《山歌好比春江水》早期音樂版本研究

引 言

《山歌好比春江水》是1960版歌舞劇《劉三姐》中的經(jīng)典曲目之一。2013年7月16日，南寧市中級(jí)人民法院就宋德祥、江波、鄭欽通（鄭天建之子）、農(nóng)杰（卞景的外甥）四人狀告喬羽、雷蕾（雷振邦之女）侵害其改編創(chuàng)作的歌曲《山歌好比春江水》署名權(quán)一案，對(duì)原告、被告進(jìn)行了開庭前的調(diào)解。7月18日，雙方達(dá)成的調(diào)解協(xié)議（部分）刊登在《廣西日?qǐng)?bào)》上，內(nèi)容為：“喬羽、雷蕾在人民日?qǐng)?bào)、光明日?qǐng)?bào)、廣西日?qǐng)?bào)、南國早報(bào)、人民音樂、中國文化報(bào)、新浪網(wǎng)和騰訊網(wǎng)上刊登聲明，并給中央電視臺(tái)和廣西電視臺(tái)發(fā)函告知聲明內(nèi)容：一、《山歌好比春江水》不是喬羽、雷振邦創(chuàng)作的；二、在《山歌好比春江水》上署名作詞喬羽、作曲雷振邦均為誤署，應(yīng)予更正；三、喬羽對(duì)長期以來署名錯(cuò)誤給原創(chuàng)作者造成的損害感到不安。”①

在《山歌好比春江水》的錯(cuò)誤署名得以澄清的同時(shí)，“調(diào)解協(xié)議”也引發(fā)了社會(huì)各界對(duì)《劉三姐》音樂原創(chuàng)情況的關(guān)注。既然“不是喬羽、雷振邦創(chuàng)作”，那么該曲從何而來？是誰創(chuàng)作的？針對(duì)上述問題，筆者曾發(fā)表《三首〈劉三姐〉歌曲的歷史原貌》（2011，下稱《三》文）一文進(jìn)行討論。文章得出三點(diǎn)結(jié)論：1.該曲的結(jié)束音調(diào) 為柳州《劉三姐》音樂創(chuàng)編者黃友琴首創(chuàng)；2.黃友琴私人信件中的“山歌”曲譜為《山歌好比春江水》的音樂雛形；3.彩調(diào)劇《劉三姐》第一方案（1959年3月初演）劇本中“第一場(chǎng)”首段為該曲早期唱詞之一。②本文將延續(xù)上文的思路，以《山歌好比春江水》的早期音樂版本為考察對(duì)象，為關(guān)心該曲音樂署名問題的人們提供一個(gè)審視角度和思考空間。

一、兩首“柳州山歌”的早期版本調(diào)查

黃友琴是《劉三姐》音樂創(chuàng)編者之一。1978年，他在《人民音樂》上發(fā)表的《關(guān)于彩調(diào)劇〈劉三姐〉的主題音樂》（下稱《彩》文）是一篇關(guān)于《劉三姐》音樂原創(chuàng)情況的重要?dú)v史文獻(xiàn)。文中，作者除回顧自己對(duì)《劉三姐》“主題音樂”中結(jié)束音調(diào)？押 的改編情況外，還特別指出了《劉三姐》“主題音樂”的曲調(diào)來源，并附有兩份原始山歌樂譜？穴柳州山歌一、二？雪。③經(jīng)筆者調(diào)查，“柳州山歌一”引自1962年出版的《石榴青》④，由史丹記譜（譜例1-b）；“柳州山歌二”出自1958年《廣西省民間音樂選集》⑤中的《柳州有個(gè)鯉魚巖》，由李春華演唱，張紹伯記譜（譜例1-d）。需指出，1962年“柳州山歌一”出版時(shí)，《劉三姐》“主題音樂”已被歌舞劇《劉三姐》和電影《劉三姐》所吸收，得到更為廣泛的傳播了。

