劉楣洪：隨意與靈感

張越

在中國的書畫圈子里，劉楣洪先生早在上世紀八九十年代就名揚全國了。26歲的他就已經入選國家級書法展。1996年，正在讀大學二年級的劉楣洪就已成為北京市書法家協會第三屆代表大會最年輕的理事。因此劉楣洪也算是當時出道最早的書法家之一，這也讓劉楣洪備受關注。

但讓劉楣洪走入普通大眾視野的應該是何平導演的電影《麥田》。《麥田》的片名就是劉楣洪題的字，這兩個字給我印象頗深，尤其是“田”字，劉楣洪還特意在“田”字的四個格子中象形地點上四個點，表示“田”中有物，又似乎暗示著撲朔迷離的劇情以及那個巨大的謊言。而從劉楣洪的性格來看，這一切也許是即興的，也許是隨意的，但他的種種“隨意之舉”卻一次又一次把他推向巔峰。

在“隨意”間捕捉靈感

劉楣洪寫字、畫畫、篆刻樣樣精通，但他又與大部分藝術家不同，他才思敏捷，特別擅長于即興創作，而這種即興創作往往激發了他的靈感火花，常創作出出人意料的精品。無論書法、篆刻，還是畫畫，劉楣洪很少刻意而為，即便是參加國家級乃至國際大賽，他也仍然以即興創作為主。

1989在全國第四屆書法篆刻作品展征稿期間，全國各地的書法家都開始集中創作準備投稿，其中一位河南書法家一個人一夜寫了一刀紙（即100張宣紙），結果因勞累而猝死。這是當時書畫界最為震驚的真實事件，而這次國展劉楣洪也恰好參加了，但他只是隨意寫了兩幅字，又覺得第二幅不如第一幅，于是只將第一幅漢簡作品投了稿，沒想到，就這一幅字卻成功入選了大展。

從1989、1990、1991年連續三年入展國家級大展，劉楣洪就成為了書畫界的寵兒，在之后的全國性的大展中幾乎都能看到他的身影，各種書法篆刻大賽的一、二等獎也都少不了他，朋友們甚至給他起了個外號，叫“獲獎專業戶”。

劉楣洪在山水畫創作上更加隨意，喜歡小品畫和精致的斗方作品。身在劉楣洪畫室，就深有感觸。畫室四面擺放的作品都不太大，記者還看到了幾幅規制與眾不同的作品。正對著畫室大門的一幅作品就格外吸引人，這幅作品長一米有余，而寬度應該還不超過20厘米，而在這狹長的宣紙上的畫面極其精致，構圖更是頗具匠心。整幅作品以青綠色的山為主，這一片狹長而秀麗的青山又不是孤獨的，畫面右起三分之一處的一座橫跨山崖的獨木橋和橋上獨行路人成為作品的點睛之筆，這座獨木橋將畫面一分為二，卻又讓兩者彼此相連，而行人的走向又將觀眾的視線逐漸向右側拉去，順著接下來綿延秀美的山脈看去，慢慢地觀眾將會被一座座房子所吸引，一直到畫面的盡頭……顯然，劉楣洪畫中行人的終點就是“家”。還有一幅僅如手掌般大小的作品，記者在畫前細細看了好幾分鐘，除了畫面精致很吸引我之外，我還好奇劉楣洪為何選擇這樣奇怪的紙來創作，而劉楣洪類似的作品特別多。

除了即興隨意創作之外，劉楣洪寫字和制印之快是超乎常人想象的?？磩㈤购閷懽?，第一印象就是快，疾風勁草、風卷殘云，每個字都像是已經練習過千百遍，熟爛于心。筆速往往是一個書法家表現性情的最好方式。古人云“意在筆先”，這種“意”是抽象而朦朧的，稍縱即逝的，以筆追意是最好的手法，在筆速的配合下，書家腦際中塑造的朦朧“意象”常常會真實、正確反映在宣紙上。

記者采訪劉楣洪當天，他還親自為記者刻了一方印章，他看似慢條斯理的制印過程卻讓記者看得目瞪口呆。劉楣洪刻章的過程與其他篆刻家不太一樣，他沒有事先將字反寫在印章上，而是拿刀直接在石料上刻，意在筆先，胸有成竹。我本已打算在品茗之中等待藝術家的精雕細琢，想不到的是，不到十分鐘一方印章就刻完了，一氣呵成，并且覺得十分完美，不曾有絲毫修改?！拔业淖套髌分袨槿朔Q道的都是即興之作，一般不超過十分鐘，不刻意而為，也不雕飾，反而能得到出乎意料的結果?！眲㈤购榭粗约盒轮频慕茏鳎贿厺M意地點頭，一邊意味深長地說著。

