論動(dòng)畫表演的關(guān)聯(lián)性

付堯

[摘 要]動(dòng)畫表演的重要性在動(dòng)畫創(chuàng)作中是不言而喻的，動(dòng)畫角色表演的方式和特性都取決于動(dòng)畫師的構(gòu)思和設(shè)計(jì)。那些成功的動(dòng)畫角色除了表演出角色本身的性格特點(diǎn)以外，還吸取了不同物種的特性融入到設(shè)計(jì)中。以動(dòng)畫片中兩大主要造型元素動(dòng)物和人物為例，針對(duì)這兩類造型表演上的關(guān)聯(lián)性，研究通過關(guān)聯(lián)做動(dòng)畫的方式和方法，希望在今后的動(dòng)畫創(chuàng)作中對(duì)表演的理解和運(yùn)用能更加靈活、深入。

[關(guān)鍵詞]動(dòng)畫表演 關(guān)聯(lián)性 動(dòng)物 人物

1.動(dòng)物和人物身上“關(guān)聯(lián)性”的體現(xiàn)

動(dòng)畫表演是超越現(xiàn)實(shí)的，這點(diǎn)不同于影視表演，動(dòng)畫師是在創(chuàng)造動(dòng)畫運(yùn)動(dòng)的感覺，而不是照搬現(xiàn)實(shí)。動(dòng)畫師在表演設(shè)計(jì)中將動(dòng)物角色和人物角色在造型上、性格和動(dòng)作姿態(tài)表演上的借鑒和互通稱之為“關(guān)聯(lián)”。

1.1造型上的關(guān)聯(lián)

動(dòng)畫造型是角色性格特點(diǎn)的外在體現(xiàn)，角色設(shè)計(jì)師通過對(duì)劇本的理解和需要，根據(jù)劇本中描述的角色獨(dú)特氣質(zhì)和性格，運(yùn)用美術(shù)造型手段將角色從內(nèi)在的骨骼、軀干，到外在的肌肉、表象以及服飾，細(xì)節(jié)之處繪制出來。動(dòng)畫造型的種類有很多，其中動(dòng)物類造型和人物類造型在動(dòng)畫片中居多，因?yàn)樗麄兊脑投际莵碜杂诂F(xiàn)實(shí)世界的主要生命體。在很多優(yōu)秀的動(dòng)畫作品中，動(dòng)物角色和人物角色在造型細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)上有很多借鑒和互通的地方。這種借鑒和互通在中國早期的動(dòng)畫藝術(shù)作品里可以經(jīng)?？吹剑热绲谝徊坎噬珓?dòng)畫長片《大鬧天宮》中“孫悟空”的形象。這個(gè)角色的原型是“猴子”，但是在故事中賦予了它“人”的思想和意識(shí)以及行為方式。在造型上，孫悟空被設(shè)計(jì)成有著人一樣的軀干和四肢，且比例與人的結(jié)構(gòu)相仿，面部特征保留了猴子的大耳朵和紅臉蛋兒，突出了京劇臉譜的特點(diǎn)，好似京劇里的“武生”形象；再比如《101斑點(diǎn)狗》里的反面角色庫伊拉和她的手下，在造型設(shè)計(jì)上就借鑒了禿鷲和烏鴉這兩種動(dòng)物，表現(xiàn)出他們邪惡、陰險(xiǎn)的“獸性”一面。在動(dòng)畫片中可以看到很多將動(dòng)物身上的特征關(guān)聯(lián)到人物角色身上的例子，人的臉可能長得像魚，有一雙泡泡眼，也有可能人長了一副像馬的臉或是老鼠的臉等等。總之，這種外表上的造型關(guān)聯(lián)性已經(jīng)成為動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)的一個(gè)不可或缺的設(shè)計(jì)元素。

1.2情緒、動(dòng)作姿態(tài)上的關(guān)聯(lián)