為音樂改編作品溯源，其原始民歌的早期版本更具意義。為此，筆者找到了兩首“柳州山歌”的早期同名樂譜各一份。它們是《廣西民歌初集》（1951）中第七首《石榴青》⑥，見譜例1—a、譜例2；以及1957年1月廣西第二屆民間文藝匯演中，柳州代表隊(duì)的廖鳳珍、張淑媛等演唱的《柳州有個(gè)鯉魚巖》，該版本于1958年收入《廣西省民間音樂選集》⑦（譜例1—c）。兩份樂譜的刊印時(shí)間均在彩調(diào)劇《劉三姐》第一方案初演（1959年3月）之前，但記譜上與《彩》文引用的兩首“柳州山歌”略有不同。

四首“柳州山歌”均為五聲徵調(diào)式，由變化重復(fù)的兩個(gè)樂句組成，現(xiàn)將第一樂句順次羅列如下：（原為簡(jiǎn)譜，現(xiàn)統(tǒng)一記為五線譜）

譜例1

a.1951年版《石榴青》

b.1962年版《石榴青》（柳州山歌一）

c.1958年版《柳州有個(gè)鯉魚巖》（廖鳳珍、張淑媛等演唱）

d.1958年版《柳州有個(gè)鯉魚巖》（柳州山歌二，李春華演唱）

從曲調(diào)的相似程度上看，譜例1—a、1—b、1—c、1—d實(shí)為同宗山歌的四個(gè)變體。民歌手們對(duì)同一曲調(diào)進(jìn)行“依字行腔”的個(gè)性化編唱，帶來了四個(gè)版本旋律上的細(xì)微差異。民間音樂工作者史丹、張紹伯在收集、記錄這類“柳州山歌”曲調(diào)時(shí)，依據(jù)首句唱詞的不同（三字類和七字類），將其依次記為《石榴青》和《柳州有個(gè)鯉魚巖》兩首山歌（1—a、1—b的起腔“石榴青”，在1—c、1—d中由實(shí)義唱詞“柳州有個(gè)魚峰山”取代）。其中，1—c第三小節(jié)開始處的高音“g2”是一個(gè)亮點(diǎn)。該音的出現(xiàn)將原曲音域由八度拓寬到十一度，曲調(diào)更富旋律性與歌唱性。若以《劉三姐》第一方案“主題音樂”（譜例3，第3小節(jié)“g2”？雪為參考，則四個(gè)版本中1—c與它的相似程度最高。

二、從“柳州山歌”到《劉三姐》“主題音樂”

在《彩》文中，黃友琴對(duì)創(chuàng)編《劉三姐》“主題音樂”時(shí)如何采用、改編譜例1—b、1—c的情況作了詳細(xì)介紹。現(xiàn)以譜例1中四個(gè)“柳州山歌”版本為基礎(chǔ)，結(jié)合1959年出現(xiàn)的兩首《劉三姐》“主題音樂”，對(duì)音樂工作者的初期改編情況進(jìn)行歸納與分析。

作為同宗山歌的不同變體，四首“柳州山歌”之間是否存在“源流”關(guān)系今天已經(jīng)很難界定。雖然如此，我們?nèi)钥梢詮陌姹究r(shí)間上，給1951年版《石榴青》以獨(dú)特的地位。該曲全譜如下：

譜例2

譜例2旋律樸實(shí)、材料單一、音域稍窄，是一首典型的桂北山歌。兩個(gè)樂句之間，第二句在前一句的基礎(chǔ)上稍有變化，表現(xiàn)在：句頭插入1小節(jié)，強(qiáng)調(diào)e2音？穴見第8小節(jié)？雪；句尾擴(kuò)充3小節(jié)，重復(fù)結(jié)束音調(diào)： 兩個(gè)方面。唱詞上，因政治宣傳的需要，該曲填入了緊扣當(dāng)時(shí)時(shí)代主題的“抗美援朝”的內(nèi)容，曲調(diào)的群眾基礎(chǔ)與傳唱性可見一斑。

譜例3為《三》文所考證的“主題音樂”最初形態(tài)（1959年初，出現(xiàn)在彩調(diào)劇《劉三姐》第一方案），即《山歌好比春江水》的音樂雛形。上文曾述，譜例3與譜例1-c的曲調(diào)最為相似。1959年4月，《劉三姐》第一方案劇本編寫者曾昭文在第一次報(bào)告中，針對(duì)譜例3的歌詞說：“這是一首流傳了很久很廣的紀(jì)念歌仙劉三姐的民歌。”⑧

