淺談我國歌曲演唱中的咬字、吐字

方璐

摘要：中國傳統(tǒng)聲樂的演唱藝術(shù)是音樂與演唱者語言表達(dá)的完美結(jié)合。我國各個(gè)民族都擁有自己的語言和歌曲，由此匯成了我國傳統(tǒng)歌曲的大雜燴狀態(tài)。具體而言，每一種語言所演唱的歌曲都有其最美妙的韻味。若想將自己民族的音樂向大眾傳播，那么就要注重演唱者的咬字及吐字了。聽眾聽的是演唱者的聲音，通過其聲音去體會(huì)音樂美。所以，在演唱中的咬字及吐字就顯得尤為重要。本文就我國歌曲演唱中的咬字和吐字進(jìn)行討論。

關(guān)鍵詞：歌曲演唱 咬字 吐字 表演藝術(shù)

歌曲的演唱靠的是演員獨(dú)特的嗓音以及歌曲的內(nèi)容，簡單地講就是一首歌曲是通過語言的表達(dá)和文字的詮釋來展現(xiàn)給聽眾的。語言是一首歌曲演唱的基礎(chǔ)。在演唱的過程中，演唱者是通過對語言的準(zhǔn)確把握，將文字咬準(zhǔn)吐清，把歌曲所蘊(yùn)含的內(nèi)容表現(xiàn)出來的。這樣的表達(dá)方式有利于刻畫出豐富而又感人的音樂形象，同時(shí)也能夠表達(dá)出歌曲所蘊(yùn)含的深刻情感。演唱者通過獨(dú)特的演唱方式，用歌曲直擊人們的內(nèi)心，讓人們由內(nèi)而外的感受到由音樂而帶來的由內(nèi)向外的美的感受。由此可見，歌曲演唱中咬字及吐字的準(zhǔn)確清晰就顯得尤為重要，字正腔圓的演唱甚至比單純的器樂更能夠表現(xiàn)出歌曲的內(nèi)涵。所以，我們在評價(jià)演唱者演唱好壞的時(shí)候，要將其咬字和吐字的能力放在首位。下面我們就具體的分析一下我國歌曲演唱中的咬字及吐字方式。

一、我國語言的特點(diǎn)

了解我國歌曲中的咬字和吐字，首先要弄清楚我國的語言特色。雖然我國語言錯(cuò)綜復(fù)雜，種類眾多，但是最基本的語言結(jié)構(gòu)上還是大致相同的。我國語言的語音特點(diǎn)是音階結(jié)構(gòu)較為簡單，每一個(gè)音的音階的界限都十分明確，在所有的音節(jié)中，樂音的數(shù)量較多。再加上我國語言的聲調(diào)較多，所以將平凡的文字譜寫成曲賦的話就有了音樂的韻味。在20世紀(jì)的四五十年代間，我國的傳統(tǒng)音樂演唱形式同西洋唱法相互融合，形成了具有自己民族特色的民族唱法。同西洋唱法相比，我國歌曲的演唱方式更注重“喉、舌、齒、牙、唇”。當(dāng)演唱者在演唱時(shí)，由口中發(fā)出的氣，經(jīng)由這五個(gè)部位之后，就形成了五種不同的音。最后經(jīng)過四中不同的唱字時(shí)的口部形態(tài)，就形成了五音四口型。這是我國所有唱法中的咬字吐字的基礎(chǔ)。掌握了這項(xiàng)技能，也就大致掌握了我國傳統(tǒng)歌曲演唱的方式了。除了五音四口型之外，演唱中咬字吐字的關(guān)鍵還在于掌握“十三轍”。所謂十三轍就是我國古人為了將詩詞合轍押韻由繁到簡，將漢字的發(fā)音歸納為十三個(gè)類別的名稱。這十三種名稱分別是：發(fā)花、梭波、乜斜（niéxié）、一七、姑蘇、懷來、灰堆、遙條、由求、言前、人辰、江陽、中東。需要特別指出的是，十三轍中的任何一轍的名字只是這一轍的代表字，并沒有其他的內(nèi)在含義。所以這十三轍的名字也可以由每一轍內(nèi)的其他文字所取代。

上面簡單地介紹了我國語言語音的大致特點(diǎn)。下面我們就重點(diǎn)的介紹一下我國語言語音的音樂性特點(diǎn)。

我國的音節(jié)有聲調(diào)、韻母和聲母之分。一般情況下，在每一個(gè)音節(jié)的前面都會(huì)有一個(gè)輔音，沒有輔音的叫零聲母音節(jié)，而這個(gè)輔音就是我們常說的聲母。沒有了聲母，語言也就缺乏了韻味。在聲母之后一般是由元音構(gòu)成的音節(jié)。再之后就是由韻母構(gòu)成的音節(jié)了。聲母、韻母的作用就是構(gòu)成音節(jié)，而聲調(diào)的作用則是給這些音節(jié)配上音。我國的聲調(diào)一般有四個(gè)，即一聲、二聲、三聲和四聲。這四個(gè)音調(diào)也有自己的高低升降。聲韻母和聲調(diào)的完美結(jié)合，將我國語言的特點(diǎn)展現(xiàn)得淋漓盡致。