動(dòng)物和人物角色的關(guān)聯(lián)性在造型元素的基礎(chǔ)上更深入、更復(fù)雜的便是挖掘他們?cè)谇榫w、動(dòng)作姿態(tài)上的關(guān)聯(lián)性。然而在相當(dāng)一部分動(dòng)畫作品中，對(duì)人物角色（動(dòng)物角色）的表演僅僅停留在外表的關(guān)聯(lián)上，卻沒有繼續(xù)表現(xiàn)出更多的動(dòng)物特征（人物特征）。動(dòng)畫設(shè)計(jì)師在進(jìn)行角色表演時(shí)，往往會(huì)融入其它生命體的動(dòng)作以及特性來進(jìn)行聯(lián)想，如此一來動(dòng)畫角色的表演既能讓觀眾感受到來自于角色本身的“真實(shí)”性，又能表現(xiàn)出角色性格特征下不同尋常的一面。有很多成功的案例很好地證明了動(dòng)物角色和人物角色在情緒、動(dòng)作表演上的關(guān)聯(lián)性。早期的迪士尼動(dòng)畫電影中，可以看到很多的動(dòng)物角色作為影片的主角來表演，并且觀眾從這些動(dòng)物角色的表演中可以真實(shí)感受到它們的情感、思想和更多難以言表的感覺。動(dòng)畫師在設(shè)計(jì)這些動(dòng)物角色動(dòng)作的時(shí)候，如果只是照搬現(xiàn)實(shí)原型的運(yùn)動(dòng)規(guī)律來實(shí)現(xiàn)角色在運(yùn)動(dòng)中的流暢效果是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，因?yàn)橛^眾并不能與熒幕上一個(gè)只會(huì)運(yùn)動(dòng)而毫無情感個(gè)性的角色產(chǎn)生共鳴。像小鹿斑比和小飛象這樣的動(dòng)物角色，他們的表演方式都運(yùn)用了與人類相同的姿態(tài)和風(fēng)格手法，迪士尼的動(dòng)畫師們用了很多方法將動(dòng)物“人性化”處理。同樣的道理，人物角色的表演不能因?yàn)閯?chuàng)作者是人類自身就忽視了在表演上的更高要求，而是應(yīng)該在熟悉的基礎(chǔ)上利用“關(guān)聯(lián)性”創(chuàng)造與眾不同的表演方式，讓人物角色的表演關(guān)聯(lián)了動(dòng)物的性格、姿態(tài)后變得更加豐富。

2.通過“關(guān)聯(lián)”設(shè)計(jì)動(dòng)物表演

2.1動(dòng)物關(guān)聯(lián)動(dòng)物

通過“關(guān)聯(lián)”設(shè)計(jì)表演，不論針對(duì)的是動(dòng)物角色還是人物角色，首先都需要對(duì)角色的性格特征做出準(zhǔn)確的判斷。通過挖掘相似角色身上的特點(diǎn)，并將其轉(zhuǎn)移到該角色身上從而提升角色的表演，否則胡亂嫁接有可能導(dǎo)致角色性格表達(dá)不準(zhǔn)確，最后刻畫出來的角色有一種“四不像”的感覺。迪士尼動(dòng)畫《灰姑娘》中的惡貓路西費(fèi)的表演給人的印象十分深刻，動(dòng)畫師將它狡猾、陰險(xiǎn)的性格通過肢體動(dòng)作表現(xiàn)得淋漓盡致。在對(duì)惡貓的性格有了充分的了解后，動(dòng)畫師融合了蛇的動(dòng)作去豐富角色的表演。影片中有一個(gè)典型段落表現(xiàn)了惡貓路西費(fèi)像“毒蛇”一樣在爬行，軀干幾乎是貼近地面，四肢彎曲，尾巴緊貼地面像蛇一樣隨著身體的前行做“S”形的曲線運(yùn)動(dòng)。動(dòng)畫師將貓身上的這種“流體”感同蛇在運(yùn)動(dòng)中所產(chǎn)生的“流體”感結(jié)合在一起，以增強(qiáng)貓的特性。

