淺談竹笛演奏中音色的控制

丁傳明

摘要：竹笛作為中國古老的民族樂器之一，其音色明亮清脆，悠揚舒展，委婉動聽，千百年來被廣大音樂愛好者所喜愛。追求完美動聽的音色是每位學習者要努力達到的目標。但要做到并不是一件容易的事，因為在演奏中，竹笛音色的好壞受眾多因素的影響。本文從呼吸方法、口腔狀態等方面進行闡述，重點探討竹笛演奏中音色的把握。

關鍵詞：竹笛 笛膜 口腔 共鳴風門

一、 影響竹笛音色的要素

（一）不同調的竹笛其音色各不相同

常用的竹笛大致可以分成四大類：低音笛類（其中包括大A調笛子、大G調笛子）、曲笛類（C調笛子bB調笛子等）、中音笛類（包括E調笛子、F調笛子）、梆笛類（包括小G調笛子、小A調笛子等）。這四類竹笛都各自具有其獨特的音色特點。

曲笛具有音色渾厚、委婉俊秀的特點。這類竹笛的音色適合表現秀麗的江南景色，其音樂的藝術風格華麗具有獨特的意韻。梆笛有著音色明亮、剛勁有力的特點，其調性音色適合表現北方遼闊的高原風光以及北方人民豪放的性格，所以演奏者在演奏北方風格竹笛的作品時候，如：《帕米爾的春天》、《揚鞭催馬運量忙》等作品時，應該選擇梆笛。

此外，演奏者為了更好地突出藝術的表現力與情感的張力，選擇在演奏中交替使用不同調性的竹笛，充分運用竹笛調性的音色變化進行藝術的表現。

（二）“笛膜”對音色的影響

自唐代以來，竹笛就進入了“貼膜變聲”時期。“貼膜變聲”就是在竹笛的吹孔與指音孔之間開一個孔，叫“笛膜孔”。貼膜，這樣就使得竹笛發出的音色明亮，清脆同時也可以加強竹笛的音量。竹笛演奏者選用笛膜與調整笛膜的松緊，以及笛膜的貼法不同都會對竹笛的音色產生影響。

笛膜可分為老嫩兩種，老的笛膜就比較硬、厚，還略帶白色絮狀物，透明度不夠好，若選用此類笛膜會使得竹笛發音遲鈍，震動遲鈍；而較嫩的笛膜比較柔軟、薄且透明度高，使用這樣的笛膜笛子發音會比較清脆、靈敏度較好，振動力強。

在此之外，還應該根據不同類別的笛子選擇不同的笛膜：曲笛應該選擇柔軟、較嫩、透明度較好的笛膜；梆笛則選擇柔軟、稍厚同樣無雜質的笛膜。

總之，笛膜對于竹笛的音色、音量以及靈敏度等都會產生較大的影響，只有選擇得當，才能得到好的演奏效果，在演奏之前必須仔細選擇并精心粘貼笛膜。

二、 獲得好的音色的方法

（一）正確的呼吸方法與氣息控制可以獲得好的音色

1.胸腹式聯合呼吸法，這種方法是在自然呼吸的基礎上進行的一種訓練，發展胸部、橫膈膜、腹部的聯合活動能力，是一種比較好的呼吸方法。

胸腹式呼吸法指的是由隔肌收縮使得橫隔膜下降，肺泡向下伸展擠壓腹腔，腹肌放松向前下方自然擴張，同時腰肌、肋間肌自然外擴，達到擴大胸腔以進行呼吸的目的。

胸腹式聯合呼吸：快吸慢呼，挺胸后闊肩。吸氣時腹部略鼓，胸腔有意識的闊張；呼氣時腹部放松但不要用力收縮，胸腔保持住闊張的狀態。著重點在橫隔膜用力，呼氣時要感覺將氣保持在橫隔膜上不散。