二、我國歌曲演唱中的咬字和吐字的關(guān)系

在歌曲的演唱中，主要依靠的就是演唱者的咬字和吐字。若能將這二者很好地結(jié)合在一起，那么，一首歌曲的前期演唱準(zhǔn)備也就足夠了。我們所說的咬字是指在演唱或者念白中，演唱者準(zhǔn)確的運(yùn)用口腔的五個(gè)發(fā)音部分和四個(gè)口型，將每一個(gè)字的聲韻母都清晰準(zhǔn)確的表達(dá)出來。演唱者若要掌握咬字的技巧，就要做到分清字頭、把握字腹、收好字尾和念準(zhǔn)聲調(diào)。掌握了這四個(gè)技巧也就不難達(dá)到咬字的最高境界了，即近聽不刺耳，遠(yuǎn)聽不含混。而所謂的吐字就是指在唱曲或者獨(dú)白中，按照正確的或者傳統(tǒng)的讀音準(zhǔn)確清晰的讀出字的發(fā)音。其二者是前后發(fā)生卻又密不可分的。在一首歌曲的演唱中，把握了這兩者的前后順序以及密切關(guān)系是非常重要的。

三、歌曲演唱中咬字和吐字的方法要領(lǐng)

通過以上的介紹，相信大家也能夠體會(huì)到咬字和吐字在歌曲演唱中的重要性。那么如何做到在歌曲演唱中準(zhǔn)確地咬字和吐字呢？

把握好歌詞中字與字的關(guān)系：每一首歌詞的停頓位置以及聲調(diào)高低都是有嚴(yán)格規(guī)定的。唱錯(cuò)了一點(diǎn)就被評價(jià)為跑調(diào)，嚴(yán)重的可能會(huì)毀掉這首歌曲。所以演唱者在演唱之前一定要分清楚歌詞中每一個(gè)字之間的關(guān)系。做到字與字的銜接連貫統(tǒng)一，使得聽眾聽起來就像歌詞中的每一個(gè)字都被串起來一樣，而不是斷斷續(xù)續(xù)的感覺。在演唱過程中，演唱者要始終保持喉嚨腔體的相對穩(wěn)定，這樣就可以保證每一個(gè)字都能夠連貫地唱出來。只有將每一個(gè)字連接好、轉(zhuǎn)換好，才能夠保證一首歌曲的演唱達(dá)到了藝術(shù)的效果。

演唱過程中注意字與氣的關(guān)系：盡可能保持喉嚨腔體的穩(wěn)定，不僅有利于字與字之間轉(zhuǎn)換，而且也有利于演唱者在演唱過程中的呼吸的調(diào)節(jié)。在演唱過程中，演唱者調(diào)節(jié)自己的呼吸時(shí)要盡可能做到不影響字的發(fā)音。也就要求演唱者呼吸的過程一概是每一段歌詞的銜接處。只有做到這樣，才能夠保證歌曲在演唱過程中歌詞不會(huì)因?yàn)楹粑臍饬鞅淮驍唷?/p>

歌曲演唱過程中注意字與聲的關(guān)系：這是咬字和吐字的重點(diǎn)部分。演唱者若能夠發(fā)準(zhǔn)每一個(gè)字的音，那么也就保證了發(fā)聲的準(zhǔn)確。除此之外，演唱者在發(fā)聲的時(shí)候還需要保持咽喉部的穩(wěn)定，保證吐字器官的靈活性以及吐字的準(zhǔn)確性。要想做到這一點(diǎn)，演唱者在臺(tái)下就要做好練習(xí)，學(xué)會(huì)用口腔的前半部分吐字，后半部分發(fā)聲。

四、結(jié)語

結(jié)合我國語言多而雜的情況，筆者對我國歌曲中的咬字和吐字的技巧進(jìn)行了分析和介紹。雖然不同的演唱風(fēng)格，字的用法也不完全一樣，但作為演唱者來說都要做到準(zhǔn)確的咬字和吐字，因?yàn)槲淖值那逦拍軌虮ＷC讓人聽懂歌的內(nèi)容。當(dāng)然，準(zhǔn)確的咬字和吐字是當(dāng)代演唱家必須具備的素質(zhì)。除此之外，作為一名演唱者還要學(xué)會(huì)把握各種語言的不同表達(dá)規(guī)律和表達(dá)方式，學(xué)會(huì)用聲音去塑造音樂的美妙旋律，這才是歌唱藝術(shù)的最高境界。

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