從民族音樂的傳承發展談合唱民族化

李紅玲

摘要：本文從民族音樂的傳承發展角度作為切入點，將民族音樂合唱化和合唱排練的民族化兩者的復雜關系進行分析，引出合唱民族化的必要性以及建議。要想讓合唱藝術能夠有著更為廣闊的發展道路，那么只有將合唱藝術凝聚在中華民族的發展歷史和民族特色的文化根基之上，在世界文化社會化的大環境下，不斷提升中國合唱水平和地位，從而立于不敗之地。

關鍵詞：民族音樂 民族音樂合唱化 合唱民族化

一、民族音樂的傳承發展

中國是個多民族、歷史悠久、文化底蘊深厚的的國家，幾千年來，民族音樂如同一顆頑強的蔓藤，以其特有的生活方式延續著它的生命。

從黃帝時期開始，歷代歌舞大曲，通過民族大融合，文化的交流往來，音樂文化開始高度發展，一種獨立的藝術形式——說唱藝術，正式形成，瓦舍、勾欄也開始伴隨經濟的發展成為了專門的音樂表演場所，新興起來的雜劇、南戲開始出現了獨唱、對唱、合唱各種演唱形式，這些藝術品種的出現為以后音樂的發展打下了深厚的根基。元曲的表演也越來越好，在人物的性格、心理特征，故事情節的刻畫等方面達到了技藝十分精湛的程度，明清時期，戲曲逐漸發展成人物場次增多的“傳奇”。到清代由四大聲腔——高腔、皮黃、昆山、梆子最后發展為京劇。

民族音樂發展到了近代，鴉片戰爭的一聲炮響，打開了中國封閉的國門，同時也為外來的音樂的長驅直入開辟了一條寬闊的道路，中國在合唱音樂上大量學習西方，民族音樂受到了外來文化的嚴重沖擊，特別是文革時期，學院都停止了教學工作，文藝活動都被“階級斗爭、革命化”代替了。藝術的內涵都為贊頌黨，歌唱社會主義所替代，傳統的民間音樂的發展更是受到了極大地限制。改革開放以后，通過開放思想，拓寬創作思路，慢慢地學習西方優秀的文化，同時不忘本國的稱之為“根”的民族音樂，中國走向了中西音樂結合發展共同進步的道路。

二、民族音樂合唱化與合唱民族化

（一）民族音樂合唱化的必要性

1.多聲思維發展趨勢的需要

當西方交響樂響起時，人們立刻就被它博大、深沉的強大氣勢懾服、震驚。驚嘆世界上竟會有如此精妙絕倫、深刻觸及人類靈魂的音樂。多聲音樂的魅力使得作曲家們的創作靈感如泉水般在噴涌，世界的大同和各民族文化的交流的大環境下，文化全球化是全人類共同的愿望，也是世界發展的必然結果，作為不斷發展的中國音樂，多聲思維將是一個不可阻擋的發展趨勢，作曲家們根據中國作品的特點，深入挖掘中國民歌自身的創作特色，突破了西方作曲的條條框框，在參照西方的前提下大膽創新，從而創作出了極具中國特色的合唱作品。

2.合唱排練是一種有效的民族化傳播方式

合唱相較于別的音樂傳播活動來說，是一種參與面極廣、參與人數眾多的藝術形式，各大城市現在存在非常多的專業或者非專業的合唱團，據中國合唱協會的統計，我國定點定時排練的常年社會合唱團高達500多個，并且還有數以萬計的以單位形式存在的合唱團，這些合唱團風雨無阻的進行排練，演唱了大量由民歌改編的合唱曲目，這樣的活動形式成為了發展和傳承民族音樂的一個不可或缺的重要途徑，通過合唱這種形式，增加了民歌傳唱、民族文化普及的力度，傳承了中國的民族民間音樂，同時向世人展現了中國人民的精神風貌以及強大的民族凝聚力。

3.音樂多元化發展的需要

中國的民間音樂一直都是以其橫向的旋律美讓人無比贊嘆，作曲家們通過各種將采風得來的音樂素材，利用自身的精湛的作曲技巧，創造出了獨具民族風味的曲調，向人們展示了民族的生活狀態和民間文化，神奇的旋律讓聽眾深深為此折服，可是他們并未因此而停滯不前，在西方這一多聲思維的啟發下，作曲家們獨具匠心的將民歌原型中的特色音調和西方的立體和聲思維相結合，創造出了充滿民族魅力的合唱改編作品。

4.傳承形式多樣化的需要

當今社會音樂呈現出一種多元化發展的狀態，民族音樂的傳承與發展也顯現出這一特點，單旋律的演唱形式已經發展到通過多聲思維的合唱音樂這種形式來進行推廣，民族音樂合唱化是傳承形式多樣化的需要，民間音樂通過個別歌手或者群體齊唱音樂形式的傳播已經具有了一定的歲月，西方多聲思維的出現啟示作曲家們利用民族音樂合唱化豐富了音樂的形式，讓民間音樂的傳承不再單調，呈現出多元化發展。