譜例3⑨ 彩調(diào)劇《劉三姐》（第一方案）主題音樂

相對(duì)于四首“柳州山歌”，第一方案“主題音樂”最顯著的變化在三次出現(xiàn)的五音組： 這一結(jié)束音調(diào)上（見方框）。黃友琴通過加入“Si”（變宮）音，增強(qiáng)了原山歌的半終止和全終止，奠定了之后《劉三姐》“主題音樂”的基調(diào)。但需指出，譜例3的整體旋律、句法等并沒有超出1951年《石榴青》的基本范式。 的出現(xiàn)是對(duì)原山歌的重新解讀，而非本質(zhì)上的改變。endprint

彩調(diào)劇《劉三姐》第三方案（1959年12月出版）中的“曲二”{10}（又名《唱歌好》）是繼第一方案“主題音樂”之后更為規(guī)范的“主題音樂”版本。因其旋律與《山歌好比春江水》（1960年版）完全一致，“曲二”成為這次訴訟案中原告方的重要證據(jù)之一。為了更清楚地觀察“曲二”旋律材料與原始山歌的關(guān)系，筆者抽出四個(gè)“柳州山歌”版本中與“曲二”最為相似的音樂片段，將其置于原曲下方。請(qǐng)看下例：

譜例4

“曲二”《唱歌好》

民歌片斷 柳州山歌

“曲二”《唱歌好》

民歌片斷

“曲二”《唱歌好》

民歌片斷

與第一方案“主題音樂”一樣，“曲二”的旋律與原始山歌保持了極親密的關(guān)系。劇情上，“第三方案”除增加“禁歌”和“抗禁”兩場(chǎng)戲之外，與“第一方案”無異。劇本唱詞上的改動(dòng)成為前后兩個(gè)方案最大的區(qū)別。《山歌好比春江水》最初唱詞：“唱山歌，這邊唱來那邊和，山歌好似紅河水，哪怕灘險(xiǎn)彎又多”（同注{10}）便出自“第三方案”劇本“第六場(chǎng)”中“亞木”的唱段，標(biāo)明“曲二”演唱。該詞為之后《劉三姐》“主題音樂”的廣為傳唱打下了基礎(chǔ)。

誠然，兩首改編后的“主題音樂”與原始民歌在曲調(diào)上的細(xì)微差異是存在的。《彩》文中，黃友琴對(duì)改編者如何劃分原始山歌節(jié)拍重音，規(guī)范其自由唱腔的辦法與措施進(jìn)行了介紹。這里補(bǔ)充一個(gè)細(xì)節(jié)：譜例2首句末的后倚音（第7小節(jié)），結(jié)束處的“嘆息式”收腔，以及譜例1-c中第8小節(jié)均滑落在不穩(wěn)定的“角”音上；而在整理后的彩調(diào)劇《劉三姐》“主題音樂”中，這類來自于山歌手隨性的帶有“角調(diào)式”的演唱處理被摒棄了，“徵調(diào)式”得以肯定。

三、《劉三姐》“主題音樂”在不斷修改中

愈加規(guī)范和豐富

相對(duì)于“勞動(dòng)人民集體創(chuàng)作”的“柳州山歌”而言，《劉三姐》“主題音樂”最大的不同并不在“音樂形態(tài)”層面，而在于它極富官方色彩的創(chuàng)編背景之中。實(shí)際上，至1958年冬柳州開始創(chuàng)編彩調(diào)劇《劉三姐》始，該劇音樂便一直是在官方組織、參與，文藝工作者主導(dǎo)，民間藝人輔助中逐漸成熟起來的。下面對(duì)《山歌好比春江水》一曲的形成過程進(jìn)行簡(jiǎn)要的回顧：