2.氣息流速、強弱對竹笛音色的影響

竹笛演奏者在吹奏過程中，由于吹出氣息速度（簡稱“氣速”）的快慢不同，使竹笛的音色產生了變化，這種“氣速”不同所產生的音色變化對竹笛的藝術表現有著重要的影響。

為了達到竹笛的音準與音色，在吹奏低音時，氣流的速度應緩，音越低氣流越緩；在吹中、高音時，氣流的速度則需逐漸急，音越高氣越急。從低音吹到高音時，加快氣流速度，從高音到低音區，氣流的速度也要自然地緩下來。若吹奏跳進型音程時，則相對不容易控制，如果不迅速做出反應和調整流速，那音準就會出現高低不一的情況，音色也會不統一。①而有些演奏者不注意氣流的控制與調整，在吹奏低音和高音時氣流速度一成不變或者在吹奏音程跳進時氣流速度來不及調整，這樣的演奏都會出現音準問題，音色也會發生相應的變化。為了避免這些情況我們可以通過調整氣流角度的方法來控制竹笛的音準和音色。

（二）口腔打開可以獲得好的音色

1.何為口腔打開

聲樂的口腔打開與竹笛的口腔打開原理是大體一致的。軟腭和小舌頭上抬，舌根則有放下一些的感覺使口、鼻、咽腔之間的通道和空間更寬廣些。

2.口腔打開對音色控制的作用

打開口腔可以改善氣流。口腔打開后氣息順暢，若不打開口腔，那么氣息在噴出風門之前就先遭遇到一段不算短的狹窄通道，而狹窄通道對氣流有巨大的粘滯作用，越不光滑越不規則粘滯系數越大，而且氣流流速越高阻礙作用越強，這樣就損耗了許多能量，所以打開口腔后氣流的能量損耗就少了。打開口腔對音色有很大的幫助，值得重視。

三、演奏技巧對音色的影響

（一）“口型”“口風”“口勁”對音色的影響

1.型對竹笛音色的影響

吹奏竹笛的同時面部似微笑狀，嘴唇微微的拉平。吹奏時兩腮用力往里收，不要鼓起來，并把上下嘴唇縮起，嘴角微向后收縮一點，上嘴唇比下嘴唇稍微突出一點。上下嘴唇中間要留一個孔，這個小孔在吹笛子的名稱里叫它為“風門”。“風門”要對準吹孔，下嘴唇蓋住吹孔的三分之二，一面讀像“呼”字一樣的聲音，一面吹氣息。

2.口風運用對音色的影響

在吹奏竹笛的時候，口風的調節控制對于音色的好壞影響極為重大，一般情況下，人們將口風的變化分為平吹、緩吹、超吹、輕吹、強吹等。對吹孔壁的受風位置分為上、中、下三點。但是這樣簡簡單單的歸納還不足夠解決音色的全部問題。如果我們簡單的按照吹低音時口風“緩吹”，吹高音時“急吹”的方法來吹奏，發出的聲音會導致低音虛弱沒有力量，高音緊張尖銳。因此，不同種類的笛子、不同的演奏風格對口風的運用有著不同的要求，應該將口風力度的變化與風門大小的調節結合起來。改變低音區虛弱無力的現象，就可以加強口風的力度，風門稍大一些，將口風送到吹孔比較下的位置，這樣發出的聲音就會飽滿、厚實得多。

四、 結語

五、 竹笛的音色應該是明亮富有穿透力、華麗的。低音區音色要有厚度，中音區音色要飽滿、扎實、華麗；高音區音色要明亮富有穿透力。要想在演奏中達到這種音色效果是非常復雜的，它需要先做好竹笛演奏前的準備工作，然后將口腔的正確打開、風門的有效控制以及氣息的正確運用相結合，這種狀態下方可演奏出“亮、圓、松、厚、純”的音色，增強樂器的表現力。

注釋：

①李朋：《試析竹笛的訓練與演奏技巧對音準的影響》，《科技信息》，2011年第6期。