站在轉(zhuǎn)折點(diǎn)上——新具象、新思維、新普普

紀(jì)宗仁

藝術(shù)世代的更迭經(jīng)常迅速而又自然，稍有遲疑就會(huì)措手不及。五十一年前我考進(jìn)藝專開始接觸繪畫，學(xué)生時(shí)代的敏感特質(zhì)使我在課堂上的養(yǎng)成教育之外就醉心于現(xiàn)代繪畫，幾十年來不曾改變。然而這種敏感特質(zhì)不只存在于學(xué)生時(shí)代，2012年剛開始，這個(gè)“不安分因子”又在攪動(dòng)我的創(chuàng)作思維，時(shí)代的脈動(dòng)讓我重新檢視“現(xiàn)代繪畫”所處的位置。

而“當(dāng)代藝術(shù)”的位置又在哪里？

當(dāng)代藝術(shù)已經(jīng)是一種風(fēng)格、一種趨勢(shì)、一種思潮、一種不能不正視的”現(xiàn)象”，2012年我站在一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)上有了新思維——正視當(dāng)代藝術(shù)現(xiàn)象的思維。

幾十年的創(chuàng)作生涯，我玩點(diǎn)線面，玩虛實(shí)空間，玩符號(hào)，玩材料，從半抽象玩到抽象再玩到極簡，2012年我以這些作為創(chuàng)作的基礎(chǔ)組件回到了具象，一種新思維的新具象，是普普的延伸但有其主干特點(diǎn)：

其一：卡漫插畫的傾向，也是普普藝術(shù)大眾化與通俗化的精髓所在。

其二：虛擬的情境，具象卻不真實(shí)，沒有超現(xiàn)實(shí)主義的天馬行空的幻想，卻是虛擬情境的美感探求。

其三：敘事幸得畫面結(jié)構(gòu)，讓畫面敘述一個(gè)事件或一些故事，一個(gè)不需要邏輯的故事。

還有其支干特點(diǎn)：

1、功能化：表現(xiàn)時(shí)仍以前述主干特點(diǎn)為呈現(xiàn)方式，但畫面述求多了功能性，例如社會(huì)批判或地球關(guān)懷等。這時(shí)，藝術(shù)變成了承載的載體。

2、俗艷傾向的色彩處理。

新的思維讓我的創(chuàng)作在2012年有了重大轉(zhuǎn)變，新普普的形式取代了我?guī)资陙淼膽T性思維。

改變確實(shí)使人彷徨，但卻是嶄新的開始，也是創(chuàng)作的必然，2012年我站在一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)上，準(zhǔn)備在跨出下一步。endprint