1958年底至1959年初，在向“國慶十周年獻(xiàn)禮”的國家背景中，柳州音樂工作者對(duì)兩首同宗變體山歌進(jìn)行了有機(jī)地組合，成就了彩調(diào)劇《劉三姐》“主題音樂”的雛形。1959年4月，該曲調(diào)在全區(qū)戲曲觀摩會(huì)演中初露頭角。在1959年8月上演的第三方案中，“主題音樂”填上了“唱山歌，這邊唱來那邊和，山歌好似紅河水，哪怕灘險(xiǎn)彎又多”的歌詞；1960年4月，在南寧召開的全區(qū)“劉三姐”匯演大會(huì)中，“主題音樂”為各地編演的《劉三姐》所吸收；1960年6月，廣西自治區(qū)歌舞團(tuán)以“第三方案”為藍(lán)本創(chuàng)編的歌舞劇《劉三姐》上演，劇中“主題音樂”以《山歌好比春江水》{11}的面貌出現(xiàn)在“第一場(chǎng)”開場(chǎng)，并在尾聲中以合唱的形式重現(xiàn)；至此，《山歌好比春江水》升級(jí)為《劉三姐》主題歌{12}。

值得一提的是，在《劉三姐》“主題音樂”受眾面不斷擴(kuò)大，權(quán)威性日益高漲的同時(shí)，這一曲調(diào)的應(yīng)用也走進(jìn)了一個(gè)瓶頸。1960年7月，八場(chǎng)歌舞劇《劉三姐》在北京上演，戲曲音樂工作者劉典吉在對(duì)該劇音樂大加褒獎(jiǎng)的同時(shí)也提出了一些批評(píng)，他說：

在主題音樂的統(tǒng)一下，還缺乏新的曲調(diào)穿插進(jìn)來……現(xiàn)在的26765以不變（或少變）應(yīng)萬變，重復(fù)過多，就會(huì)使人聽著平板、疲倦。{13}

應(yīng)該看到，作為“第三方案”深加工之作，歌舞劇《劉三姐》各場(chǎng)中“主題音樂”的曲調(diào)有了新的樣式。但是，在改編后的各“主題音樂”片段中，樂句間過于相似的變化重復(fù)關(guān)系仍是主流，兩句由“宮”到“徵”的落音格局亦沒有較大的改觀。詳見劇本“曲二”、“曲七”、“曲十”、“曲十五”（同注{11}），譜例略。

在歌舞劇上演之后，電影《劉三姐》仍以“主題音樂”作為全劇音樂的核心，但此時(shí)的變化則要豐富許多。這表現(xiàn)在曲調(diào)首句有時(shí)落在“商”音上，如《不種芝麻他吃油》{14}；或?qū)⒃诙肪湟孕虏牧祥_始，形成“a+b”的對(duì)比性樂段，如《蜜蜂過嶺為花開》{15}。在電影《劉三姐》的眾多曲目中，《只有山歌敬親人》的創(chuàng)作最能體現(xiàn)作曲家在旋律寫作上的天才造詣。該曲為宮調(diào)式，帶副歌的二段曲式。作曲家采用“主題音樂”的骨干旋律，并對(duì)其進(jìn)行了大膽的革新：

譜例5（同注{11}）

《只有山歌敬親人》

劉三姐·群眾對(duì)唱

《只有山歌敬親人》開始處仍以“主題音樂”中的“徵”“角”“商”三音為骨干，而旋律則回歸到原“柳州山歌”的五聲音階之中。A段為“劉三姐”獨(dú)唱，作曲家通過巧妙安排落音（商—羽—宮），回避了原兩句之間相似太多而帶來的千篇一律之感；之后，根據(jù)劇情在原曲調(diào)基礎(chǔ)上發(fā)展出群眾性對(duì)唱的B段。至此，彩調(diào)劇和歌舞劇中因過多重復(fù)而呆板的“主題音樂”便為之一新了。改革開放后，媒體誤以為《山歌好比春江水》出自電影《劉三姐》，除了喬羽、雷振邦顯赫的聲名以外，可能與二者間“若即若離”的音調(diào)不無關(guān)系。

結(jié) 語

無論《山歌好比春江水》曲作者署名問題的最終結(jié)論如何，今天柳州魚峰山下民歌手口中的《石榴青》已經(jīng)鮮見20世紀(jì)50年代時(shí)五聲音階的樣式了，取而代之的是根據(jù)《山歌好比春江水》曲調(diào)再次編唱的各種“柳州山歌”版本。

