論戲曲音樂及梆子戲唱腔調式運用

何雨虹

摘要：本文就戲曲音樂及梆子戲唱腔中調性調式的運用進行了簡要的分析，希望借此文內容能為梆子戲的傳承發展提供一份借鑒建議。

關鍵詞：戲曲音樂 唱腔音樂 調式交替 調協式調性 主要手法

在我國，梆子戲可以說是僅次于京劇的地方聲腔，其規模非常宏大。梆子這一聲腔體系中蘊含了眾多劇種，例如說：豫劇、秦腔、河北梆子、山東梆子等等。而戲曲音樂則是劇種中最為重要的核心標志，更是劇種鮮明特色的展現。梆子腔中蘊含了武場鑼鼓音樂、唱腔音樂以及曲牌音樂這三個部分，而其常用的板式則有八種：散板滾板、原版、快流水、流水、慢板、倒板以及緊打慢唱。梆子戲中，唱腔音樂的旋律更是多彩多樣，無論是板式構造亦或是調式運用，都為其藝術旋律增添了頗多光彩。本文便基于梆子腔的調式調性以及唱腔音樂中所使用的調式方法進行了探索研究，現報告如下：

一、梆子戲唱腔中所使用的調式調性闡述

在梆子戲的唱腔當中，通常所使用的調式共有三種：其一，變宮（7）與帶變徽（#4）所組成的七聲bB徽調式。該調式的音樂階為：1=bE：567123#45，在音樂理論之中，將該調式簡稱為“雅樂調式”。在這種調式當中，除了主單音階“5”與原單音階“2”會頻繁出現，顯示其音階自身的核心作用以外，七級間音樂“#4”與三級音階“7”也會表現出非常明顯的風格特點。“雅樂調式”慣常都會使用于歡快明亮、情緒激昂的戲曲唱腔之中；其二，帶清角（4）與變宮（7）共同組成的氣聲bE宮殿式。該調式的音階為：1=bE12345671，在音樂理論中將該調式稱之為“清樂調式”。在該調式中，主音階“1”與原音階“5”會起到主要作用，而偏音階“4”與“7”則是起到修飾作用。變徽“#4”在該種調式中也會出現，但一般起到的作用則是轉調或點綴。“清樂調式”一般會使用于情緒比較低沉、暗淡、緩和、抒情的戲曲唱段之中；其三，宮徽混合調式。這種調式所運用的特點為：唱腔的上句完全在宮殿式上鋪展開來，而下句則是在徽調式之上進行并且結束。一般來說，這種調式在流水板中非常常見。

在梆子戲的唱腔當中，不論是哪一種板式，在結構上都擁有一個共同的特點：那便是均由一個對偶的上下句來增產出一個最基本的樂段。并且是每段之間均有銜接，從而組成唱段。這種形式在音樂理論上將其稱之為“樂段聚集”。

以上調式均在調性（此處指調高）上依照需求，例如說：演員自身的嗓音條件、戲曲唱腔旋律中所使用的音域范疇、男女唱腔之間的差異、真假聲的應用與轉換等情況內容適當的調整調性的高低。比如：徽調式可以在A調與B調之間，而宮調式則可以在D調與F調之間進行微調。除此之外，也會經常使用bA、bB的宮式bE、F徽的所謂反調作用進行調性對比使用。

不論是徽調式亦或者宮調式，它們都具有共同的特點，那便是明亮有力。當然，這種特點和梆子戲高亢豪放的唱腔是密不可分的。

二、戲曲音樂中調式手法的運用闡述

在戲曲音樂的唱腔當中，其敘事性或抒情性的大段唱腔是非常常見的，特別是主角在戲曲中的核心唱段規模更是很大。一般來說，十余分鐘的唱段非常正常。那么，在規模如此宏大的長短當中，想要避免唱腔單調平伏，促使其具有充分的新鮮感，便應當注重情緒的渲染，將其情緒逐漸推上高潮，使其更加具有層次和完整性。那么如何運用調式手法將其進行完整的把握呢？那么除了使用速度、板式以及力度等變化以外，在梆子戲中也時常會使用調式調性的對比來體現。其主要表現手法有以下三種：其一，調式的轉換。一般來說調式轉換這種方式通常是為了適應戲曲中的唱詞要變現出的內涵以及戲曲唱腔的發展層次需求而運用在相同板式之間的一種展現手法，通過這種手法來表現出同前段唱腔之間的差別對比。這種方式便是利用新的情緒或者音樂形象來展現出戲曲唱腔中層次的發展需求。例如說，唱腔的前部分為宮調式，而后部分則是徽調式或者反宮調式，那么這種手法便可以單獨使用，也可以結合不同的力度變化、速度變化以及板式變化綜合使用；其二，調式交替。在相同的唱段內，運用徽調式與宮調式兩種樂段相互交替出現，促使唱段與唱段之間不停產生色彩之間的對比。該種對比手法在使用的過程中應當注意不同調式交替轉換時應當保持音調旋律的自然流暢，避免產生不自然或者生硬的感覺；其三，離調。這種音調指的便是在短暫的離開本調式以后，隨機又返回到本調內的慣常使用手法。

三、結語

綜上所述，當前的梆子戲其板式與腔調是由歷年歷代的梆子戲藝術家傳承下來的，其中飽含著無數藝術的沉淀與積累。這些年來，經過不斷的傳承與創新，梆子戲也逐漸形成了專屬于它的地方特色，更為多彩多姿。本文通過闡述了梆子戲唱腔音樂中調式調性與唱腔音樂的關系及發展前景，對調式調性手法的運用進行了一些探討，希望借助這些內容，可以推動我國傳統戲曲的可持續發展，讓新一代的年輕人，認識傳統戲曲文化，并可以將傳統戲曲文化傳承下去。

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