（二）合唱民族化的必要性

1.民族智慧的根——民族音樂

不可否認，近年來，我國的合唱事業在國際合唱賽事的推動下有了較大程度的發展，可是我們創作的合唱新作品還是有限，特別是隨著新世紀的到來，民族文化的傳承與發展受到了強大的沖擊，在沒有取舍地照搬西方的極端學習方法之下，人們很少扎根于本土，斷章取義地學著國外的皮毛，這種學習破壞了民族音樂的傳承與發展，因此民歌合唱改編具有極其重要的積極意義，同時我們民歌中所具有的深刻而豐富的精神內涵也要求我們必須在合唱事業不斷發展的前提下，要進一步地挖掘民族音樂內涵，要想我們的合唱事業獲得長足的發展，就必將極具魅力的民族音樂語匯運用到合唱的改編事業上來，立足于本民族音樂文化，根據各民族的的不同的文化背景，語言，審美和風俗習慣將民族音樂改編為合唱，這樣的合唱音樂才能呈現出多元化的發展，具有民族特色的合唱因為民族智慧的支撐，其發展之路將會越來越寬廣。

2.合唱內容豐富的需要

幾千年的歷史發展，受到地域環境、民族心理、經濟結構、宗教信仰、民間風俗等因素的影響，民間音樂在音樂風格上呈現出顯著的差異，將其進行合唱改編正好給了合唱改編一個巨大的豐富多彩的作品內容原型寶庫，獨具各民族特色的合唱作品發展前景和視野將更加的開闊，中國合唱事業形勢一片大好。

三、關于合唱民族化的幾點建議

在當今這種世界文化多元化的大文化前提下，如何做出本國民族的特色，這是一個值得我們思考的問題，民族音樂體現了民族的文化，將民族民間的音樂進行合唱改編，這有利于我們的民族文化走上世界的舞臺，讓我國傳統的文化在世界多元化的潮流中獨樹一幟，大放異彩。

（一）作品民族化

1.作品的挖掘

中國這個幅員廣闊的版圖上生活著56個獨具自身特色的民族，這種差異性造成了民間音樂的豐富多彩，作品想要達到民族化，一定要做好采風工作，不能只是紙上談兵，作曲家們需要走進民間，做到大量大范圍地親身考察民間音樂的原型，用高科技的形式最準確的記錄保存民間音樂，以供以后音樂的傳承和改編。

2.作品合唱改編

將民族作品改編成為合唱曲目，我們必須要深入地走進我們的各民族的生活，真切感受各個地域的文化根源，對民族民間音樂素材進行改編、創作，應該是建立在尊重它、認識它的基礎上。將中國作品進行改編，要深入地挖掘各民族的音樂特色音調，將單旋律的歌曲結合西方的豐富的作曲技法，將它編配成為一首適合我們合唱團隊演唱的具有民族特色的合唱作品，一方面，立足于我們傳統的五聲音階，保留原民歌中的特色的音調特性和內在的神韻，另一方面，樹立與中國不同的和聲式思維，從縱向上把握曲子的創作，從而創作出既不失中國民族特色又有整體藝術合唱思維的合唱作品，全方位地展現作品的魅力。

（二）排練民族化

1.民族特色音調在演唱方式上的體現

民歌的旋律與地方方言音調有著很密切的聯系，在歌曲創作上，作曲家們為了保留音樂作品的民族風味，許多旋律的走向是根據方言的語音語調來創作的，指揮家們為了凸顯這種民族的特色，在唱法上會做一些特殊的處理，有些字音會用方言的方法來進行演唱，而不再是強調西方合唱聲音的和諧。這樣的處理也就大大的豐富了作品的表現力，展現了民族文化與歌曲間特殊聯系。

2.排練民族感覺的體驗

在排練的過程中，對于一些極具民族特色的作品，為了加深合唱團員對于作品的理解，有些指揮會采取一些方式來增加合唱隊員對作品的感受，情景的創作方面，為了創造身臨其境的感覺，在排練之前，不斷地反復聆聽作品，感受作品的意境，或者是在條件允許的情況下，可以帶領合唱團來到歌曲的發源地，感受當地的民俗風情，獲得最直接的體驗；樂器的使用方面，為了增加民族的特色，可以用當地的特有的樂器伴奏來增加作品風味。

3.民族文化知識的普及

合唱的排練的過程是人與人面對面交流的一個過程，在此形式下合唱隊員受益良多。對于民間音樂改編的合唱作品，指揮應深度地挖掘作品的中的民族因素，將民族音樂的博大精深通過合唱指揮的第二次加工創造，使作品更加的富有感染力，從音樂的本體上來提高了合唱隊員學習的興趣，由被動學習轉向主動學習，從而使得音樂本身產生傳播的生命力，自己蓬勃發展起來。另外，合唱團成員在參與合唱排練的過程中，通過自己查找資料，合唱指揮老師在排練時的知識普及，讓民間音樂的相關知識以直接而快速的方式在民眾之間傳播開來，民間音樂通過改編而成的合唱曲目，經由合唱團排練的方式也得到了普及！

隨著中國這股日漸強勁的中國合唱勢頭，傳統音樂文化完全可以借助這場東風再來一次民族化的高潮！合唱音樂民族化發展道路是艱巨的，同時也是意義非凡的，作為中國民族音樂文化的傳播著我們有義務和責任去保護與傳承這一獨具魅力的藝術形式，深信民族的才是世界的，帶著我們的的憧憬，民族合唱將走向世界的美好明天。

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