鑒于上文對(duì)《劉三姐》“主題音樂”與原“柳州山歌”之間的比對(duì)與分析，考慮到該曲調(diào)在民間的發(fā)展現(xiàn)狀，筆者認(rèn)為可以從曲調(diào)上將《山歌好比春江水》其看作同一首柳州山歌衍變過程中的新變體。但必須聲明，該觀點(diǎn)僅從學(xué)術(shù)的角度提出。這次訴訟案的“調(diào)解協(xié)議”是《劉三姐》系列侵權(quán)案件中的一個(gè)里程碑，它雖沒有說明《山歌好比春江水》該署上誰的名，但它告訴了人們?cè)撉荒苁鹕险l的名。至于在音樂署名者一欄上留下的那個(gè)空，筆者認(rèn)為應(yīng)該留給通曉《著作權(quán)法》的專家來填寫，本文僅提供可用于參考的材料和個(gè)人見解罷了。endprint

①羅勁松《彩調(diào)、歌舞劇〈劉三姐〉主題歌〈山歌好比春江水〉創(chuàng)作署名侵權(quán)民事訴訟原告、被告達(dá)成調(diào)解協(xié)議——喬羽委托代理人向廣西藝術(shù)家表示敬意》，《廣西日?qǐng)?bào)》2013年7月18日第1版。

②李林《三首〈劉三姐〉歌曲的歷史原貌》，《中國音樂學(xué)》2011年第3期，第51頁。

③黃友琴《關(guān)于彩調(diào)劇〈劉三姐〉的主題音樂》，《人民音樂》1978年第5期，第37—39頁。

④中國音樂家協(xié)會(huì)廣西壯族自治區(qū)分會(huì)編《廣西民間歌曲集》，南寧？押廣西僮族自治區(qū)人民出版社1962年版，第57頁。

⑤廣西僮族自治區(qū)群眾藝術(shù)館編《廣西省民間音樂選集》（油印本），南寧？押廣西僮族自治區(qū)群眾藝術(shù)館編印1958年，第21頁。

⑥廣西省文聯(lián)籌委會(huì)編《廣西民歌初集》，南寧？押廣西省文聯(lián)籌委會(huì)1951年版，第35—36頁。

⑦廣西省群眾藝術(shù)館編《廣西省民間音樂選集》（鉛印本），南寧？押廣西人民出版社出版1958年版，第43頁。

⑧曾昭文《關(guān)于彩調(diào)“劉三姐”的創(chuàng)編》，《柳州日?qǐng)?bào)》1959年5月22日第3版。

⑨根據(jù)黃友琴私人信件中的“山歌”一曲整理，詳見李林《三首〈劉三姐〉歌曲的歷史原貌》，《中國音樂學(xué)》，2011年第3期，第50—51頁。

{10}劉三姐整理小組集體創(chuàng)作，執(zhí)筆？押鄧凡平，牛秀，黃勇剎，曾昭文，恭邦榕《劉三姐》，南寧？押廣西僮族人民出版社1959年版，第76頁。

{11}創(chuàng)編？押柳州“劉三姐劇本創(chuàng)作小組”，改編？押廣西僮族自治區(qū)《劉三姐》匯演大會(huì)《劉三姐·八場(chǎng)歌舞劇》，南寧？押廣西僮族自治區(qū)人民出版社1960年，第77、134、135、79、82、86、90頁。

{12}黃友琴《彩》文中的“主題歌”特指彩調(diào)劇《劉三姐》中的《序歌》，而非《山歌好比春江水》。

{13}劉吉典《學(xué)習(xí)“劉三姐”的音樂創(chuàng)作》，《光明日?qǐng)?bào)》1960年10月19日第2版。

{14}喬羽詞，雷振邦曲，影片《劉三姐》歌曲集，北京？押中國電影出版社1961年版，第7頁。

{15}同{14}，第6頁。

李林 廣西藝術(shù)學(xué)院民族藝術(shù)系講師

？穴責(zé)任編輯 榮英濤？雪

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