河南板頭曲中的“八板”

侯穎

“八板”原是一首中國民間器樂曲，由于廣泛流傳，相繼在各地產生，如：北方的《老八板》、江南絲竹《中花六板》、潮州音樂《寒鴉戲水》、河南板頭曲《高山流水》、蒙古《八譜》等各樂種、劇種、曲種的均使用了八板及其變體。因此，“八板”遠不只是首樂曲名稱，而是有著我國民族音樂特色的一類音樂體系。學術界對于八板的定義歸納起來有三層涵義：廣泛流傳于各地民間的一首器樂曲牌；由八板曲牌衍變的眾多標題性器樂曲；指定格六十八板的曲體——八板體。

在河南民間音樂中尤以河南板頭曲里的“八板”為多。河南板頭曲原是有詞可唱的音樂，后因唱詞文雅逐漸變成獨立于唱腔之外的器樂曲。主要樂器為三弦、琵琶、古箏、二胡。曲目大多采用七聲音階的宮調或徵調式。板頭曲曲式結構嚴謹工整、講究對稱性和規(guī)律性，基本為68板體，即盼頭十六板，煞尾四板，河南民間俗稱這種曲體叫“老八板”。大都由2/4拍子的六十八小節(jié)或4/4拍子的三十四小節(jié)組成起承轉合關系的八句，曲調取材于《老八板》。筆者參照《河南民族器樂曲集成》中收集的117首板頭曲。分析出“八板”的樂曲如下圖所示：

以八板音樂特征，上圖從板變手法劃分八板樂曲為兩類。第一類——八板原型順序變奏和第二類——八板原型逆序變奏。限于篇幅，這里并不逐一分析樂曲，僅以具有顯著的八板特點的曲目按分類為例，說明八板在河南板頭曲應用中出現的一些靈活變奏情況。

第一類——起承轉合四個層次順序組合的八板體曲目：a a1 b c d e ff1 起承轉合四個段落結構關系如下：此類樂曲在河南板頭曲中較好辨認出八板原曲牌曲調。八板原曲牌的每一板——八個樂句大都通過一些變奏手法順序擴展形成新的樂曲。屬于在曲體和曲調上高度統(tǒng)一的八板體樂曲。如《蘇武思鄉(xiāng)》樂曲整體為起承轉合的四個層次，清晰了然。每部的調性關系與八板原曲牌結構基本一致，起部的兩句采用八板原曲牌的前兩句——八板頭即八板核心曲調“工工四尺上”變奏發(fā)展，并且也由相同的或相似的主體材料形成重復的結構，兩句末尾落音也保持強有力的功能關系，或則與八板原曲牌一樣保持屬主關系。全曲為2/4記譜，共六十八小節(jié)即六十八板，為原板變奏。所謂原板變奏，是板變原則的一種方法。板變原則即通過板眼變化進行變奏，主要分原板變奏與變板變奏兩種。原板變奏是以雙板或單板為母板，在板拍不變的基礎上進行插花、借字、移位、等手法加以變奏。變板變奏是改變原來的板拍，或改板為單板（板拍成倍增加）；或改單板為雙板（板拍成倍減少）。由此進行“脫腔”、“添眼”、“抽眼”等增減板眼的各種變奏。此曲仍是八板體—即定格為六十八板的結構，因此為原板變奏。原板伴奏的傳統(tǒng)手法在此曲中除了插花、還有拷拍等。

插花，通過添加“4”“ 7”等經過音，對曲調進行自由加花。不僅豐富了曲調擴展了音樂，通過演奏技法賦予旋律獨具河南地方特色的腔音，使得樂曲氣韻更連綿不斷富有新意。拷拍，在原板基礎上抽音花奏，并且將頂板音抽除進行讓板（用板后音）演奏。可以清晰看到《蘇武思鄉(xiāng)》起部第一句和第二句在沿留了原曲調骨干音的同時，大量通過演奏技法的改變造成加花裝飾引起在效果上的變化，不僅如此，第二句尾部添加了新的音樂材料，樂句不是純碎的變奏反復，使曲調靈活發(fā)展。

第二類——逆序組合的八板樂曲 ，延續(xù)著八板體起承轉合關系四個層次的特點。只不過起部的音樂材料不再是八板原曲牌的前兩句，或者放置在合部，或者置于居中部。甚至有些樂曲只用八板核心曲調進行穿插式變奏。八板頭的起部作為結束的落部，遂變?yōu)椤捌稹⒊小⒙洹边@三層次的樂曲結構，如《老八板》結構關系如下：

全曲為2/4記譜，除了引子為68小節(jié)即六十八板，為原板變奏的八板體。從起部開始的“起承轉”為原八板曲牌的承轉合變奏發(fā)展而來。此曲起部明顯不是八板調，通過分析旋律可以看出旋律是由原曲調的承部擴展而來。如譜例：

八板原型承部兩句十六板：

第一句

第二句

起部明顯是用新材料進行反復變奏而擴充了兩句，全曲并無八板原曲調標志性的頭兩句。樂曲雖為72小節(jié)，但除去前三小節(jié)板式并無變化，因此仍為原板變奏。中部的承部仍沿用起部作了重復式樂句擴充，進而平衡全曲成為方整性八板體曲體。所用變奏手法有摧拍、加點等。 摧拍，以原板為骨干音將節(jié)奏增繁、速度加快。此曲照大多數河南板頭曲板式雖同為原板變奏，但卻由于摧拍的變奏手法加上三弦樂器本身的演奏技法變得活潑熱鬧。加點，加休止符或加符點，保存板上音，去掉板后音，使一首曲調增加停頓感。除此之外和《蘇武思鄉(xiāng)》一樣還常用插花、拷拍的變奏手法便不贅述。