書、畫、印共舞

雖然劉楣洪在書畫圈中混了幾十年，小有成就，但他與諸多書畫家相比，依然屬于較年輕的一代。劉楣洪習書較早，早在1977年，沒有任何書法基礎的劉楣洪，就因“為人民服務”五個大字被招入了北京市崇文區火神廟少年宮，開始學習書法。1985年，22歲的劉楣洪就在北京市振興中華書法大賽中脫穎而出。劉楣洪回憶著“那次比賽有6000多人參加，復賽選出500人，再從中選出150人進入決賽，評選出一、二、三等獎，那次我就獲了獎。那是我第一次獲獎，接到獲獎通知后我特別興奮！”。從那之后，劉楣洪就在開始各種比賽中嶄露頭角。

1987年，劉楣洪幸運地參加了啟功先生主持的全國首屆教師書法班。啟功先生對劉楣洪的影響很大，以至于劉楣洪的字都與啟功先生的字如出一轍。其實劉楣洪臨摹字帖并非要達到一模一樣的境地，他更喜歡意臨，但因一種潛移默化的影響，劉楣洪的筆下深深地印下了啟功先生的影子?！爱敃r，啟功先生的弟子，也是我的老師陳榮琚先生就說，你的字太像啟功先生的字了。如果你還想往高處走，就必須擺脫啟功先生的風格。”劉楣洪說，“從那以后，我就開始寫漢簡和張遷碑等。這段經歷是我藝術生涯中最重要的過程，它為我后來形成自己的風格奠定了重要的基礎。”

劉楣洪并非是最刻苦的人，他悟性極高，并善于思考，而不喜歡悶頭盲目地寫字。他從碑中受益頗多，既講傳統，又求新意，特別是在行楷書創作方面，其書中所彰顯出來的總體審美特征是：遒勁、厚實、俊逸、靈動。其行楷書帶有隸意，又有魏碑墓志的筆法，他精心汲取了隸、魏書變化多端的結體，奇思遐想的神態，藏拙于厚重。他注重打破傳統結字的收、放、開、合關系，強調結字中宮緊斂，同時又把字的內部結構打通開來，密處不讓其緊閉而讓其疏朗，使字暢達大氣起來，其結字一切都在意料之外，一切都在情理之中。通篇作品疏密自然，開合有致，整幅作品章法得趣。在創作過程中，他善于打破傳統中以中鋒運筆的模式，采取的是中側鋒并用，起筆既不是藏鋒逆筆落下，也不是明顯的側鋒逆筆落下，更多的是中鋒露鋒起筆，行筆生澀老道，線條質感強，品讀后給人以豐富的想象和回味。就是這短短一兩年時間，劉楣洪的書法發生了從量到質的裂變。這也讓劉楣洪迎來了在之后的1989年至1991年長達三年的收獲期，這三年他連續入選國家級展覽，并創作出了諸多頗具影響力的佳作。

與此同時，劉楣洪的篆刻也同書法一樣享有盛譽。他的印以學秦漢印為主，又有自己的風貌，方寸間極意馳騁。近年來，劉楣洪頗好治陶瓷大印，大刀闊斧、暢快淋漓，在各種大賽中屢獲殊榮。并曾為美國前國務卿基辛格和中共中央政治局常委、全國政協主席賈慶林等國家領導人治印。而彼時，劉楣洪的藝術生涯卻似乎遇到了天花板，他找不到打開下一扇門的鑰匙了。后來，經過友人介紹，劉楣洪結識了著名畫家常道先生， 并拜他為師學習山水畫?！捌鋵嵨以缇陀袑W畫的想法，但之前我把精力都放在了書法和篆刻上，認為不能太過分神。但真正學畫之后，我才體會到書、畫、印之間的道理是一脈相通，可以相互促進和借鑒”劉楣洪說。因為有繪畫作為滋養，劉楣洪的行草無論平和與恣肆，都能得渾樸靜逸之氣，摒棄了當今的浮躁之風。僅此一點，就是普通書法家不能企及的。

與書和印一樣，劉楣洪的畫很少雕飾之作，筆凈無塵，又可從中看見黃賓虹的影子。四僧中的漸江對他的影響也頗深，因其整飭中藏著復雜豐富的情感，極其難學，歷來學者寥寥且學而不深，劉楣洪卻知難而上，以漸江為底，上溯宋元明，下逮清六家，并外師造化，行路千萬里，故不拘不守，常變常新。形成了異于古人異于時人的獨特風格。

如今，書、畫、印三者兼功的劉楣洪，漸漸將三種藝術合而為一。他的畫不單純是畫，他每幅畫上的題字都是別具匠心的，印也別致新穎，而且畫、題字和印拆開來又都可以獨立成為一個優秀作品?！皶?、畫、印同時出現在一個空間之內，才真的相得益彰！”劉楣洪終于找到了他藝術生涯的歸宿。