2.2動(dòng)物關(guān)聯(lián)人物

很多優(yōu)秀動(dòng)畫作品中的動(dòng)物角色都像動(dòng)物那樣運(yùn)動(dòng)，但卻像人類那樣思考和表演。這里說的動(dòng)物角色像動(dòng)物那樣運(yùn)動(dòng)的意思，是指這些動(dòng)物角色在造型外貌上還較多保留了動(dòng)物自身的特點(diǎn)，在一些基本的動(dòng)作上也是按照現(xiàn)實(shí)世界中動(dòng)物原型的方式去運(yùn)動(dòng)。但是設(shè)計(jì)師會(huì)將一些人類的表情、動(dòng)作融合到這些動(dòng)物表演中，讓動(dòng)物角色的表演在不破壞其真實(shí)性的前提下產(chǎn)生更多意想不到的效果。《獅子王》中那個(gè)愛說話的犀鳥沙祖的表演就是基于配音演員羅溫·艾金森（憨豆先生的扮演者）創(chuàng)作的?！傲_溫·艾金森有一張極富延展性的臉，可以作出豐富的表情——我吸收了這點(diǎn)，并且也將它用在了沙祖身上。羅溫表演出沙祖厲聲說話的樣子——與盛氣凌人的姿勢以及蓄意的動(dòng)作相配合。”①動(dòng)畫師艾倫.伍德伯里在接到創(chuàng)作沙祖動(dòng)作的任務(wù)以后做了很多的研究工作，有些是基于“真實(shí)的”犀鳥的，有些是基于配音演員羅溫·艾金森的，通過觀察沙祖的表演不難發(fā)現(xiàn)，演員羅溫·艾金森的表情和沙祖的表情、說話時(shí)的一舉一動(dòng)簡直是如出一轍。動(dòng)物關(guān)聯(lián)人物的例子有很多，尤其是在迪士尼早期的動(dòng)畫片中，主要是以動(dòng)物角色為主。1942年創(chuàng)作的《小鹿斑比》中，小鹿、兔子桑普和臭鼬的部分行為都參考了小孩的動(dòng)作和感情，但在角色的造型上和主要的運(yùn)動(dòng)方式上還是大量保留了這些動(dòng)物本身的特征，通過這種動(dòng)物和人物的關(guān)聯(lián)使得動(dòng)物的表演更加貼近觀眾的感受，產(chǎn)生一種真實(shí)可信的共鳴感。

3.通過“關(guān)聯(lián)”設(shè)計(jì)人物表演

很多動(dòng)畫片中的人物角色都“關(guān)聯(lián)”了非人類的特性。他們的外貌體態(tài)、運(yùn)動(dòng)和行為都類似可以象征他們性格的動(dòng)物。在《101斑點(diǎn)狗》影片開頭的一個(gè)段落中，女藝術(shù)學(xué)生牽著一條阿富汗犬，然后是一位豐滿的婦女牽著一只小斗牛犬，還有手里夾著包牽著貴妃犬的法國女孩和一邊吃雪糕一邊牽著狗的小女孩。動(dòng)畫設(shè)計(jì)師巧妙地將主人和寵物狗之間通過體態(tài)、外在顏色、動(dòng)作特點(diǎn)進(jìn)行了“關(guān)聯(lián)”，讓這幾種不同類型的人物表演都各有特色，產(chǎn)生了一種喜劇效果。片中的反面角色庫依拉在造型設(shè)計(jì)上非常貼近禿鷲的特點(diǎn)，同樣在動(dòng)作表演上也融入了禿鷲的感覺。影片里庫依拉索要?jiǎng)偝錾男」罚€未入室陰影就籠罩了房門，動(dòng)畫師很好地借助“剪影效果”將庫依拉的輪廓勾勒出來，就像一只伸著長脖子的禿鷲。在動(dòng)作設(shè)計(jì)上突出了庫依拉向前凸出的細(xì)長脖子和快速轉(zhuǎn)動(dòng)的腦袋，就像禿鷲瞄準(zhǔn)獵物時(shí)貪婪的姿態(tài)一樣。可見壞人表面上雖然是人，但是通過動(dòng)畫表演將他們內(nèi)心“獸性”的一面表現(xiàn)出來，從而為動(dòng)畫角色帶來很多出乎意料的東西，創(chuàng)造出獨(dú)一無二的表演。

