以宋劃線

楊福音

2000年我在北京中國美術館舉辦個人畫展的研討會上，提出中國繪畫以宋劃線的主張。我說，看中國繪畫史，宋代是一條分界線，宋以前與宋以后有很大的不同。可以說，宋以前的中國繪畫是找辦法，即是無法到有法。宋以后則要用辦法或破辦法，即從有法到無法。以人物畫為例，一部中國人物畫史便是線描的發展史。到唐宋，人物畫線描的辦法從工筆到寫意，所有的辦法，所有的表現手法基本上都大致完備了。從東晉顧愷之的高古游絲描到北宋梁楷的減筆人物，期間的天才人物畫家無不是創有了各自新的線描而確立其大家的地位。就山水畫而言，一部中國山水畫史便是皴法的發展史。所謂皴法，是指中國山水畫表現山石結構陰陽向背的辦法。到宋代，有董源、巨然、李成、范寬四大家。后繼者米芾父子創米點皴，馬遠夏珪創大斧劈皴。前后還有李思訓父子，荊浩、關仝，他們以各自的皴法橫空出世，獨樹一幟，而確立其大家的地位。雖則宋以后，譬如元代王蒙山水畫創牛毛皴，那已是個別現象了。至于今人說傅抱石創抱石皴，這純粹是子虛烏有。抱石皴是什么皴？中國山水畫皴法史上從來沒有以人名代皴法。回過頭來，按理說，山水畫是到了用皴法或破皴法的時候了。我們說，明代山水畫式微，走下坡路。明代的畫家還在想找新皴法，還沒有轉到破皴法的思路上來。實際上，中國山水畫到了明代，還想找新的皴法，已經大致不可能了。……