活在當下的每個獨立個體中。記者根據不同地方的自然與人文特征，深入群眾了解他們的生活細節，于最普通細微之處抓取社會變遷。以這種平視的角度走進尋常百姓家，與他們話家常，聊瑣事，從最簡單的事中感受他們的生活狀態。一俯一平間，他處生活盡在咫尺。

5.表現：新聞、專題、紀錄三種形式的有機統一

《中國行》在選題上另辟蹊徑，引得觀者關注，頗具有趣味性；同時追求忠實的記錄百姓生活百態，切合了新聞的真實理念。從某一角度上說，它具有一定的新聞價值。節目預告片取材典型事件和典型人物，帶有專題片的制作手法。與此同時，欄目總體采用紀實求真的樸實基調，也使影片具有平視的眼光客觀記錄，成就紀錄片的表達方式。

三、對紀實性節目的啟示

1.節目制作要有新意

電視節目要想獲得成功，首先必須有足夠的創意。在電視節目同質化、娛樂泛化的今天，觀眾的眼球已遠遠不滿足于同一內容題材的單調講述。因此，元素創新成為必然選擇。如果沒有足夠新意的內容，那形式上就須勝人一籌；如果形式上不可更改，那傳播方式上勢必要謀求創新。

《中國行》在內容題材上下足了功夫。節目以北緯30°為切入點，具有強大話題性和吸引力。這條緯線一直都被認為是神奇的魔線，附近有許多神秘而有趣的自然現象。比如中國的長江、美國密西西比河、埃及的尼羅河、伊拉克的幼發拉底河等，都是在北緯30°上入海。最高的山峰和最低的海溝——珠穆朗瑪峰和馬里亞納海溝也是在北緯30°附近。除了眾多奇觀絕景，還有諸多自然謎團無法解開。長江斷流之謎，安徽黃山千古迷窟，鄱陽湖“魔鬼三角”，百慕大魔鬼三角區，遠古瑪雅文明遺址……可以說，這條緯線令人遐想無限、興趣濃厚。

進而言之，這是一條前人未走過的路線，具有足夠的創新性和挑戰性。北緯30°橫跨中國的“黃金帶”，海拔從低到高，橫穿平原、高山、峽谷、草地、森林，中間跨越了中國地形的三個梯度，構成“中國最美的風景大道”。在人文生態上，它經過吳越、荊楚、巴蜀、藏羌等不同類型的地域文化，是中國大地上的文化長廊。無論是哪個地方的人，對節目所展現的內容都不會覺得枯燥，因為沒有一檔節目像它那樣能夠如此大范圍地報道和呈現中國豐富多彩的自然景觀和人文風貌。

2.讓不可預測性和個性化成為節目亮點

一部吸引人的電影講究的是矛盾的沖突和不可預測的結果，電視節目也一樣。觀眾永遠只關注于他未知的信息，節目需要滿足的便是這種對未知世界的求知欲。好的電視節目應該懂得制造懸念，隨著進程的發展一步步揭開謎底。《中國行》采取的是一種多路記者體驗式行走的報道方式。記者不對路線進行過多的設定，而是邊走邊看，同觀眾一樣保持對前方事物具有好奇心。這種探險式的報道擁有足夠的趣味性并且活潑生動，能夠給節目帶來意外的收獲。另外，節目采用多個不同風格的主持人，也是節目個性化的體現。

3.通過現象表現本質

牛山純一在拍攝《水和風》時，記錄下了一連串具有極大沖擊力和表現力的鏡頭，表現出當地人民勇敢堅韌、頑強抗爭的精神。陳曉卿在《舌尖上的中國》拍攝時，運用多組鏡頭的自然組合銜接，激發了中國人的家國情懷。紀錄片的存在不僅僅是簡單的記錄，要通過鏡頭的表現，來反映背后更深層次的意象?！吨袊小吠ㄟ^記錄當地人的生活的私人空間和公共空間，不斷展現具有地域文化特色的集體記憶，形成了“一方水土養一方人”的地域文化。這種方式讓觀眾產生文化認同和共鳴，使那些來自不同文化背景的中國人擁有共同的情感認知，提升中華民族整體的自豪感。

4.深入基層，到群眾中去

勞動人民凝結著人類最直接的勞動成果，擁有取之不盡的拍攝題材。深入群眾當中，不僅能獲取鮮活的影像，更能深切感受生活的本質，使作品接地氣和充滿靈性?！吨袊小窞榱吮M可能使節目內容貼近生活，貼近百姓民生，欄目組通過多種方式進行深入基層。在拍攝之前，欄目組便在新浪的官方微博上發布征集信息，來獲取當地人文背景、民俗風情、杰出人物等的相關信息。在啟程開拍后，又先后在微博上開辟多個專欄，對拍攝地點的傳統工藝、名人軼事進行報道介紹。創作過程中，記者也是深入實地采訪，近距離感受民眾生活。比如攝制組第一站來到浙江省舟山市時，便前往東極小島觀賞魚鄉風情、和居民一起水洗紫菜，到居民家里了解當地石頭房子建造等等。記者親身第一線，與百姓聊家常，感受他們辛勤勞作和淳樸的生活方式。整個節目的制作充滿真實感，樸素自然卻有說服力。

1.崔予纓：《中國紀錄片的典型表達與分析》[J]，《南通大學學報(社會科學版)》，2010年03期。

2.李德剛、招斯喆：《央視紀錄片<北緯30度·中國行>的藝術分析》[J]，《當代電視》，2012年12期。

3.譚天：《紀錄片的“走轉改”——從2012年南派紀錄片優秀作品說開》[J]，《嶺南視聽研究》，2013年1期。

4.http://cctv.cntv.cn/lm/yuanfangdejia/20120531/111053.shtml，CCTV重磅推出大型紀實特別節目《北緯30°·中國行》，央視網，2012年05月31日。