動(dòng)畫中的人類通常是最難扮演的角色，因?yàn)樽鳛橛^眾本身太了解自身的每一個(gè)動(dòng)作甚至是細(xì)枝末節(jié)的變化，以至于在表演上的一個(gè)小錯(cuò)誤，一個(gè)奇怪的動(dòng)作設(shè)計(jì)都會(huì)馬上被察覺，相反當(dāng)觀眾在看動(dòng)物或奇幻角色的表演時(shí)就會(huì)寬容得多。很多奇幻角色是以“人形”的神話人物出現(xiàn)的，動(dòng)畫師通過“關(guān)聯(lián)”一些非生命體的特質(zhì)來進(jìn)行表演。如《辛巴達(dá)七海傳奇》中的紛爭女神厄里斯，她雖以“人形”存在，但是又不同于一般人類的運(yùn)動(dòng)方式，而是給人一種神秘、詭異的感覺。動(dòng)畫師抓住了這些特點(diǎn)，將液體、煙霧的運(yùn)動(dòng)質(zhì)感融入到紛爭女神厄里斯的表演中。片中厄里斯變化成辛巴達(dá)的樣子去偷取和平之書，動(dòng)畫師在表現(xiàn)厄里斯的肢體動(dòng)作和頭發(fā)飄動(dòng)上運(yùn)用了液體流動(dòng)的特質(zhì)，更是借助煙霧運(yùn)動(dòng)的質(zhì)感來表現(xiàn)厄里斯來無影、去無蹤的運(yùn)動(dòng)方式?？梢娫谶M(jìn)行動(dòng)畫表演的時(shí)候，不僅可以通過動(dòng)物和人物這兩種造型進(jìn)行聯(lián)想，只要有助于角色的表演，能強(qiáng)化角色的性格特點(diǎn)，甚至可以關(guān)聯(lián)一切有生命的、無生命的造型元素。

結(jié)論

現(xiàn)在國產(chǎn)動(dòng)畫作品中，大部分動(dòng)畫針對(duì)的是低幼年齡段的兒童，所以在動(dòng)畫造型的設(shè)計(jì)上大多是“人物的身體關(guān)聯(lián)動(dòng)物的頭”，在表演上更是完全照搬人物的運(yùn)動(dòng)方式。雖然這種表演有一定的娛樂性和觀賞群體，但如果不能更深入地理解和挖掘動(dòng)畫表演的核心內(nèi)容，久而久之對(duì)作品質(zhì)量的提升以及動(dòng)畫師自身的專業(yè)提高是有害無利的。通過研究經(jīng)典的動(dòng)畫作品不難發(fā)現(xiàn)，凡是“真實(shí)可信”的動(dòng)畫角色，他們的表演都是在極大地保留其原型的基礎(chǔ)上融合了與之相關(guān)聯(lián)的其它造型元素的運(yùn)動(dòng)和感覺。通過“關(guān)聯(lián)性”進(jìn)行表演對(duì)動(dòng)畫師的要求很高，不但要精通人物和動(dòng)物的運(yùn)動(dòng)規(guī)律，還要對(duì)一些非生命體、平常的事物留心觀察。這樣的創(chuàng)作過程雖然辛苦，但通過這種方式創(chuàng)作出來的角色是不會(huì)騙人的，是真實(shí)可信的角色。

（ 責(zé)任編輯：楊建）注釋：

① 南?！へ惵骸秳?dòng)畫表演規(guī)律》[M].北京：中國青年出版社，2011